米未进军喜剧，“年轻态”喜剧是什么样？ -

文 │霜绛 聿聿

米未的年轻化“新型喜剧”

为了与上述喜剧综艺进行差异化竞争，《一年一度喜剧大赛》将年轻态的“新喜剧”作为节目的主题来确立自己独特的类型和风格。节目组对新型喜剧的定义是：聚焦当下、节奏明快、笑点密集，大概就是一群快乐的喜剧人创作表演一些符合年轻人审美的戏剧作品。

“新”不仅是推陈出新，挖掘喜剧的更多可能，更是紧跟日新月异的生活，将受众瞄向了互联网的主体——年轻人。

那如何引发年轻人的共鸣呢？

我们大致可以从节目模式、喜剧的题材选择及多种喜剧形式中看出来。

首先，喜剧的年轻态表达更加重要。喜剧节目的选材应该来自于年轻人真实关心的内容，主要聚焦在社交、职场生活、情感、脑洞等话题，像是社会性死亡、暗恋、追星女孩等都是当下年轻人关注并且容易引起共鸣的内容。当然，最重要的一点是要符合年轻人的审美，说教式灌输理念和价值观早就不适用于当下了，不硬上价值观，不刻意煽情，通过故事背后的话题内核引发共鸣才是优秀喜剧作品应该达到的水平。

当然，作品中诸如“下辈子别做毛了，做毛不易”“是兄弟就砍我，我是渣渣辉……”，这些年轻人和互联网用户才会明白的梗也贡献了意料之中的笑点。

在组委会会长的选择上，节目同样也考虑到了年轻人的喜好。

“我们不是一档小品节目。”诚如马东在节目中所说的，多样化的戏剧内容和形式在《一年一度戏剧大赛》中被更多的观众了解，同时也为“新喜剧人”们搭建了一个走向大众的舞台。有别于其他喜剧节目依旧以传统喜剧作品为主的内容，节目并没有对喜剧模式进行限制，而是网罗了一众各不相同的选手，素描喜剧(sketch show)、洒狗血、漫才、音乐剧、默剧，形式纵然不同，但殊途同归，都是为了让观众笑出声。

从已经播出的节目中我们不难看出，《一年一度喜剧大赛》所倡导的关于年轻态喜剧的价值观——“喜剧是人生的真相，喜剧的内核是拆穿并接纳，相信每个人都有缺陷，但依旧值得被爱，喜剧就是活在当下的我们自己，喜剧理应被认真对待” ，而这恰好符合当下潮水的方向。

“年轻态”的背后：“传统”落幕

在此之前，大量舞台选秀类节目风靡多年，造成观众的审美疲劳，制作方在同质化内容中主动寻求创新，广电也开始了新一轮“限娱令”，限制同类型选秀节目乃至各类大型电视晚会，在这种“多管齐下”的前提条件下，接地气但尚未被过度开发的喜剧类节目就成为了电视节综艺内容策划的主题，艺人纷纷下场跨界，为传统喜剧背书，传统曲艺体系出身的演员们迎来流量的青睐。

与倍速时代共生的年轻态喜剧

针对这一现象，原三节课联合创始人黄有璨曾在采访中评价道，在消费侧，如果连短视频都要大量倍速播放，用户将会越发没有耐心，对于视频内容的信息增量、段子包袱的密集程度将会要求更高，作为内容创作者，必须要开始习惯至少1.5倍速以上的思维，关注更密集更短平快的信息增量展现形式。在他看来，很多老一代的内容创作者们在这样的趋势面前，可能会被加速淘汰，这一趋势是不可逆的。

开心麻花、大碗娱乐、德云社、赵家班等根植于传统喜剧的内容生产公司也在积极拥抱年轻态喜剧文化，大碗娱乐《你好，李焕英》，开心麻花《夏洛特烦恼》等院线电影制作，德云社《德云斗笑社》，赵家班《象牙山爱逗团》等综艺策划，以及大量符合流行文化审美的“职业选手”与营销点被推出，传统喜剧班子以年轻化的创作方式一步步走出“大舞台”和“小园子”，探索传统内容与传统艺人在年轻态喜剧表达下的破格升级之路，成为这一领域的重要竞争者。

《一年一度喜剧大赛》作为米未传媒的喜剧内容实验场，在这一特殊节点成为年轻态喜剧发展的重要一役，持续开拓着多元化的内容市场，为“新型喜剧元年”的来势蓄力。