一季比一季更好的《俗女养成记》，凭什么？ -

导读：来自《俗女养成记》的启示：少一点野心，多一点琢磨，才能多一点精品。

文 | 戴桃疆

作为台湾地区台语剧精品化的试验品，2019年播出的《俗女养成记》第一部大获成功，获得第五十五届电视金钟奖八项提名斩获其中三项，在台湾地区收视和口碑上都有不错的反应。有了奖项和好口碑的佐证与铺垫，2021年的《俗女养成记》第二部来得顺理成章又合情合理。前后两部在大陆观众中也收获了一批观众的倾心，豆瓣评分居高不下，且远高于国产现实主义电视剧，这到底是“外来的和尚好念经”，还是国产剧就和精品台剧有差距呢？原因可能两种皆有。

外来的和尚好念经是一个相对普遍的规律，在电视剧领域原因是多样的。首先，非国产剧大多有着相对固定的收视群体，许多《俗女养成记》第二部的观众就会发现剧中弟弟的饰演者在《HIStory3 那一天》出演男主角，而饰演弟弟恋人的演员同样在其他剧中出演过类似的角色，许多观众都会出现“串戏”的问题。相对固定的收视群体往往容易推出所谓的“豆瓣高分剧”，圈子越小，受众越有限，只要剧情不发生中途崩坏的情况就越容易出现“神作”，尤以一些以同性情感作主题的创作为甚，受众相对较多的日韩英美影视剧集和动画作品也有类似的问题，相同的志趣偏好容易在有限的受众中达成一致最后得出高分，而国产剧庞大的受众则面临着“众口难调”的情况，非精品不能服众，用别的地区的精品剧和国产大众创作做对比是一种“田忌赛马”式的比较模式，这种比较模式背后折射出的是国产剧观众的地缘自尊，我们的平均水准创作能够和别的地方的精品剧相比，隐形前提是我们的精品剧要比外来精品剧更加优越，但是这样的作品又是什么样的呢？

其次，《俗女养成记》弥补了国产剧中的巨大空白，即极具地方特色的现代大众影视创作。当代国产剧中“方言”和“地方特色”几乎销声匿迹，普通话尤其是北方口音成为了电视剧绝对的主宰者，无论是架空还是现实创作，国产剧观众能看到的角色大多说着北方口音普通话，辨识度并不高，以至于长久观看会形成一种定式和文化审美上的疲劳。《俗女养成记》的两部也称不上是完全的“台语”剧，人物台词往往会在听不懂的台语和听得懂的“台普”之间无缝切换，加之台湾地区特有的“小地方”，满足了部分人对于异乡的美好憧憬和好奇心——毕竟人人都觉得生活在别处，同时又喜欢孜孜不倦地在别处寻找和自己的共性。

第三，《俗女养成记》两部“运气”都很不错。第五十四届金钟奖上，《我们与恶的距离》横扫千军，所向披靡。同样是反映现实生活的作品，《俗女养成记》在定位上完全不同，不过同为大众娱乐消费品，《俗女养成记》尽管风趣幽默不乏看点，但在故事的戏剧性和反映内容的社会深度上完全无法与《我们与恶的距离》相匹敌，简而言之两者是处在不同维度的作品，观众可以有所偏好，但面对评奖时《俗女养成记》的胜算并不大。《俗女养成记》第一部参与评奖时最大的对手是高概念的言情悬疑剧《想见你》。《想见你》大玩时空穿越这种高概念设定，但主题并不深刻，格局也不大，和《俗女养成记》处在同一纬度上，《想见你》吸引年轻观众，《俗女养成记》就成了不想看年轻人搞对象的爱心车。同一年其他获得奖项提名的犯罪悬疑作品诸如《谁是被害者》《噬罪者》等等，尽管有大平台的经济支持但是本身的制作水准有待提高，强烈的戏剧性几乎被剧情逻辑上的缺陷完全搞砸，相比之下完成度极高的《俗女养成记》更容易获得青睐。

第四，许多评论者喜欢用外来的精品“拉踩”常规国产剧，本身是不公平的。一部外来剧能够从当地的竞争者中脱颖而出跨过层层阻碍走到你的面前，必然是绝对的强者。并不代表国产剧有多么不堪。当然，批评国产剧多半都是带着“恨铁不成钢”的亲妈心态，就像《俗女养成记》第二部里的妈妈会因为女儿不够大胆问路责骂她，行为的根本动机还是因为爱得深沉。

作为台湾地区的年度强者——如果不在今年的最后一个季度里爆出更惊人的黑马的话，《俗女养成记》第二部作为“台剧精品化”的代表能给当下如火如荼的现实主义创作带来什么样的启示呢？

尽管当下影视中打着现实主义创作旗号的作品越来越多，但是和之前以各种职业为卖点的挂职场羊头卖言情狗肉的剧一样，当下的创作仍然无法摆脱剧情悬浮、人物动机不合理、故事推动缺乏合理逻辑的问题。无论是以外地人在大城市打拼崭新都市生活众生相、现代都市“大女主”勇敢坚持自己肃清行业污风浊气、还是家庭伦理年代剧，都存在同样的问题。现代都市大女主是重灾区，原因在于这样的剧本更容易吸引到自认为有收视号召力的女演员，这样的女演员本身也容易被观众注意到，最后搞砸了，罪过却不在于“大女主”本身，影视剧里打倒玛丽苏、打倒大女主并不能改正任何问题。

和《俗女养成记》第一部相比，第二部完全没有书作为文本支撑，只能依靠延续第一部的灵魂，即展示一个女孩是如何被养成的，养成之后又会和她当下身处的环境发生怎样的碰撞。台湾地区本土制作的经费有限，想要顾及方方面面省下经费用在演员和镜头上，就必须事先仔细打磨剧本，在剧本阶段消灭大部分问题为之后拍摄铺平道路。而国产剧剧本的问题仍然是最大的——精美的服化道和演员的演技是无法掩盖人物行为上的逻辑缺陷的。

另外一个对比在于《俗女养成记》“没有”很大的野心，它并不力求提供观众代入感，只是在老实地用生活逻辑塑造一个普通女性，用最大的完成度展现她的故事，仅此而已。国产剧野心颇大，总是要设置形形色色的人物供潜在观众带入，最终结果是无法深入人物，人物没有自己的世界，只是为了提供代入感而设置的工具人，代入感并不属于观众，观众只觉得人物悬浮。

台湾地区的精品台语剧并不是国产剧的写作范本，它的成功倒是可以提醒国产剧创作者少一点野心，多一点琢磨，只有这样才能多一点精品。