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演员吴京,可能是这个国庆档最忙的人。
两部重量级电影同期上映,前脚作为男主角在电影《长津湖》中带队冲锋,后脚又要在《我和我的父辈》担任导演兼主演。
巧合的是,吴京在《父辈》中拍摄的短片同样是战争戏。
从制作阵容来说,《我和我的父辈》不弱于同期备受期待的战争巨制《长津湖》。
毕竟,《我的》系列在近两年的国庆档,一直都能收获不错的票房。
2019年的《我和我的祖国》,豪取31亿票房,在同档期夺魁。去年的《我和我的家乡》也成功收获了28亿的票房佳绩,虽然票房略有下滑,但仍旧轻松拿下国庆档的票房冠军。
基于前两部的票房佳绩,制片方自然不会放过这个系列,于是第三部《我和我的父辈》也在今年的国庆档与观众如约见面。
延续了该系列的明星组团配戏的阵容,《父辈》的班底同样集结了数十位明星演员,担任导演兼主演的是吴京、章子怡、徐峥、沈腾,而参与影片演出的演员有吴磊、黄轩、余皑雷、张天爱、马丽、李光洁、陈道明、张艺谋、李雪健、欧豪、艾伦、魏晨、杜江、李乃文、耿乐、倪虹洁、张国强、常远等等。
可以说,系列的人气加上豪华的明星阵容,让本片在关注度上稳居国庆档前列。
不过,两部电影虽然均由吴京领衔,但影片上映后的反响却各不相同。
从目前来看,《父辈》无论票房还是口碑,都不及同期的《长津湖》。
早在预售阶段《长津湖》就已经票房破亿,而在首日排片和上座率方面,《长津湖》也是牢牢占据第一。而根据票务平台的预估,《我和我的父辈》的预计总票房只有12.5亿,相较于前两部可谓大幅度缩水。
本期我们来把把脉,电影的问题出在哪儿?
《我和我的父辈》
My Country, My Parents
作为《我的》系列的第三部,《父辈》延续了系列的一贯风格,邀请全明星的阵容加上不同的导演,各自分别拍摄一部同主题的短片,最终整合成一部短片合集电影。
系列第一部《祖国》拍得很宏大激昂,全片6组故事都有一个相似的命题,以不同的视角展现平凡人报效国家的理想。
第二部《家乡》则是聚焦根植于每一个国人内心的乡土情,主要是5组风格各异的故事,但主题已经有了变化,有的讲述回乡创业,有的展现时代变革,有的讲述乡音乡情。
前两部的主题都是有关集体,到了《父辈》中,故事的格局被缩小至个体,用四个故事展现了父辈的牺牲、理想、胸怀以及与子女之间的亲情。
应该说,在三部曲中,《父辈》的主题是最接地气的,毕竟每个人小学时候估计都写过类似的命题作文《我的父亲》。
在系列中,有一些演员和班底被固定下来,比如徐峥是系列中唯一的常在导演,三部曲中他个人都指导了其中一部短片,还有一些系列的常在演员,如彭昱畅、小演员韩昊霖,以及贯穿三部曲的吴京(前两部都是客串演员,第三部升为导演兼主演)。
了解完背景信息,让我们展开讲讲影片的故事。
《我和我的父辈》一共有四个短片组成,由《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个单元组成,不同历史时期“家与国”的视角描写几代父辈的奋斗经历,讲述中国人的血脉相连和精神传承。
第一个单元故事叫《乘风》,由吴京导演。
故事背景设定在抗战时期,原型取材自抗日战争时期一支战功卓著的铁骑队伍——冀中骑兵团的经历,讲述了吴京饰演的骑兵团团长马仁兴,带领骑兵团冒死掩护群众撤离,并与日寇展开殊死交锋的故事。
本单元的主角是吴京饰演的父亲马仁兴和吴磊饰演的儿子马乘风。马仁兴是一位典型的传统家庭中的父亲形象,作为冲锋陷阵多年的骑兵团团长,他沉稳冷静头脑睿智,但同时作为一名父亲,他威严稳重,时刻不忘管教儿子。
马乘风一直渴望获得父亲的认可,因此一意孤行参军,但父子俩的个性都很冲,都不善于表达内心的感情。所以明明处处牵挂着对方,可每次一见到面,就忍不住针锋相对,说不了几句好话。
转折发生在一次日寇围剿行动中,马仁兴所带领的骑兵团决定护送群众撤离,为了争取时间,马仁兴做了一个艰难的决定,向天空发射信号弹,选择牺牲自己儿子所在的通讯小队,来保全大部队的安全撤离。
这是一个残忍的决定,作为一名父亲,他必须忍痛弃子,在大家与小家之间做抉择。
《乘风》给人的感觉就像是吴京拍了一版《亮剑》,电影的亮点在于高潮部分的战马冲锋戏,吴京带领的骑兵团向着敌人的枪林弹雨发起冲锋,数百匹战马奔驰的场面的确十分震撼,而且故事中流露出的悲壮感也让人动容。
但吴京的这部短片,属于优点和缺点都很明显,全片都显得用力过猛。
影片的缺点在于故事非常俗套,而且从拍摄手法到场景调度方面,都显得很拘谨,完全就是一部抗战电视剧的即时感。角色塑造和演员表演方面,也让人感觉演员有些用力过猛,中间的几场煽情戏很刻意,情绪张力是有,但整个故事就是说教味儿太浓了点。
第二个单元故事叫《诗》,导演是章子怡。
本单元以1969年我国研制长征一号火箭、发射首颗人造卫星为背景,以一个普通航天家庭为切口,展现父母一辈艰苦奋斗、无私奉献的精神,在四个故事中属于人物关系构建得最完整的一部。
如片名《诗》,本片的风格也确实拍得相对诗意唯美。章子怡和黄轩分别饰演一对航天工作者伉俪,他们带着理想来到了西北荒漠中的基地,从筚路蓝缕开启了一代人的航天梦。
但因为特殊的工作性质,很少能够顾忌到子女。每当儿子问起黄轩饰演的父亲他在做什么工作的时候,父亲就会告诉儿子,自己的工作是在天上写诗。
对孩子描述得很浪漫,但实际上他们的工作内容却充满危险。
后来,父亲因一场事故而牺牲,母亲向孩子隐瞒了父亲去世的事实,并一直悄悄写诗留给儿子。直到一个大雨的夜晚,儿子发现父亲去世的真相,母子之间爆发激烈争吵。
为了祖国的航天事业,她不仅要承担起父亲和母亲的双重责任,还要默默忍受无法吐露的悲痛和压力……
其实单从剧本层面而言,《诗》的故事非常俗套,是个典型的苦情戏。
但这个单元的亮点在于拍摄手法,章子怡作为女性导演,为影片这个悲情的故事注入了一丝温柔,而且全片底色悲凉写实,但视听风格却很写意浪漫,呼应了父亲口中“天上写诗”与现实中工作遭遇的危险之间的对照关系。
视听方面,短片的处理也比较成熟,开场就是个一分钟的长镜头,从操场嬉戏的孩子的视角切入故事,继而交代环境。到了影片的最后,将视角落回到成年的哥哥与妹妹,故事首尾呼应,形成了一个闭环,全片的完成度要比上个单元的《乘风》要高一筹。
第三个单元故事叫《鸭先知》,导演是徐峥。
徐峥在《我的》系列中,一直是水平发挥最稳定的导演,几乎每一次的命题作文,徐峥都能以喜剧的手法切入主题,但同时又不过分夸张。而且作品中所带的怀旧气息,也让故事自带一种时代的共鸣感。
《鸭先知》的时代背景是七十年代末,取材于中国第一支电视广告诞生的背后故事,地点依旧设置在老上海的弄堂里。徐峥饰演的赵平洋本身是药厂的销售科科长,为了把滞销的药酒卖出去,决定要做第一只“下水的鸭”,开拍大陆第一支电视广告。
但在当时内地根本没有电视广告的形式,赵平洋想拍广告,其中经历的坎坷和困难可想而知,电影正是以此为冲突,构建了很多充满生活化的喜剧桥段。
同时搞笑中还带着一些温情,徐峥与韩昊霖这对父子间的关系贯穿全片,开场念作文被同学拆穿后的前后反差,就让人忍俊不禁。
虽然依旧是怀旧喜剧,但徐峥这次大胆“借鉴”了韦斯安德森的美学风格。
片中采用了大量的对称构图、复古色对撞,大量的横移摇镜头,加上暖色调的画面,让老上海的街景有了一种梦幻感,而公交车上父子俩配合演广告的戏份,也带有一种强烈的荒诞滑稽感。
最后张艺谋的客串是惊喜,但比较让人遗憾的是虎头蛇尾,最后居然插入了一段广告视频剪辑,试图唤起人们的时代记忆,但却产生了喧宾夺主的效果,让故事偏离了父辈的主题。
最后一个故事叫《少年行》,由沈腾导演。
沈腾执导的最后一章,是全片四个单元故事中最弱的一部。
本片是一部科幻喜剧,但其实也是开心麻花一贯的小品舞台剧风格,喜剧包袱大于故事和人物,确实很好笑,但笑过之后,就会让人觉得故事很空洞。
影片有一个天马行空的开场,沈腾饰演的机器人“星一浩”肩负特别使命从2050年穿越回到2021年,邂逅了怀揣科学梦想的少年小小,两人意外组成了一对临时父子,闹出了不少笑话。
但其实常看电影的观众立刻就能猜到影片最后的谜底,机器人沈腾其实是成年后的小小发明出来的,至于影片最后,机器人沈腾为了救主人公小小而自我牺牲的桥段,也很容易让人联想到电影《我的机器人女友》,因而整个故事基本看到开头就能猜到结尾。
另一方面,本片作为开心麻花团队的作品,缺点也是一如既往地保留下来。整个故事的电影感基本为零,所有的情节设计都是为了搞笑而搞笑,但故事推进却很生硬,而且服化道就跟闹着玩儿似的,故事越往后越像闹剧,因而故事也很难让观众代入共情。
虽然开心麻花是有着国民影响力的喜剧团队,沈腾、马丽也很有观众缘,但开心麻花显然不是合格的电影创作者。他们的电影,本质上仍然是春晚舞台上的小品的创作思维。
总体来看,四部短片的完成度排序,章子怡徐峥的水准比较在线,吴京的部分优点和缺点都比较明显,整体相对平庸,最差的是沈腾部分,太像闹剧。
实际上,所有的拼盘电影大多都存在作品质量水准不一的问题。
因为不同的导演在创作风格和创作立意上可能截然不同,而且短片和长片的拍摄思路也不一样,短片要求导演能够在有限的时长内讲完故事,而且还要讲得奇妙,因而对导演的能力提出了很高的要求。
更何况《我的》系列又是一套命题作文,限定了作品的主题与立意,因此就导致几部短片在质量上难免有差距,被强行凑在一起,反而更加显得彼此风格的割裂,全片最出彩的地方可能是王菲演唱的主题曲《如愿》。
从《祖国》到《家乡》,再到这部《父辈》,观众其实已经对这种合集电影的套路感到厌烦,所以这种拼盘电影,真的可以休矣!
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