明明是影帝黄政民主演，翻拍片《人质》为何比我国的原作差远了？ -

文/斯嘉丽

虽然我经常给大家推荐韩剧和韩片，但都是以剧本、演技论高低，并没有对韩国有特别的感情。如果在观影过程中遇到好看的国产电影，我会第一时间摇旗呐喊。

今年韩国影帝黄政民主演的第二部电影《人质2021》，虽然以精湛的演技让我赞叹，却呈现出整部电影观影效果略输原作---我们国产合拍片《解救吾先生》的事实。接下来让我开开心心地给大家剖析一下，差距在哪里。

（成文，分四个角度，共计3536字，觉得太长的小伙伴可以收藏慢慢看。）

众所周知，2015年拍摄的《解救吾先生》是根据演员吴若甫的真实经历改编。影片力求真实还原绑架的紧张感，给人造成的创伤，和人民警察的努力。通过绑匪线和人质线双线并行，呈现出了精彩、紧张的叙事效果。

这部影片最后的成绩也证明了剧组的努力和初心得到了回报。导演丁晟拿到了金鸡奖最佳剪辑，饰演绑匪头目的王千源拿到了最佳男配角。

而韩片《人质2021》则充分注重了商业片的戏剧性，在反转和意外上进行了充满韩国特色的发挥。

比如，在黄政民饰演的人质和另一个女人质，在《鱿鱼游戏》里扮演过生无可恋女孩的李瑜美，一起历经千辛万苦，打伤了其中一个女绑匪的前提下，跑到了上下一个小木屋，遇到了一个老爷爷，借电话报警。

其实我看到这里就知道了，事情不会这么容易脱险。这是商业片的惯用套路。结果下一秒，黄政民先被锁在屋子里，后被绑匪再次打晕拖回去。

这个情节，是原作《解救吾先生》里没有的。能充分看出韩片的改编是花了心血的，见缝插针融入更加商业化和戏剧性的情节。

但是，这些商业化的套路看多了，会觉得也并没有太大的突破，反而原作把焦点剧集在警察和绑匪斗智斗勇线上，更真实。

开挂的主角看多了，观众也想看看充满真实进展感的，类纪实片感觉的电影。2015年如此，现在2021年，亦如此。

这一次，韩片算不算聪明反被聪明误？

同时，《人质2021》把叙事重点放在的黄政民一个人身上，给了黄政民演技充分的发挥空间，主角光环360度开挂。

黄政民被绑架以后，不像一个演员，而像一个全能男人。

他不但靠自己的智商，成功地忽悠绑匪去他家制造破坏，拖延了时间；还靠自己的智商，骗倒了绑匪，带着另一个人质成功地跑出了小黑屋；最终，他还成功地在韩国最精英警察广搜队被绑匪忽悠，死的死，伤得伤，武力值完全被秒杀的情况下，他依靠自己一己之力，以狗咬狗式的泥地摔跤法，成功了扣住了绑匪头目。

基本上，不需要警察，黄政民这个人质，自己就可以把自己救了！

影片把所有的角色好感都给了黄政民，为了凸显黄政民的智商和武力值，弱化了绑匪和警察双方的能力，属于黄政民个人秀式的电影。

虽然说黄政民的演技配得上这些桥段，但是太过戏剧性，真实性上不如《解救吾先生》。如果你是先看《解救吾先生》再看《人质2021》，会一言觉得韩片有点假，大写“商业”二字。

其实这里我们可以得出一个结论，在电影叙事上，追求叙事单一，并不一定成功，红花还需绿叶衬。

中韩两国的影片，在凸显两国电影特色的基础上各有各的坚持。

出于大家都知道的原因，国产警匪片自然要表达警察的伟光正。但是，表达也分水平的。你可以一脸谄媚，一脸负压，也可以通过艺术加工再创造。《解救吾先生》在这一点上，做得还不错。

基本上我们能看到警察的智慧和努力，对人民群众生命的全力保护，不眠不休，都是通过情节来说话，而不是生硬的宣教。

比如刘烨饰演的警察，我们能看到刘烨自己的气质已经完全收敛，展现给大家的是一个充满血气的青年警察形象。与吴若甫的老成持重警察形象各自鲜明，而不是以往面目模糊的工具人。

这种电视剧看起来就很真实，我们也不会觉得是故意伟光正。这种叙事方式可以学习，以后要多拍。

跟我们一如既往赞美警察的主旨一样，韩片《人质2021》也很专一地一如既往地坚持韩片惯例----黑警察。

首先，咖啡店老板死了，媒体大肆报道。但是毫无背景的小姑娘被绑架了，警察并没有激动起来，直到发现影帝黄政民被绑架了，整个警察局才动起来。

一个老警察甚至说，如果这个事情真的没处理好，总统都救不了你。为什么，因为影帝黄政民是名人啊。普通人的命，跟名人的命，在韩国警察眼里天壤之别。这是黑警察的第一步。

接着，两个警察已经发现了绑匪头目，然后一大波警察也赶来一起围堵，结果，硬是让绑匪头目凭借自制炸弹跑掉了。武力值和智商悬殊很大。这是第二黑。

接着，绑匪头目说我可以提供信息，然后警察就跟着他去了！就这么去了！毫无怀疑地！毫无后手地去了！用脚想想也没这么简单。这个绑匪可不是傻子。他可是碎尸案元凶，不管他放不放黄政民，他都必须把牢地坐穿。那他为什么还要配合警方？警方是傻子吗？

是，韩片里，警方就是傻子。他们信了，跟了去了。结果被炸了。

最后还是黄政民在警察二对一，打不过绑匪的情况下，小宇宙爆发，以一个演员的角色打败了神经百战的绑匪，帮经常抓住了罪犯。

这部影片在韩国上映连续蝉联13天票房冠军。不知道做警察的看了怎么想。总之，我个人觉得这一次，真的有点过了。商业片的戏剧性也要在一定范围内打造出顺理成章的结论才行。这次真的有点为黑而黑的感觉。

《解救吾先生》里，王千源的炸裂演技基本毫无争议，我也是从这部电影里发现，这个男人的演技原来爆发力这么强。

他真的把原本扁平化的绑匪角色重新定义了。通过自己的演技。他对自己的妈，自己的女朋友，自己的同伙，还有对人质，对警察，他竟然有那么多面。编剧自然是有贡献的，但是角色的精气神，绝对是王千源自己演出来。如果国产电影都能多一些像这种剧本一样的，给演员发挥空间的类型，观众看到好电影的几率会大大提高。

同时，刘烨、刘德华、吴若普等一众戏骨演技都有充分的发挥空间。总的来说，这部电影的成功，是大家共同的努力。

韩片《人质2021》则基本是黄政民的个人秀。

黄政民的演技无需赘述，已经是韩国亿人次观影的影帝了，票房号召力是绝对的韩国一线电影咖。这次在《人质2021》也表现出了惊人的敬业精神，所以的高难度动作都敬业完成。

可惜的地方就是，除了黄政民之外，《人质2021》并没有能与黄政民演技抗衡的演员，与《解救吾先生》的演技群戏感受还是差一点。

《解救吾先生》虽然出现了很多手摇镜头，晃得人头晕，但是剪辑确实恰到好处，非常符合现场的氛围，把人内心的焦虑视像化了，是非常形象的镜头语言。所以导演凭借这部电影拿到金马奖最佳剪辑，实至名归。

《人质2021》总的来说，在艺术性上并没有什么突破。

韩片翻拍时，总是有自己的想法，会改动剧情，会加入很多本土化的元素，让你几乎看不出改编的痕迹，这大概是韩片最大的优点，走出了一条有韩国特色的影片改编之路。

但是这部影片，在改编时，失去了《解救吾先生》的精粹。

首先，《解救吾先生》里，绑匪有王千源撑着，警察有刘烨和吴若谱撑着，人质有刘德华撑着，这个阵容和演技，组成了影片稳固的铁三角，让剧情在三者之间回旋。

而《人质2021》改编时，除了人质有黄政民之外，警察和绑匪都没有重量级演技的人撑着，只是加了一个朴圣雄客串。说实话，这个客串，对剧情来说可有可无，个人觉得没什么特别的点睛作用，换谁演都一样，无非是好朋友之间友情拉拉票房。

其次，可能韩片也知道演绑匪的演员不足以挑起大梁，所以把绑匪头头这条线弱化了，由最开始就跟警察斗智斗勇改成了后期才被警察遇到。

这条弱化的线，也刚好符合韩国影视剧长期以来黑警察的套路。

但是，同一种套路看多了，总是会厌倦的，跟国产一对比，真心觉得是为黑而黑，过于刻意。

我在想，为什么有这么好的原作在前，韩国翻拍非要把基调改掉，坚持十年如一日黑警察呢？

是不是因为韩国人内心对于美国驻军这件事，也是很痛恨的。因为美国在韩国的驻军也制造过很多丑闻，百度一下你就知道。但是韩国人又不敢直接骂美国爸爸，只要把愤怒发泄在自己国家的警察和军人身上。如果不是你们的无能，韩国需要美国驻军吗？

否则，我真的无法理解，韩国影视剧这种永远黑警察的套路到底是出于什么心态。没有千日好，也有一日好啊。

你看美剧批判警察和军队的最后，其实还是为了宣扬他们的民主和自由，最终还是个人打败了腐败的体系。但是韩国不一样，他们真的是黑得很彻底，看《逃兵追击令》就知道，结果也是很黑暗很无望。不像美国影视剧那么有心计。

纯属个人猜测，欢迎讨论。

总的来说，《人质2021》对《解救吴先生》的改编不能说完全失败，只能说毫无新意和突破，纯属黄政民个人秀。

但是，出于我对黄政民演员的喜爱，衷心希望，他以后的剧本，能有所突破，不要陶醉在展现个人魅力之中，不要选那种演技拯救剧本的道路，而是双赢的套路。

2021/10/5 于香港

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