大幅改动原著后，电影《多情剑客无情剑》和原著相比水平如何？ -

1970年，古龙发表他一生中最重要的小说

《多情剑客无情剑》

。不因为复杂的情节、高妙的文字技巧，而是因为小说塑造了一系列独一无二的人物。

人物是文学作品的灵魂，站在这个角度，《多情剑客无情剑》是古龙创作生涯的里程碑，也是武侠世界的里程碑。

在众多人物中，被谈得最多的那个人叫做李寻欢

，古龙显然是从一开始就打算让他名垂青史。

此人出身名门，文采武功都是当世上上之选，江湖人称小李探花或者小李飞刀。

而寻欢这个名字则赋予他典型的外部形象—浪子

，除了浪子，没有人会把追寻人生的快乐放在最至高无上的地位。

7年后，楚原导演将同名电影搬上银幕，没有意外的，李寻欢依旧是主人公。出演这角色的演员是

狄龙

，在一路演绎古龙武侠小说重量级人物之后，他理所当然地拿下了这个角色。

大幅改动原著

《多情剑客无情剑》线素庞杂，人物众多，但具有根本影响力的只有四个重要角色，境界高低，水平高下，技术是否圆熟都体现在如何处理这四个主要角色。

对比古龙的小说和这部作品，原著和电影的差异一目了然。

楚原的电影相对原著有比较大的改动，作为一部要浓缩在一百分钟左右电影里的长篇小说，情节和人物必须进行大刀阔斧地删减，改动不可避免。

但如何改，改什么，不仅关乎影片本身的质量，

更重要的是能否传达原作精神，保留作品中人物的魅力。

未能把握人物灵魂的改编

大幅改动原著后，电影《多情剑客无情剑》和原著相比水平如何？

楚原改编过几乎所有的古龙经典作品，其中不乏上乘之作，但《多情剑客无情剑》未免平庸了点。

究其原因，是对两个人物的把握失控。这两个人物就是龙啸云和林仙儿。

先说龙啸云。

小说里他救李寻欢出自偶然，电影里却说他是早有预谋

，目的就是整垮李寻欢。这大大降低了龙啸云的档次。

原来他不过是个谋夺人财产和未婚妻的阴谋家，相当让人鄙视这还不是最致命的，从根本上摧毁龙啸云的是由于作此改动而直接导致的

无法从深度挖掘龙啸云的人性

，或者说是龙啸云所代表的人类共通的人性：自卑、自尊、恐惧、贪婪、嫉妒，等等。

龙啸云其实是所有人里最有可看性、最具备戏剧张力的，他大起大落的经历使得人性深处的一些东西有了被唤醒的可能。

某种观念的戏剧理论认为没有平面的人，人都是很复杂的

，有的时候某些人显得很简单，是因为缺乏激发催化他的复杂面的环境和条件。龙啸云看起来就是这样的人，他原本也可以归为大侠一类，书里说他为人豪爽好容，并且相貌堂堂。不过武侠小说里有这样特征的人都是些二三四五流的角色，乏味得很。

遇到李寻欢后，龙啸云慢慢蜕变，不那么乏味了，但也不再是一个

“好人”

。

给好人打引号是因为好人这个词原本就概念模糊，不仅是龙啸云，也是你我。但这正是古龙呕心沥血写作这部小说的原因，他倾注太多精力和情感塑造了包括龙啸云在内的众多人物。只是这一切都被楚原一笔勾销。

既然龙啸云从一开始就不是个好人，那么所有的戏剧张力就不再存在，

人物由复杂立体变得简单平面

。角色之间是相互渗透的，一个角色的变质会使得相关角色没有了发挥的余地最终整部影片叙事空间缩减，变得苍白俗套。

至于林仙儿，这个人物在影片里彻底就是个败笔。

不是井莉演得不好，是楚原生生把一个活色生香、神秘莫测的女人变成了个为父报仇的孝顺女儿。总之就是分析比较都不知道从哪里开始，该如何对比两个不同的女性？根本没有可比性。

只能这么说，电影里已经没有了真正的林仙儿，有的只是一个叫作林仙儿的女孩可惜可叹。

多好的角色，是女演员们值得为之打破头的，多年来多部电影从来没有处理好这个角色。

关于这个问题，大家可以阅历年来各版本

《多情客无情剑》

作一参考。

亮点所在

人物简单化处理固然是商业片的倾向，但这种简单化很大程度上是因为脚本的原因，《多情剑客无情剑》为影片提供了不可能再好的剧本，楚原作此改动很费解。

但结尾处总算扳回一局。

当真相揭露，李寻欢和龙啸云生死决斗的时候，龙啸云一丝悔意都没有，反而越发地狠，气势甚至盖过李寻欢。他不觉得自己错，只不过成王败寇而已。

岳华将龙啸云这一角色尽可能地塑造到了极致，是无数版本影视剧中最出色的角色。

阿飞将少年时在大雪覆盖的官道上遇到李寻欢视为一生中最大的幸福，那是因为李欢从来没有给过他什么，仰视一个精神偶像必然光芒四射。李寻欢唯一帮了他的，是苦口婆心劝他离开林仙儿，这绝对是拯救了阿飞。

作为旁观者，他比较能看清楚林仙儿的意图和本质。但他之所以能看清，恰恰是因为他不懂爱情，他一生中没爱过任何女人。不怕死地说一句：

作为女人，宁愿爱龙啸云也别爱上李寻欢，爱上一个只爱自己的人很痛苦。

遗憾的是李寻欢只爱自己，他要自己拥有最美的人生，为此他利用了龙啸云。而龙啸云无论技术还是思想境界都和他不在一个层面上，于是，事情就变得一发不可收拾，超出了李寻欢最初的想象。