《鱿鱼游戏》的全球热潮，能否再次引起对《消逝的韩光》的讨论？ -

花煜寒|文

自从2021年9月17日开始。

这部由Netflix原创的韩剧《鱿鱼游戏》一上线。

便在全球范围内引起了一股韩剧热潮。

不仅在亚洲地区讨论度高涨，就连在欧美国家也引起了不小的轰动。

一举囊获了90个国家与地区收视排行榜第一名的好成绩。

自从2018年Netflix进入韩国影视业市场以来，他在韩剧的创作与制作上，投入了数千亿韩元的资金。

虽然期间也拍出了不少口碑与热度都不错的作品，但总是没有出现爆款。

终于，在几年的累积与摸索之后，Netflix用这部《鱿鱼游戏》引爆了全世界。

Netflix现下在韩国市场的投资方式大致可以分成两种。

分别是：投资合作与原创剧集。

像是《阳光先生》、《梨泰院 Class》、《黑道律师文森佐》、《虽然是精神病但没关系》这些都是针对电视台的剧本进行投资拍摄的。

这些影视作品大多都是先在电视台播放。

然后由Netflix通过自己的播放平台，在全球进行录播。

这种合资片对于Netflix来说，虽然也会有不错的市场与收益。

但对于影集的主动权并不在自己手中，应该只是一个赚钱的方式而已。

另外一种由完全由Netflix独立出资的原创作品。

则是Netflix与韩国的优秀影视工作者合作的影视剧集。

这些工作者包含了：导演、编剧、演员与制作公司等等。

像是《王国》、《甜蜜家园》、《D.P：逃兵追缉令》、《鱿鱼游戏》等等都是Netflix的原创剧集。

相较于投资作品来看，Netflix的原创作品有着许多不同的特点。

首先是剧集的拍摄与制作，通常都是一口气全部放出，供观众观看。

这也代表着与传统韩剧的制作模式完全不同。

整部剧集大多都是在开播之前就全部制作完成了。

另外一个特点就是剧集的集数大多都非常短。

传统的韩剧大多都有拍成16的习惯。

按每周2集的速度播放，并在2个月内播放完毕。

而Netflix的原创韩剧则完全没有了这些限制。

大多数情况下，Netflix原创剧都以一种紧凑的风格呈现在观众面前。

像是《王国》6集 、《鱿鱼游戏》9集、 《DP 逃兵追缉令》6集。

这种紧凑、利落的叙事风格。

让故事与剧集整体上看起来非常清爽，没有拖泥带水之感。

相对于韩国电视台自制剧，常常会出现70分钟以上一集的剧集。

Netflix的原创剧集几乎没有超过1小时一集的。

大多都维持在每一集45分钟-1个小时的时长。

这与大多数欧美剧或日本电视剧的时长非常类似。

而且Netflix的自制剧集，其播放收入主要依靠的是全球用户的订阅。

所以你很少会在其中见到有植入性广告。

所以在观赏Netflix出品的剧集时，你无须对广告感到厌烦。

就算是某些投资剧中，会存在一些植入性广告。

在海外播出时，Netflix都会将其做打码或雾化处理。

所以说，由Netflix原创投资的《鱿鱼游戏》能够火爆全球并非偶然。

除去《鱿鱼游戏》之外，几乎由Netflix原创的剧集都有类似的特点。

要说这种“短小精悍”的Netflix剧集为何能一炮而红。

让人禁不住想到了一部2020年的书《消逝的韩光》。

故事要从《独酌男女》这部韩剧讲起。

在2016年，当这部《独酌男女》播出完大结局之后。

媒体报道了《独酌男女》的副导演李韩光过世的故事。

在李韩光的弟弟李韩率，对哥哥的遗物进行整理时。

才发现自己的哥哥，虽然有一个副导演的名号，实则不过是一个极端高工时、低薪资的被压榨者。

在李韩光副导演的遗书中这样写到：

为了拍出我们想要的作品，我们把大家叫来。

每天都有超过20个小时的高强度工作时间。

我在这些人的背后用力推着、催促着他们。

这些早已疲惫不堪的劳动者们，被我疯狂地压榨着。

这曾经是我最不屑的人生，现在的我，再也难以再继续维持下去了。

正因为李韩光的这份遗书。

他的弟弟李韩率成立了“韩光媒体劳动权力中心”。

通过主动调查与检举的方式，为影视剧组中的工作者发声。

并出版了《消逝的韩光》，向外界诉说韩国影视剧从业者的困境。

在这本书中为我们揭示了那些光鲜亮丽韩剧背后的灰色地带。

连续工作55天只有2天的休息时间，每天工作20个小时。

再加上不合理的外包制度、掮客横行、法律上的漏洞、职场上师徒制的恶习。

这样的韩国本土影视剧环境，与Netflix所带来的特点有着鲜明的对比。

一般由电视台制作的韩剧，为了能在固定的档期开播，大多都是在完成4集左右的内容企划之后，就会提交提案书了。

同样的，在完成这4集的拍摄之后，就会上映开播。

然后会在接下来的2周时间内，边播边开始进行后续的拍摄。

这样的模式虽然有着“能根据观众的反应调整剧情”的托辞。

但事实上，却会导致因为那极高的不确定性，让工作人员24小时连轴转。

随着剧本的不断删减、变更或是完全推倒重来情况的出现。

留给拍摄的时间也就越来越紧迫，后期制作上需要完成的工作也会越来越多。

如此一来，在拍摄现场对于工作人员的劳动力压榨也就越来越可怕了。

当年的SBS电视台第一个提出了这样一个设想。

电视剧不但要比别家早一点开播，还要比别家晚一点结束。

为了要达到这样的设想。

最直接的方法就是将原本60分钟1集的内容增加到70分钟。

如此一来便出现了各大电视台跟进效仿的结果。

最夸张的时候，甚至出现了热门剧集的首播与大结局。

变成了播放时长够得上一部电影的90分钟-100分钟的情况。

而且这些多出来的时间与剧情，大多都是非必要的剧情或内容。

更多的是出自各家电视台，自身收视率的考量。

而对于植入性广告的无限纵容，更是让观众与从业者都深恶痛绝。

为了让赞助商的产品有更多的曝光度。

编剧除了要构思整部剧集的剧情主线以外，还要为广告的植入来构思情节与内容。

同时在拍摄现场的工作人员，也要在拍摄主要剧情的同时，进行额外的广告拍摄。

这在无形中让编剧与演员，增加了许多对剧情完全没有帮助的工作时间。

韩国偶像与K-POP在全球的爆红，让韩剧也因为受到了连带效应。

在这样的大环境下，资本的介入只看到了利润的最大化。

却忽略了对于那些工作在最前线的普通人的压榨。

因此，除了对高品质的要求之外，对数量的要求也越来越高。

这也成了现下影视剧从业人员，工作条件不断恶化的主要原因之一。

今天，在Netflix原创韩剧全球大火的现实情况下。

似乎向韩剧市场发出了这样的呼声：

只要你的故事足够精彩，只要你有足够的重质不重量。

同样可以拍摄出让全世界都为你买单的好作品。

虽然传统的电视台韩剧与Netflix这样的网络播放平台相比，其拍摄经费的来源，有着各自不同的难处与用途。

不过，随着Netflix这几年对韩剧投入力道越来越大。

同时给予了创作者相对更充裕的资金与拍摄条件。

这让越来越多的优秀影视剧从业人员，愿意参与到与Netflix的合作中去。

当这样的合作不断变多，并且产生出越来越多优秀的作品之后。

相信会对整个的韩剧制作环境带来巨大的改变。

或许会有机会让传统的电视台对从业人员开出更好的条件。

以此来与Netflix竞争那些本就不算充裕的人力资源。

这样的竞争，或许会在不久的将来，为韩剧带来一次不小的提升也未可知。

或许从保护民族产业的角度上来看。

像Netflix这一类型的跨国企业会对本地产业产生极大的“伤害”或“颠覆”。

但当自己的民族或本地产业在发展上出现了“走歪路”的情况之时。

这种允许强大外力对其产生冲击与警示的做法。

或许会对这些产业的不良现象产生“震慑”作用。

这不仅对整个影视剧从业人员有着好的，工作环境的提升。

也对整个产业起到一种良性竞争的助力作用。

竞争从来都不是一件坏事，有竞争才能人不断发现自己的不足。

但非良非的竞争就真的没有任何好处了。

最后，如果你对火爆全球的《鱿鱼游戏》非常感兴趣。

或是对韩剧背后那庞大的产业体系感兴趣。

寒子都非常建议你去看看这本《消逝的韩光》。

虽然书中有着许多对产业不良现象的控诉。

但同时也详细为我们解读了当下韩剧的整体结构。

非常值得那些喜欢韩剧的剧迷们一看。

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