从人物形象、叙事空间来看犯罪电影，未来应走向何方？ -

近年来，国产犯罪题材电影在质量上获得较高口碑，在数量上呈现不断上升的趋势，在电影节上不断斩获各类奖项。

更为重要的是犯罪题材电影具有强烈的社会意识表征和对法律制度的坚决维护，从影片中看到了正义性和对犯罪行为的强烈批判，犯罪题材电影同时能够反映社会问题、实现正义。

2020年独具气质的犯罪题材电影《风平浪静》获得了第23届国际电影节主竞赛单元金爵奖，影片中一个优等生的个体命运被放置于不断裹挟前进的大时代背景之下，折射出教育系统和权力关系的现实思考。

影片中浓烈突然的暴力美学、浓郁饱和的色彩表现、精彩绝伦的故事演绎引起了研究者们的普遍关注和强烈赞赏与此同时，犯罪题材电影在发展的过程中也发生了较大的变化，在2010年之后犯罪题材电影呈现出多元化和多维度的发展，在空间叙事上表现的更具有价值意义。

2010年之前在主题类型上，主要有文明与愚昧的冲突、麻木不仁的“看客”和社会体制的黑暗三种类型，到了2010年之后，主要转变为人性的罪恶与欲望、传统道德与信仰的缺失、父权的重新书写。

《光荣的愤怒》和《天狗》都表现了村里恶霸的形象，他们长期控制着话语权并且集政治权力于一身，村民敢怒不敢言，长期以来麻木不仁，甚至成为维护“霸权”的无意识者，展现了基层的腐败。

《盲山》《盲井》则是现实主义题材电影的极致之作，带有鲜明的批判立场，揭开社会的黑暗面，给予社会以深刻的思考和警醒。《天下无贼》、《李米的猜想》和《可可西里》则是从道德层面反映了关于信仰、承诺的美好信念，让观众看到了人与人之间的情感关系。

从人物形象上，2010年之后主要表现为现代化进程对人的观念的冲击，但是这种冲击不同于2010年之前是一种关于封建和法制混沌不清的状态，亦或者说一种关于封建思想和法制意识的互相冲击，影片中大多表现对愚昧封建的捍卫和对当下的轻视。

2010年之后主要是一种关于传统道德和现代观念的摇摆不定的状态，亦或者说一种关于传统文明和现代文明的冲击，影片中大多表现为社会变革之下人物生存环境的巨大变迁和观念的无所适从。

在人物形象的塑造上，2000-2010年的犯罪题材电影主要有女性形象的突出、信念的坚定者和蒙昧的集体、对单纯个体的扼杀者三个类型，《盲山》以女性为主要人物，他们既是受害者也是犯罪者。

《天下无贼》《盲井》《可可西里》《天狗》中无论是单纯的傻根、懵懂的元凤鸣，还是内心充满信仰的藏羚羊保护者、生态林的守护者，他们都不约而同地指向了充满信念的坚定个体、充满人性光辉的个体。

同时，在《血色清晨》《盲井》《盲山》中受害者的陨落正是因为村民们的集体扼杀，更是封建思想和颓败文化对其进行的一次暴力扼杀，也有经济利益充斥下黑暗贪婪的人性。

在叙事空间上，2000-2010之间的影片表现为城市空间的缺位、农村空间的凸显。由于处于经济体制改革的前端，城市化进程尚处于缓慢发展的阶段。

总之，国产犯罪题材电影在2010年前后发生了较大的变化，尽管这些犯罪题材电影中必然涉及对法律制度的触犯，但是前后的主题和人物形象的流变在文化意义层面是不同的，文化意义的离轨者、抛弃者、漠视者有所不同。

在21世纪的第二个十年中，犯罪题材电影如雨后春笋般出现，并且其中不乏佳作。2012年蔡尚君导演的《人山人海》改编自一起新闻案件，获得了第68届威尼斯电影节银狮奖最佳导演奖，影片中的个体以自我实践的方式去行使“正义”的行为，涉及了警察形象、黑煤矿等现实问题的表现，看过电影之后感到内心的绝望和压抑。

2013年贾樟柯导演的《天注定》也是根据社会真实发生的四起真实案件改编，获得第66届戛纳国际电影节最佳剧本奖等多个国际大奖；2013年刁亦男导演的《白日焰火》获得了柏林电影节的金熊奖和最佳男演员奖，从此开始犯罪题材电影便引起学者、观众的强烈关注。

在这些犯罪题材电影中，一方面有一些导演擅长拍摄犯罪片，并且形成了个人独特的艺术风格，如曹保平，刁亦男、娄烨，忻钰坤，贾樟柯等；

另外一方面这些电影在体现自己艺术追求的基础上给予了导演的现实关照和人文关怀，大部分影片改编自社会现实中的新闻事件，对国家的传统道德和现代化进程之间的冲击进行深刻的探析。

《沉默的羔羊》、《教父》、《七宗罪》这些经典电影都以独特的领域为切入点，表现了高智商犯罪和犯罪者的心理分析过程。

但是国产犯罪题材电影从严格意义上看界限模糊，类型暧昧，少有相对成熟的创作模式，大多以文艺片的形式出现而忽略了商业性的方面，充满作者电影所具有的个人风格和本土烙印。

犯罪片通常以一桩罪案的发生过程为主要内容，从罪犯的犯罪过程或侦探的调查为出发点，表现了罪犯作案过程，对后现代语境之下个体的自由和自尊进行思考。

犯罪题材电影展示了较为特殊的叙事空间，如犯罪空间、死亡空间，底层空间，上层空间等具有鲜明二元对立的场所，同时也呈现出鲜明的私密空间、娱乐空间、地下空间、农村空间等一系列具有叙事意义的空间。

犯罪题材电影的空间叙事让我们认识并关注到空间的重要作用，通过对空间类型、叙事人物、空间策略的研究分析，希望能够总结出犯罪题材电影区别于其他电影类型的独特之处以及尚且存在的不足，同时电影导演们在创作上不断探索并赢得广泛认可。

同时犯罪题材电影的空间呈现更加具有透视社会现实的意义，并且在空间选取上具有符号化的特点，也更能够呈现出出地域性与现代性的思考。