都是抗美援朝题材，长津湖大卖，《1950》上映一月票房只有1000万 -

文/紫依

该片通过采访26位当时正值风华正茂的抗战老兵，讲述了他们在参加抗美援朝期间，作为一名普通士兵所经历的战场故事。

对于生在和平时代的我们来说，获取类似的资料一般来自于书籍或部分的电影片段。除非亲身经历，仅凭寥寥数字和影像记录是难以理解真实战争的残酷。

当这群亲身经历战争的老人在逐渐故去以后，那段可歌可泣的历史差不多就真的成了历史。

这也是这部电影制作的初衷之一。

在豆瓣，8.9是个不低的分数，甚至超越了很多热门的大制作电影。然而市场却给了理想狠狠的一巴掌。

这部号称拍了4年之久的纪录片，在先前获得好评如潮的情况下，上映竟会如此的落寂结果，意料之外，又在意料之中。

这难道就是，纪录片叫好不叫座的轮回？

还是说电影纪录片，一直就是死水一潭永无出头之日了吗？

好吧，我们就以上问题试着分析一下。“纪录片”一词首先是由英国人提出来的，提倡镜头要如同人眼一样随时随地的捕捉和观察生活，反对有人为的参与表演。最早的电影其实就是一部纪录片，电影里面的人物和生活场景都是由真人真事拍摄的。

与故事电影注重内容叙事和情节曲折的跌宕起伏及反转结局相比，纪录片有着最典型的区别特征：以真实的生活素材用真人真事所拍摄出的影片，来反映出某段阶段的社会现象、历史片段及所引出的社会价值共鸣。

几乎每一部优秀的电影大片背后，所有剧组的工作都是一部优秀的纪录片。

如《拯救大兵瑞恩》的两部纪录片就被称为纪录片的拍摄典范；

《詹姆斯·卡梅隆：再见泰坦尼克》则重现《泰坦尼克号》的幕后制作点滴经典；

《捕捉阿凡达》感觉比《阿凡达》更有意思等等。

拍摄的大都是以电视纪录片为主，且自然景观、风俗文化居多。

像山脉系列的《庐山》、《黄山》；

古都系列的《大明宫》、《帝都泱泱》；

江河系列的《再说长江》、《西湖》；

最关键的是这是我们的祖国！

几乎所有的类似纪录片都折戟沙场，这也是水土不服的又一社会现象。

因为一部电影的片长一般在100-120分钟左右。

没有强大的编辑及统筹能力，要想将表达内容在短短的2个小时内完全演绎出来，难度可想而知。

同时商业影片对故事情节的匠心处理，跌宕起伏的内容往往能更多地吸引受众群体，这也是两者最大的问题所在。

就《1950 我们正年轻》这部电影来看，故事情节是毋庸置疑的真实，教育意义也很正能量。

但是表达方式却存在很多值得商榷的地方。

一、 故事千钟一面，出现审美疲劳

算起来今年关于抗美援朝的电影就有四部，分别是《金刚川》、《长津湖》、《1950 我们正年轻》以及没有确定日期的《狙击手》。

这四部电影都在讲述不同的历史事件，却又是恰好处在一个空间，多度的重合，凭什么观众要反复地去看这类的题材？

这很容易让人产生审美疲劳，在心里也会进行无言的抗拒。

这和爱不爱国没有关系，只是能接不接受而已。

这也是张艺谋夫妇女联合拍摄《狙击手》迟迟不敢宣布上映原因所在，前有《金刚川》，中有《长津湖》，他要上映只能等到年末或是明年。

和其他几部相比，《1950 我们正年轻》没有任何的优势可言，这并不是慢与热、也非人品和制作能力的问题，而是从一开始定位就出现偏差。

倘若说，这部电影只是个公益电影，那就呵呵呵了。

二、 刻意模仿的痕迹明显

后者这部电影通过口述的方式来还原一战英国老兵的战场经历，并且还将一些历史影像进行色彩修复和加入了配音等，极度真实的场景给观众带来了身临其境的体验。

而《1950 我们正年轻》明显地借用《他们已不再变老》的演绎方式，而内容却成了流水账，结果就是画虎不成反类犬，表现得有些实在强差人意。

倘若两者真的要比较一番，还是算了吧。把自身水平多磨砺一下总比做一些无聊的事好得多。

要承认导演和编剧的努力，适当的借鉴可以接受。但若是没有超越经典的能力，建议还是老老实实的从拍摄点滴做起。

三、 情节结构性单一

抗美援朝战争是一部很有故事可讲的题材，但如何把故事讲述得更加吸引观众，这才是其体现文化和商业价值所在的地方，也是考验编剧及导演的才情发挥的试金石。

此部电影剧情单薄的几乎没有，让原本就很薄弱的故事主线更加的模糊，上下承接性又很显突兀，拼接得实在是太勉强！

我们承认今天的和平是往日无数先辈用大无畏的意志和牺牲换来的，但这不是要我们来看流水账的理由。

感恩有很多方式，不是看一部电影，贡献一张电影票就能体现的。

在一众的影片中，为什么要看这个，请给我一个充分说明，也不必谈什么情怀，没有意义也没有必要！

近期结束的电视剧《大决战》其幕后的工作也拍成了纪录片，虽然电视剧瑕疵很多，如主题不清、剧情简略、配角抢戏、主次混淆等问题，但是其幕后工作也算是尽职尽责，只是受制于时间和经费制约才造成以上问题出现。

宋导演虽是科班出身，可先前一直从事影视广告拍摄，对于短篇故事理解得比较透彻。

但对抗美援朝如此一个庞大主题还是理解出现偏差，虽是拍摄观点没问题，一直讲故事，可忽略了主题和市场所在。

四、电影的受众定位不准，群体单一

对战争片感兴趣的大部分是年轻人，但对纪录片感兴趣的绝对以中年人居多。

因为优秀的纪录片包容性很强，既能让我们放松自在，又能学到不少东西。

由于剧情需要，载体一般性的选择是电视纪录片并非电影纪录片。

而中年人平时工作很忙碌，一个月能看一次电影已经是很悠闲的那种了。

好不容易和家人进次电影院，非得看个纪录片，恐怕很多人要三思而行了吧。

当中年人商议要不要买账的时候，年轻人就简单得多，也很容易走极端，要么喜欢，要么拒绝。

年轻人是电影院的消费主力，他们喜欢的无非就是凄婉的、浪漫的爱情故事，或是激情燃爆的动作打斗。

若是看个波澜不惊的纪录片，我相信即便是给他赠票，可能人家也不会去看。

一个不会迎合市场和观众的导演，又怎么能让制片人放心呢？

一个没有文艺市场的土壤，即使是再名贵再耐贫瘠的种子也不会发芽吧？

结语

我并不是说，这部电影不值一看，对于纪录片喜欢的人，若有机会，还是可以一观的。

毕竟真的拍得写实，好看，8.9分绝对不是浪得虚名。

没有时间的，那能等到线上有资源再看看最好了。

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