《明日之战》里的怪兽要是吃脑子，未来的人类肯定不会灭绝 -

走进放映厅之前，比起《明日之战》的剧情，我其实对它颇为低迷的口碑更加好奇。毕竟作为一部发行权卖出了超过1亿美金的动作科幻大片，主角有“星爵”克里斯·帕拉特坐镇，又是喜闻乐见的打外星怪兽题材，哪怕按部就班拍个行活儿，以好莱坞如此成熟的电影工业，何至于IMDB 6.6/10、烂番茄新鲜度52%、豆瓣6.0分这么惨。

等到亲身体验过后才明白，观众以为剧情简介里的丹·福斯特被传送到未来世界跟白刺怪血战是剧情主线，实际上打外星怪兽只是故事背景，《明日之战》真正要给观众讲的是一个有关亲情、命运轮回和谅解的故事，中间还要再加点儿末世情结和环保主义。

这编剧方式可以说非常美国了，表面上看主题似乎得到了升华，然而因为塞进去的东西太多，故事线和剧情逻辑你推我挤，最后变成了一锅剪不断、理还乱的大杂烩。

至于白刺怪什么的，充其量是主角事业家庭双丰收道路上的工具人（怪）罢了。

既然如此，干脆暂时将穿越到未来打怪兽的剧情“外壳”放到一边，直截了当818《明日之战》中的亲情线。

面对妻子和9岁的女儿时，丹·福斯特显然不是传统意义上稳重顾家的好爸爸，作为一名不满于现状的高中教师，他在故事的开端就立起了“男人要干一番大事业”的人设，积极谋求跳槽，想要圆自己的“科研梦”。

可惜他的学历背景和部队服役经历看上去不足以支持他搞科研，应聘失败之后又突然收到军队征召令，妻子恳求他去找他父亲帮忙逃避服役，而他见到父亲之后只是跟父亲吵了一架，指责父亲当年抛弃了自己和母亲，随即决定接受征召前往30年后打怪兽。与其说他觉得无路可逃，不如说他觉得回到战场更能满足他“干一番事业”的渴望。

当年他父亲因为越战经历患上PTSD，担心自己会伤害妻儿选择离他们而去；如今他为了寻求自己的人生价值，借打怪兽的“东风”冒死回到战场，不也一样是离自己的妻女而去，五十步笑百步在本质上有何差别？

如果说这时的丹·福斯特尚有“被征召”的幌子可以打，30年后的女儿则直接用发生在她的时间线的故事，坐实了丹·福斯特和他父亲之间的命运轮回。而在得知未来的自己也是个抛妻弃女的“渣男”之后，丹·福斯特先是带回了30年后的女儿用生命守护的针对白刺怪的毒药，达成了自己当英雄的夙愿，随后无比顺畅地跟敌对多年的父亲达成了和解，最后回到了9岁女儿的身边，阖家美满大团圆。

果然男人至死是少年，浪子回头金不换。

而比起“遵循传统美德”的亲情线，电影中打怪兽的情节明显更具观赏性。

如果只关心《明日之战》里的特效够不够绚烂壮观，白刺怪够不够栩栩如生、令人毛骨悚然，那答案绝对是肯定的，但要做到以上的特效大片标配水准，单纯依靠好莱坞成熟完备的电影工业流水线就足矣。真正撑起一部电影还是要靠剧情和人物，但在《明日之战》中逻辑和智商这两样人类最珍贵的“武器”基本没机会上线。

真正应了那句笑话，要是世界末日闹的不是外星怪兽而是僵尸，电影里的角色肯定都死不了，因为僵尸吃脑子。

且不说30年后还在用已经老掉牙的F-22战斗机和火力根本不够的自动步枪跟白刺怪硬刚，直到人类灭绝也没拿出任何经典的“大规模杀伤性武器”，在小队出发前故意不做任何军事培训，也不告诉他们怪物相关信息是什么迷惑操作？因为被征召的人都是30年后本来就死了的人，反正都是要死，所以无所谓？

让丹·福斯特带着一群连正确使用枪械都有困难的平民去执行营救科研团队的任务，除了给观众展现白刺怪将他们杀得血肉横飞的“大场面”之外，还有什么意义？

都已经2051年了，抓白刺怪雌兽靠的还是近身肉搏和手拉肩扛；设置了全片中最重要的时空传送设备的军事要塞在海量白刺怪雄兽的围攻下宛如豆腐渣，从大门被攻击到全军覆没，连半个小时都没撑过。所以人类之所以能撑到2051年才灭绝，靠的其实是白刺怪没找到他们的基地吧？

当丹·福斯特拿着针对白刺怪雌兽的毒药回到2021年，末世情绪已经席卷全球，无数民众觉得反正只有30年了，不如现在就作个死。结果留给主角的当然又是经典的“不可能完成的任务”套路，美国官员经典地开始装死，美国主角经典地扮演孤胆英雄深入敌后，以一己之力歼灭了所有尚休眠在西伯利亚冰层下的白刺怪，make American great again。

顺手宣扬一波环保主义，不注意碳排放就会导致冰层持续融化，释放出掩埋的怪兽；再黑一波种花家和俄罗斯，虽然怪兽是从外星来的，但果然是从他们那边跑出来的！

尽管有《侏罗纪》系列《金刚》系列《哥斯拉》系列和《环太平洋》等等“前辈”证明了怪兽片其实认真打怪兽、够燃够炫够热血就能赢，从剧情创新的角度来说，我还是颇为欣赏《明日之战》这种“不服”的精神的。

不过也正是因为编剧希望让打怪兽和家庭亲情两条线并驾齐驱的尝试，导致了《明日之战》的剧情仿佛一个跷跷板，观众原本期待的打怪兽还没看过瘾，角色们就开始了节奏缓慢的情感铺垫，当观众终于有点get到角色们之间的爱恨纠缠之后，怪兽袭来屏幕上又开始激烈枪战、亡命奔逃。一快一慢，一动一静，来回拉扯，互相拖累。

写剧本毕竟跟设置角色是不一样的，只要安排得当，双男主或者双女主都可以锦上添花，但两条截然不同的剧情线如果没有强有力的内部逻辑将它们紧密联系起来，只会产出一盘装在打怪兽盒子里的“散沙”，就比如《明日之战》。