吐尔基山辽墓出土彩绘木棺及棺床的庇护修复 -

吐尔基山辽墓出土彩绘木棺及棺床的保护修

（李威,内蒙古自治区文物考古研究所; 徐峥,内蒙古博物院）

关键词： 色彩复原 X 荧光射线分析 清洁 加固 粘接 封护 补配 矫形 三维扫描

2003年3月-5月由内蒙古自治区文物考古研究所、通辽市博物馆、科尔沁左翼后旗文管所共同组成的考古队对位于科尔沁左翼后旗的吐尔基山辽墓进行了抢救性发掘。吐尔基山辽墓出土了大量的珍贵文物，有金银器、鎏金青铜器、铁器、漆器、玻璃器、丝织品、瓷器等，特别是彩绘、贴金的木质棺床、外棺、内棺，均保存完整、纹饰精美，不仅在内蒙古，在全国也较为罕见。

2007年6月，内蒙古自治区文物考古研究所与日本九州国立博物馆达成对吐尔基山彩绘木棺及棺床进行保护修复的协议，联合开展吐尔基山辽墓出土彩绘木棺及棺床合作保护修复项目，并于同年8月至12月正式启动第一期保护修复工作。

图一 彩绘木棺及棺床

一、吐尔基山辽墓概况

墓葬偶然发现于吐尔基山采石矿的采石过程中。该墓为石室墓，由墓道、天井、甬道、墓室及左右耳室组成。墓道为长斜坡墓道，两壁用石块垒砌抹白灰，绘有墨线勾勒壁画。天井位于墓道的北端，与墓道相连，地面铺有长方形青砖。墓门口有封门石。甬道位于天井和墓室之间，平面呈长方形。在甬道中间有一道木门，两扇对开，门上有铁锁。墓室近似正方形，为叠涩顶，墓室四壁的壁画绝大部分已经脱落，藻井上面绘有月亮及太阳图案。耳室位于墓室的前部，呈长方形，左右耳室均有木门。

葬具有彩绘贴金外棺、棺床和贴金内棺(图一)。彩绘外棺的木板厚约10厘米，整个棺木非常重，由柏木制成，上面雕刻有仙鹤、凤、缠枝牡丹、祥云等图案，其中仙鹤、凤以及牡丹花叶子为贴金，四周悬有铃铛，棺首有一小门，门上有一鎏金铜锁。门两旁各绘一名站立的卫士，手持骨朵，面门而立。均浓眉大眼，长发披肩，穿圆领长袍，袍上有团花，团花贴金箔。在棺盖上面还有三个葫芦状鎏金铜饰件。内棺的棺盖正面有三团贴金龙纹图案，在两侧各有一对贴金凤展翅飞翔，神态生动。内外棺之间夹有丝织品。彩绘木棺棺床为须弥座状彩绘棺床，共由8层组成， 上部镂空的栏杆上共有6只铜狮子，棺首4只、棺尾2只。栏杆下悬挂有上下两排鎏金铜铃铛，中间部位有4只两两相对的贴金凤。

二、彩绘木棺及棺床修复前的保存状况

彩绘木棺及棺床经出土后放于内蒙古自治区文物考古研究所库房进行自然干燥，夏天温度约在23-28℃之间，湿度30%左右。冬天温度在18-22℃之间，湿度约为15-20%。标准情况下若要进行自然干燥，其周围环境的相对湿度应控制在95%以上，温度尽量低一点。而我们之前的自然脱水环境并未达到要求，又经过自然氧化，彩绘木棺及棺床的颜色已经发生变化，部分金箔发生了起翘和脱落，彩绘木棺及棺床本体也发生起翘变形开裂。其主要病害类型有：

1.糟朽

彩绘木棺及棺床在地下埋葬过程中受到微生物和地下水中所含的酸、碱、盐的腐蚀，使木质中纤维素、半纤维素和木质素等遭到严重破坏，出土时表面虽然比较完整，实际上木纤维强度已十分脆弱。经长期腐蚀作用结果，纤维组织微结构断裂，致使彩绘木棺及棺床木质结构糟朽。

2.失水、干裂

木质材质本身具有吸湿性，彩绘木棺及棺床出土时本身含有一定比例的水分，由于彩绘木棺及棺床木质部分在各个方向上脱、吸水性能的不一致，加上木质内部与外表水分分布不均匀，随着出土后保存环境的改变，干燥时失水速度过快，引起木纤维结构表面强度的破坏，造成彩绘木棺及棺床木质表面产生裂隙。

3.起翘、变形

受埋藏环境影响，随着出土后保存环境的变化，彩绘木棺及棺床在干燥过程中，由于失水速度过快，造成内部和表面应力部分不均衡，致使部分形态结构扭曲和翘曲发生变形，并引起木材的起翘和变形。

4.残损、断裂

彩绘木棺及棺床在埋葬环境中受多种因素影响，在长期的腐朽过程中，木质结构严重糟朽、粉化而残缺不全。同时，本身木纤维结构遭到严重破坏，纤维强度降低，加之表面受力不均衡，严重腐蚀导致局部强度丧失，从而引起断裂。

5.彩绘、贴金脱落

由于长期受到墓葬环境的影响，彩绘木棺及棺床表面彩绘层、贴金部位的应力作用降低，出土后保存环境改变；因为失水、干裂，造成彩绘木棺及棺床木质部分表面收缩，从而引起表面彩绘的卷曲、脱落。

6.鎏金青铜饰件的锈蚀

鎏金青铜饰件由于长期受到潮湿环境的影响，发生了氧化反应，饰件上附着了大量的灰色、黑色物质，有氯化亚铜存在。

三、修复采用的化学材料与工具

1.修复采用的化学材料

Paraloid B72，甲苯，二甲苯，乙酰乙酸乙酯，无水乙醇，蒸馏水，丙酮，异丙醇，高吸水性树脂 200g，动物胶，纤维素，Polyox-N80， 环氧树脂腻子。

2.修复采用的工具

便携式吸尘器，换气扇，三脚架，亚都超声波加湿器，照明灯，脱脂棉，毛笔，放大镜，烧杯，三维扫描仪，X荧光射线分析仪，便携式色度仪，便携式电子秤，一次性容器。

四、保护修复处理过程

1.保护修复之前的照相记录

图二 保护修复之前局部拍摄图像

1.彩绘木棺自然光线下的图像 2.彩绘木棺闪光灯下的图像 3.彩绘木棺红外下的图像4.彩绘棺床自然光线下的图像 5.彩绘棺床闪光灯下的图像 6.彩绘棺床红外下的图像

使用三种不同的光线（自然光线、红外、闪光灯）对彩绘外棺、贴金内棺、彩绘棺床各个部位进行拍照记录，用于制作合成照片（图二）。

严格使用50mm镜头，保持同一拍摄距离平行移动。照片和照片之间保持30%以上的重复部位。

2.保护修复之前的现状记录

在进行任何保护修复之前先进行拍照，在斜照光线下观察金箔、彩绘脱落的情况，一边观察一边记录，并在照片相对应的位置进行标注。

3.应急性剥落处理

首先要配置胶液，使用水做溶剂，配比4%的动物胶，为了使胶液更好的渗入，再加入总量5%的纤维素。

处理方法：首先使用毛笔蘸取乙醇将脱落部位浸润，这样是为了加大彩绘木棺及棺床表面的张力，使胶液更好地渗入，另一方面也可以起到清洁作用。然后用小毛笔蘸取配制好的胶液点到棺木的金箔起翘部位，用纸盖在金箔上，再用人造丝绵轻轻压在纸上，吸去多余胶液，最后换纸压平起翘和空鼓的金箔，使其紧贴在棺木上，自然干燥即可。

4.色彩复原

使用便携式荧光X线仪器进行非破坏性颜料分析（图三）。

在彩绘木棺及棺床的不同部位进行测试分析，重点是对一些肉眼很难辨识颜色的部位进行比较。在黑白照片上注明实际测量的部位，然后记录前两种金属元素的含量，根据分析结果推测出颜料的组成，制作彩色复原图（图四）。

图三 非破坏性颜料分析

5.彩绘木棺及棺床的表面清理及泥土、污染物的清除

（1）彩绘木棺表面清理

图四 彩绘木棺及棺床局部

1.彩绘木棺及棺床颜色保存现状 2.彩绘木棺及棺床颜色复原

用干毛笔除掉表面的泥土和灰尘，之后用异丙醇和毛笔清理表面。对于污染物，首先用干毛笔轻轻刷掉彩绘木棺木质表面上的浮土，再取另外一支毛笔蘸取异丙醇与蒸馏水混合后的溶液将要清洁部位润湿，待其慢慢干燥至最佳状态时，使用放大镜仔细查看，用竹签在不接触木质表面的情况下将泥土、污染物慢慢剔除，再用干毛笔将剔过的部位轻轻刷扫。在剔除泥土等污染物时注意不要使颜料脱落，重点清理外棺盖雕刻凹面里的泥土。使用此方法去除泥土的部位出现泛白现象，需要下一步封护处理。

（2）彩绘棺床表面无任何颜料部位泥土的清除

使用毛笔蘸取95%乙醇与纯净水混合后的溶液将泥土润湿，待其干燥到最佳状态时将泥土剔除；用纯木浆纸巾蘸取适量的乙醇与水混合溶液擦拭其表面，最后用干纸巾再擦拭一遍即达到此类部位泥土的清洁。

图五 贴金部位处理前后对比

6.彩绘木棺及棺床的颜料加固

涂5% Paraloid B72溶液防止剥落。首先把Paraloid B72溶解在丙酮里制成25%的原液，用无水乙醇稀释到5%，再用毛笔蘸取涂到彩绘木棺及棺床上有彩绘部分，待溶剂自然干燥。但是在彩绘木棺棺首和棺尾的彩绘部位加固时用4%或3%的Paraloid B72溶液。

7.彩绘木棺贴金彩绘部位的清理

贴金部分：首先使用10%乙醇溶液进行回软至最佳状态时，使用3%动物胶回贴（图五）。

彩绘部位：使用小毛笔蘸取无水乙醇与纯净水6︰4比例配制的溶液将适量部位润湿，待混合溶液挥发至最佳状态时使用钢针在不接触彩绘表面的情况下将泥土慢慢剔除。

在棺床彩绘部位选取9个点进行除尘前、除尘后、封护前、封护后的色度测量。

图六 点8的色度数据

1.除尘前 2.除尘后 3.封护后

8. 贴金内棺棺盖整形

内棺棺盖由棺钉固定，由于内棺棺盖变形、起翘较为严重，因此采用加湿器放入蒸馏水缓慢加湿回潮的情况下，使用背包带与调节锁固定整形，施加力度由小及大，经过长时间的矫形使其回到原有形制。

图七 糟朽部位树脂加固

9. 彩绘木棺及棺床糟朽部位树脂填充、加固

糟朽部位、有空隙部位使用环氧树脂（主剂XNR6105，硬化剂xnh6105以1︰1的比例混合）进行最小限度的填补；在半硬化状态下（即填补完1～2小时后）在树脂没有完全硬化之前将溢出的树脂刮除。

经研究讨论B72树脂引起的颜色变化和加固强度以及处理前试验，确定使用5%的Paraloid B72溶液装入滴瓶对脆弱、糟朽部位进行树脂加固，使用面积每10平方厘米大约使用50cc Paraloid B72溶液（图七）。

10. 彩绘木棺及棺床整体结构的加固、保护

（1）彩绘木棺的加固、保护

外棺棺盖为前大后小拱形结构，棺板之间分别由棺钉加固。由于铜质棺钉已完全锈蚀失去加固能力，有的甚至已经断裂在棺板中，棺盖因失去加固作用开始出现变形，为了进一步加固棺盖，将断裂在棺板中的棺钉取出，使用快速钢质螺杆加固，拧入原棺钉所在位置（图八），表面使用树脂把原有鎏金铜质钉帽固定（图九）。这样不仅加固了棺盖、棺尾的整体结构，外棺也不会有任何影响。

外棺棺身形制为斗形，其原有加固结构与棺盖相同，因此加固方法同棺盖一样，采用快速钢质螺杆加固，树脂固定原始钉帽。

（2）贴金内棺的加固、保护

内棺除棺盖变形较为严重外，其他部位保存较好，因此采用浓度较大Paraloid B72溶液加固棺盖、棺身木质糟朽部位。

（3）彩绘棺床的加固、保护

棺床为须弥坐状彩绘棺床，共由8层组成，下部四层糟朽十分严重，上部镂空栏杆有两面已糟朽严重，主体全部为卯橇结构。

图八 快速钢质螺杆代替原有铜钉加固

图九 环氧树脂将鎏金铜钉帽固定

由于上部右侧与后侧的镂空栏杆结构糟朽、缺失十分严重，无法使用树脂加固至最基本强度，因此经过研究讨论，采用更换原有木质构件方法加固棺床栏杆部位。为了遵循修旧如旧的保护原则，复制的两个木质栏杆全部复原原有卯橇结构，并进行了色彩做旧处理。

棺床8层已大部分开卯、开橇，无法搬动，因此使用环氧树脂胶粘剂、914、AAA胶等进行棺床的粘接加固。

图一〇 贴金内棺棺盖内纺织品处理前后对比

11. 贴金内棺棺身、棺盖内纺织品的加固

使用Polyox-N80对贴金内棺棺身、棺盖内的纺织品进行加固。Polyox-N80的分子量是一般物质的200多倍，因此其粘度也非常大，同时将其施加到纺织品表面不会有B72树脂施加后的发亮情况出现；Polyox-N80具有可逆性，水、酒精很容易将其溶解，因此可将施加在文物上的Polyox-N80用蒸汽去除。

首先将Polyox-N80与纯净水按1︰1混合，再用无水乙醇溶液将其稀释到所需浓度。经过试验，我们得出2%的Polyox-N80溶液加固后的纺织品由原来的一碰便掉渣成为可以轻轻拿起的状态，4.5%的Polyox-N80溶液加固后的纺织品不仅可以拿起，还可以碰触。

采用2.5%的浓度对纺织品进行加固，同时纺织品翘起的地方使用针筒将4.5%或者9%-10%浓度的溶液打入进行回贴（图一〇）。

12. 彩绘木棺及棺床三维扫描（图一一～图一三）

13. 鎏金铜饰件的去锈、保护

彩绘木棺棺盖上有鎏金缨罩3个，由于缨罩底端用于将其固定在棺盖最上层棺板的钉状结构锈蚀十分严重，从而导致与其接触的棺板锈蚀更为严重，因此将缨罩取下进行去锈保护。

图一一 彩绘外棺合成图像

图一二 贴金内棺合成图像

图一三 彩绘棺床合成图像

彩绘木棺棺盖上棺钉61枚，因无法取下故在其原有位置进行去锈保护处理。

棺钉及部分无法取下的铜铃在去锈保护过程中（图一四），为了防止引入二次污染首先使用较软的聚乙烯塑料布在有棺钉的位置上剪出大小相同的洞后盖在棺盖表面，在棺钉的周围使用胶带固定塑料布，将脱脂棉制成大小合适的块状放置在需要去锈保护的铜钉表面施加去锈药剂。

彩绘木棺棺身有鎏金铺首6个，棺钉38枚，鎏金铺首其中4个可以取下进行去锈处理，另外两枚铺首的去锈方法与棺盖上棺钉的去锈方法相同。

彩绘木棺、棺床共有鎏金铜铃93枚，除个别几个外其他都可以取下进行去锈保护。

彩绘木棺上鎏金合页6枚、固定合页用鎏金铜销6支均可取下做去锈保护。

彩绘棺床有鎏金铜狮6个，可以取下进行去锈保护。

去锈方法：使用5%—10%EDTA溶液和机械法相结合的方法对鎏金铜铃、鎏金铜钉、鎏金铜铺首、鎏金铜饰件进行去锈。将适量EDTA溶液滴在脱脂棉上，随时观察去锈情况至最佳状态后取下脱脂棉用2A水进行清洗，配制3%BTA溶液进行缓蚀处理，最后用3% Paraloid B72溶液进行封护处理。

部分鎏金铜饰件出现粉状锈的部位，使用10%双氧水反复涂抹、加热，再用蒸馏水清洗表面，去除残留物质。

图一四 去锈前的准备工作

五、小 结

吐尔基山辽代墓葬是近年来辽代考古的重大发现，其出土的彩绘木棺及棺床，集木作、木雕、彩漆、绘画、贴金、铸铜等多种工艺于一体，对研究辽代的社会生活、风俗习惯、宗教、艺术以及丧葬习俗都有十分重要的意义。

内蒙古自治区文物考古研究所与日本九州国立博物馆等对吐尔基山出土辽代彩绘木棺及棺床进行了为时4年的科学保护修复工作，严格遵循了文物保护中少干预、修旧如旧等原则，以最大限度地延长其寿命，更好地发挥其历史、艺术、教育等重要价值。

爱影视娱乐资讯