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近200天。
——这是电影《长津湖》的拍摄周期。
12000多人。
——这是参与《长津湖》拍摄的人次。
176分钟。
——这是《长津湖》正式上映的时长。
大投资,大制作,大规模,显而易见。
陈凯歌、徐克、林超贤三位大导坐镇,兰晓龙操刀剧本,更令人期待值飙升。
但,176分钟会不会把观众看“倦”?三位导演的风格能否融合?
两个问题如石头悬在我心口。
直到看完《长津湖》。
“石头”早被大银幕上的炮火碾碎,取而代之的,是感官与心灵的双重震撼。
176分钟里,我看到最真实的战场,最悲壮的缠斗,最炽烈的信念,最动人的情怀。
上映第8天,票房突破30亿。
这个国庆档,人人都在与长津湖战场上的15万战士同呼吸共命运。
最初震慑我的冲天炮火与战争大场面已经变得有些模糊,而一些温暖静默的细节在我的脑海里重新清晰起来——
载着第九兵团志愿军的火车,在夕阳下冒着滚滚白烟,呼啸穿过万里河山。
在黄河水的倒映下,闪烁着星河般璀璨的碎影。
如梦似幻,像是分不清天上星还是水中星的唐温如留下的千古名句,“满船清梦压星河”。
还是在这列奔驰的火车上,被老兵欺负的伍万里扬言要跳车。
车厢门一打开,巍峨蜿蜒的万里长城猛然映入眼帘。
即便经历再多烽烟战火,“山河千古在”。
嬉闹的战士们怔住了。
他们久久凝望着眼前的景象,自己要守护的是什么,此刻不言自明。
同样,还有开篇的伍千里回乡探亲。
刚打完仗的老兵,抱着长兄的骨灰,坐在渔家的小船上摇橹前行。
怀着深沉心事之际,“轻舟已过万重山”。
眼前,家乡越来越近,多年不见的小弟提前跟自己打了照面,奔跑着将好消息带回家中父母。
江南的水乡已到深秋,岸上枫林似火,到了晚上,家家户户的渔船上亮起了灯。
然,一家人团聚不到几小时,伍千里就被紧急召回,他伫立船头,望着对面的父母和弟弟越来越远。
再度分离的夜晚,“江枫渔火对愁眠”。
有人形容这几处山水画般的场景,美到失真。
这“失真”并非假,而是超越写实的极致浪漫与写意。
移步换景,句句成诗。
在此之前,我们不知道这是战争电影里可以出现的画面。
这些戏份溢出的鲜明个人特色,看得观众嘴角上扬:
陈凯歌,不愧是你。
《长津湖》上映之前,曾有不少质疑直指这位名导。
在他们眼里,陈凯歌的个人风格与残酷硬核的战争片看上去格格不入,甚至盲目臆测他会“拖垮”电影。
但事实已经证明:
陈凯歌不但没有拖垮《长津湖》,反而成全了《长津湖》。
他的浪漫,让《长津湖》不仅是一个战争故事,更是一个中国故事。
陈凯歌的浪漫,浪漫在他独一份的人物观。
谈及《长津湖》的创作时,陈凯歌总结道“写戏先写人”。
只有把人物写好,观众才能与之同呼吸共命运。
在开往朝鲜的火车上,打打闹闹中,七连全体将士的人物形象无形间就立了起来。
指导员梅生,外表儒雅,说话一股上海腔,老婆孩子挂嘴边;余从戎私下喜欢捉弄人,有他的地方哪里就有热闹;番号第17的炮排排长雷睢生是连队里的老人,久经沙场的他,是照顾大家庭的“雷爸”;神枪手平河,唯一能引起他兴趣的似乎只有传言比他更厉害的前神枪手谈子为……
而从小和哥哥没有多少相处的伍万里,在七连的队伍里重新认识了他自小崇拜的人。
伍千里也得以一边履行军人职责的同时,一边履行哥哥的义务。
在战争的间隙,他们是和我们一样的普通人。
会嬉笑打闹,会牵肠挂肚,会盘算着自己的小日子。
鲜明的个性和人情味,让他们免于沦为群体符号,而是一个个鲜活的生命。
他们受伤也会喊疼,牺牲了也怕被独自留在异国他乡。
于是,每个生命的逝去,不是轻飘飘地人数减一,而是在我们心间刻上一道痕。
陈凯歌对人物一针见血的把握,又一针见血地讲给演员听,让钢七连的群像在一列火车上就得以快速建立。
于是长津湖战役有了精神的实体,从而避免成为空洞的口号。
这份浪漫,让《长津湖》成为独一无二的战争片,从技术高度上升到人文高度。
将个人成长、兄弟情、战友情、家国情怀统一和串联到一起,层次绵密、况味无穷。
用交口称赞的人文戏,有力回击了那些事先预备的敌意和偏见。
这份浪漫,也让他的电影不受外界的期待限制,有时离观众近,有时离观众远。
但我不会说,离观众远的陈凯歌变了。
因为他的浪漫,永远是真性情,是真表达,是中国文化熏陶出来的审美与思索。
有人get不到陈凯歌的诗意和浪漫,便斥其“假大空”、“不知所谓”。
而明明,这些都是属于我们中国的审美。
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