《凤凰四重奏》：四个故事互不重复各自新鲜，既有套路亦有惊喜 -

作者：咖啡里的云

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许多观众说，被《延禧攻略》中佘诗曼的演技，激起了一粒粒的鸡皮疙瘩。

但这是佘诗曼的演技高峰吗？当然不是。

她曾一人分饰四角，演技爆表。

那是早在2006年TVB的《凤凰四重奏》里，佘诗曼一人分别饰演了魏瑜凤、汪子君、白慧珍、戴思嘉四个角色。

这四个角色，性格不同，经历迥异，跨度长达百年。

《凤凰四重奏》的剧情以二十世纪初创立的凤凰楼餐馆为线索，分别描绘了清末、民国、六十年代，以及新千年不同背景下的男女观。

它在时空上横跨百年，人物上贯穿四代，讲述中国女性地位百年的变化，由于题材恢宏，场景变化极大，无论在创作上或制作上都颇有难度，可谓一个挑战。

它共三十集，因为篇幅有限，所以剧情丝毫没有拖沓之感，整部片像是四个小品组成的拼盘，每个时代特色抓得还算精准。

四个独立的小故事，展现了四代女性的婚姻命运历程。

从清末封建家庭中恪守妇道的坚忍媳妇，至上世纪初奢言恋爱自由、私奔出走的新女性；从上世纪六七十年代香港经济起飞下打破“男主外，女主内”的职业妇女，至二十一世纪标新立异、不婚主义的“新人类”，借着四个互有牵连但各自独立的故事，勾勒出一幅幅充满时代色彩的妇女图像。

“四重奏”的每个故事带有各自的时代特色，互不重复，各自新鲜，在短短七八集内完满地表达起承转合的变化，情节紧凑，既有套路也有惊喜，可谓简单却又不平庸。

四个年代，虽不是严谨的历史，不过我们可以从其中感受到于时代的变迁下，女人的地位、观念、服饰，以及历史的前进与发展。

《凤凰四重奏》这个片名起得也可圈可点。

“凤凰楼”是本剧贯穿始终的一家专做“私房菜”的饭店，这间饭店不仅见证了四段姻缘，而且也是一间有名的百年老店。

一座“凤凰楼”，贯穿着四代女人的传奇故事。

也许是血脉相承，她们都对爱坚定执着，为了爱人坚强地克服任何苦难，努力地生活，勇敢地爱，让人感叹时代的变迁之余再重新看待什么是爱情。

一家的四代女子虽然性格代表了那个时代的的鲜明特点，但唯一相同的是对自己爱情的忠贞和专一。

另外，第一代女主的名字“魏瑜凤”也与“凤凰”一语双关。

在其后民初、六十年代及二十一世纪，三个女主均为“魏瑜凤”的后人，也显示这个故事的主角人物之间有着代代相传的渊源。

再则，“凤凰”也寓意了女性，四个年代的独立自强的女主角的“凤凰涅槃，浴火重生”。

《凤凰四重奏》是名副其实的大女主戏。

佘诗曼一人分饰四角，通过四个年代的变迁和四个女人的命运去展现女性思想的不断进步。

对于佘诗曼来说，这部剧绝对是演艺生涯中最重要的作品之一，她的第一座TVB视后奖杯，就是凭借此剧拿下的。

男主马德钟与佘诗曼在《凤凰四重奏》中是首次合作。

在该片之前，马德钟一路配角走过来，此剧虽说没有获得视帝头衔，但同样一人分饰四角的演技也得到了观众的肯定。

余赐的痴情；李吉祥的孝顺热血；戴立仁的大男人和温柔，造型表演刻意模仿香港老片人物的，很有趣；方家安的精干，各不相同的人物性格都表现到位，让人印象深刻。

马德钟一直以来勇于挑战不同角色，由正气凛然的执法人员到伪君子,由风度翩翩的白马王子到精神错乱的疯子，他都用心演绎。

尽管辛苦，马德钟却视之为锻炼演技的好机会。

两人在剧中不同时代的服装造型、角色性格以至演绎方式，如语气、小动作等，亦各有不同，可谓是一场演技大考验。

特别值得一提的是，当时这部剧的海报上那句宣传语真是精辟——女人看后有共鸣，男人看后会清醒。

这句话就已经道出了此剧背后的含义：

除了审视百年以来的婚姻与女性历史外，同时反思了人们如何在婚姻制度备受挑战、男女感情聚散容易的今天，重拾爱护、欣赏、包容他人的美好质性，非常具有社会意义。

所以这个故事我看了几遍，却没有一点厌倦，有一种常看常新的感觉。

剧的主旨就是女主在开篇所言：

能够遇到自己喜欢的人是一件最幸福的事，所以你一定要好好珍惜，无论遇到任何问题，都不要轻易放弃，只要你爱他,任何问题都可以解决。

或许，爱，在哪个年代都一样；爱，可以克服一切困难。

不知道当年初次看的人有没有和我同样的疑惑：

整部剧其实讲述魏瑜凤及她子孙共五代人的婚姻生活，但为何五代人却是只展现了四代？

我想有可能因为其中一代涉及的战争革命，很多事情不宜拍摄，因此有一代的故事是被跳过的。

当然，这是我个人思考的理解。

关于剧中几代人的人物关系，也需要理清，否则可能会看得有点云里雾里，不过这倒是TVB惯用的拍摄手法，“无限套娃”到第五代。

但也是这样的拍摄手法，让佘诗曼在五代人之中展现出四个完全不同的性格，把她的演技发挥地淋漓尽致。

四代人的故事中，第一代的主题是认命，体现普遍女性在时代下的禁锢，所以它悲情。

第二代的主题是大胆，勇敢冲破封建礼教的束缚，虽然最终为国分开，却让整个故事升华，所以它轰轰烈烈。

第三代的主题是夫妻相处之道，幽默诙谐的同时，打破了男主的“大男子主义”，却又有着女性的妥协，这不乏有着特定时期香港的局限性，所以它显得温馨。

第四代的故事的主题是自强自立，戴思嘉敢爱敢恨，有原则有底线，爱的时候勇往直前，分手的时候潇潇洒洒，所以它是当代女性的彻底蜕变。

我个人觉得第一代和第四代的故事互为呼应，形成鲜明的对比，所以相对刻画地比较深刻细腻。

这两代人对爱情的追求是完全不同的处理方式，也正好符合了最传统和最现代的爱情观念。

而第二代和第三代故事则是这两代人的过渡阶段。

第二代处于五四运动时期，那时的人本身就处在迷茫和认知的阶段，所以对于身边的一切也依然迷茫和缺乏认识。

师生恋带来的困惑，私奔成就了的爱情，真实生活粉碎了浪漫，寻求新希望中坚定了人们渴望解脱精神枷锁的信念。

第三代有点《神探李奇》的搞怪味道，再加上一点无厘头，在那个男主外女主内，女性无法脱离男人在生活和经济上依靠的时代，第三代女性又一次展现了凤凰家族女子的自主与独立。

在港剧中，我们看到更多的是爱情背后的柴米油盐酱醋，更让当时年少的我便懂得，女人唯有自立自强，自尊自爱，才能获得自身的圆满。

四个不同的时代，四对性格迥异的男女，四段婚姻，四种命运，这就是“凤凰四重奏”。

~未完待续~

（所有配图均来自网络）

作者：咖啡里的云

一直一直

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坚信成长才是女人最终的归宿

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