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回顾一下9/11微不足道的电影遗产似乎是值得的。当然,也有一些电影有意识地唤起人们在新闻中直播国家悲剧的感觉,史蒂芬·斯皮尔伯格导演的《世界大战》中精心设计的恐怖和混乱就是最成功的例子。很多超级英雄大片和《变形金刚》续集就没那么巧妙了,从2000年代中期开始,所有这些电影似乎都以尘土飞扬、瓦砾遍地的市中心和评论家们通常所说的“9/11意象”收场。
也有一些电影试图反映战后的纽约精神,斯派克·李(Spike Lee)的《25小时》(25th Hour)中的幻灭,山姆·雷米(Sam Raimi)的《蜘蛛侠》(Spider-Man)中的乐观。但就事件本身和遇难者家属的悲痛而言,它一直是最糟糕的庸俗作品的领域,《记住我》(Remember Me)的结尾和《非常大声,非常近》(Extremely Loud and Extremely Close)中汤姆·汉克斯(Tom Hanks)向镜头坠落的可怕画面就是典型的例子。
这应该是意料之中的事,如果我没记错的话,最直接的文化反应是许多美国国旗和凯文·史派西(Kevin Spacey)在电视上高唱《心理游戏》(Mind Games)。人们普遍认为,9/11事件的规模太大,以至于无法以一种有意义的方式处理。事实是,布什政府的指导下,9/11是拿出最严重的美国,而不是最好的,战争,保密,危言耸听,委婉语,仇外心理,军工阴谋,可怕的乡村歌曲,一定程度的因循守旧和媒体共谋艾森豪威尔以来未曾见过的(或者至少是轻信)年。
在这方面,萨拉科兰杰洛(Sara Colangelo)的作品《沃思》(Worth)最初给人的感觉是令人耳目一新的。剧本由马克斯·博伦斯坦(Max Borenstein,代表作有《金刚:骷髅岛》和《哥斯拉大战金刚》)编写,从一个有趣而微妙的角度讲述了9/11事件后,大众的悲伤和公认的民主价值观之间的冲突,9/11受害者赔偿基金,简称VCF。在9/11事件发生仅仅十天之后,国会通过了一项法案,这在很多方面都是一种愤世嫉俗的创造,其目的与其说是为幸存者和遇难者家属提供即时援助,不如说是为了保护美国即将陷入困境的航空公司免受诉讼,为了获得赔偿,一个潜在的受益人必须同意不起诉。
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