《接线追缉》：改编丹麦原作，11天拍摄完成，重新解读男子气概 -

电影改编自2018年日舞影展获奖丹麦电影《厄夜追缉令》，描述一个因为官司问题正在等候开庭的执勤警员乔，被调派到911勤务中心接听报案电话调派警力，在夜班值勤的乔明天就要开庭受审，却在这个关键的夜晚接到一通电话。

对方是一名绝望、受挟持的女子埃米莉。乔像是着魔一般深陷其中，但身在勤务中心之中的乔，唯一能帮助对方的武器是自己手上的话筒，他不择手段也要将埃米莉从危机中救出。

作为一部小有名气的欧洲电影重拍版，《接线追缉》的改编思维值得一看。

在剧本中，《接线追缉》与《厄夜追缉令》的叙事结构大致相同，不仅是关键情节与转折，甚至包括电影中间用以缓和气氛的幽默桥段都照原样搬动。对于已经看过丹麦原版的观众来说，《接线追缉》的故事没有太多惊喜。

然而本片相较丹麦原版更强调美国社会福利制度失能可能产生的后果。在原版结局中，故事结尾揭露主角原先意识到的犯罪危机，其实来自谈话对象精神官能症状的干扰。

《接线追缉》在关键场中加强相关对白，强调女主角埃米莉的状况，来自无法负担精神药物金额的贫穷问题，多加了一层如同《小丑》的实际指涉。

切入重点，安东尼法奎的改编最重要的，是引入优秀的演员阵容，并且对主角气质进行重新设计。

《接线追缉》在疫情期间拍摄，仅使用11天完成。如同原版，电影场景几乎限缩在主角乔所身处的勤务中心，但对于他接通电话的对象，法奎找到许多观众熟识的声音参与演出，其中包括多次与索德柏合作的明星Riley Keough、伊森霍克、保罗迪诺（Paul Dano），还有彼得赛斯嘉。

演员们透过声音参与这部视频，成为背景中牵引观众投入的一环。

在演员之中，最重要的自然是饰演主角乔的杰克葛伦霍，本片几乎是他的独角戏。法奎与葛伦霍重新设计了乔这个角色，在《厄夜追缉令》中，观众看到的是欧洲警察的冷静自持，但是在《接线追缉》，主角乔表现出高度的无法自理。

他的肢体语言、他的应对进退都明显更为暴躁，并且在身陷无法处理的情境时，毫无保留地释放出强烈的攻击性与控制欲。

这个改动，明显地将原版的《厄夜追缉令》故事带往一个更属于美国电影的语境。《厄夜追缉令》关于一个警探必须承认自己的能力有所不及──他掩盖一个秘密，而现在他要透过拯救话筒另一端的对象来释放自己的内疚感。

然而，到头来，他唯一能解救自己的方式，其实是无条件地告解，并坦白自己的失败（在能力上的失败，与在意图自救而掩盖真相的失败），才能真正放下罪咎。故事透过一个具体的事件心魔，去处理沉积在高风险、高压力从业者（比如军人或警察）心中的毒素，这并不是一个少见的类型故事。

从《震撼教育》（Training Day，2001）到《震撼擂台》（Southpaw，2015），法奎本身早已是探索男性气质有毒面向的能手，他将《厄夜追缉令》的故事在美国落地：一个具有高度攻击性的白人男性警察，需要承认自己执法过当才能卸下心魔。

单单转换发生地点，故事已经多出许多对应现实之处。

如同《好莱坞老梗大集合》的调侃，好莱坞警匪电影常安排特立独行的警探，以警徽与枪支为信仰核心，他们反抗上司的命令，以伊斯威特《紧急追捕令》的形象为标竿，喜爱用暴力将坏人赶尽杀绝。

然而，在当代美国，这样的故事逐渐没落，或许与香港电影的情境相似，观众难以再相信警察能妥善利用自己的职权，警察主角优先于官僚制度与法条规范的私人英雄举动，带给观众的恐惧感更大于反派角色。

以当代的角度，《接线追缉》是应对此类型的漫长解毒过程之一。有趣的是，这是我在观看丹麦原版《厄夜追缉令》时没有完全意会到的方向。

尽管故事几乎雷同，但是原版男主角Jakob Cedergren对角色的诠释，让观众感到他是一个相对冷静、平凡的男子，只是心中有些许秘密需要被揭露。法奎版本则配合葛伦霍的演技，火力全开，创造出一个内心偏执又带攻击性的主角形象。

观众不妨可以将两个版本提出比对，对于在救援过程中同样程度的受挫、失败，每一个Jakob Cedergren压抑情绪的时刻，杰克葛伦霍都以暴躁的肢体语言应对，动辄发出巨大噪音。

电影大约行至三分之一，葛伦霍就成功让观众失去对主角的所有好感，他看起来像是那个会在家族聚会中因为孩童吵闹，就提高音量动粗的暴躁叔叔，尽管他对眼前事件保持极高专注，但他的形象更像是走火入魔，正如葛伦霍以往的几个标志性演出。

这实际上是一个有趣的特色。在几乎与原版一致的故事中，葛伦霍以一个差距极大的角色诠释为这个故事带入差异性：丹麦原版几乎是普世性、带有宗教意味的赎罪故事，探讨人的极限与让人迷失的「蛇」。

《接线追缉》则让观众看到葛伦霍处理案件的方式，如何可能在过往的数百次勤务过程中一点一滴地腐蚀他的内心，乃至身体（可以看见他有呼吸道疾病，需要不断使用吸入器）。

除了角色形象之外，法奎也动用些许视觉效果让电影更有个人特色。

洛杉矶野火的事件背景打破原版贯彻长夜的冷色光线，《接线追缉》有更多暖色光线，让接线员执行勤务时的红光不再具有强烈的指示效果，而贯彻强烈的躁动感，以骚乱与火源注入原先应该是漫漫长夜的室内空间。

自然而然地，电影中所有的焦点会被摆在葛伦霍的表演上头。就我的想法，这并不是葛伦霍对该类型警探最杰出的演绎，但确实足够抢眼，可以撑起电影要求的戏剧张力。

《接线追缉》的胜场是它对阳刚气质的消化方式，观众几乎会相信这个事件是完全独为主角乔存在的。他有一次非常美妙的机会，终于能承认他需要承认的事实：他可能是错的、他可能办不到（不管他原先想要、需要办到什么）。

不管听起来再怎么平凡，但对于这个角色来说，这是一件非常困难去达成的目标。

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