婊过黄圣依，和《浪姐》闹掰？伊能静，求你静一静吧！ -

分别是——

拉踩宁静的“两位静姐，一个最烦人，一个最心爱”。

拉踩全部姐姐的“每个姐姐都要讲话好讨厌，但只爱看伊能静”。

没想到的更骚的操作还在后头。

面对网友的质疑，伊能静发了一个回应视频。

点开一看，原来是《小时代5》选角视频曝光——

“Can~dy啊，你造我在台湾不出来（超红的），就是因为对于我（这种巨星）来讲狗仔有多可怕~~”

全程甩锅给“最好的闺蜜”Candy，开头臭脸，高潮痛哭，结局强行拉家常，电影三幕式都被她一个人演完了。

而整个视频的中心思想总结就是：

1.都是闺蜜的错。2.都是雪花网友的错。3.我没有错。

但仔细听听最后一句，来自视频拍摄者的画外音：“十分钟，又超时了。”

OMG,静静子这是排练了多少遍？Gigi一时之间都不知道是陶喆出轨放PPT尴尬还是她尴尬了...

那位“最好的闺蜜”，也不知道是不是临时救场的？

《乘风破浪的姐姐》成功做到了每一周都有不同姐姐被骂上热搜。

先是嗡嗡嗡唱歌的皇圣依，她的问题在于明明什么都不太懂又想出风头，非得啥事都插一嘴。最后事情搞砸了，开始推卸责任。

所以说还是周星驰懂依依子——《功夫》里让她演个哑巴。

职场上要是碰见丁当这样的上司，也不好过。

她的唱功毋庸置疑，但队长的存在，是需要有管理能力和团队意识的，最起码要带领队员，协调不同意见，让团队发挥出1+1＞2的效果。

而丁当是一出现问题立刻撂挑子，离比赛还有10分钟时，队友问她怎么改进，她“没事，你们自己看着办就好”，这不是被动攻击是啥？

但在Gigi看来，没有一个姐姐，比伊能静的所作所为槽点更多。

没错，50岁+的伊能静不管脸还是身材，都处于非常美的状态，不输年轻时的模样。

可心态却妈味十足。

就挑几件事来讲吧——

一方面，她说了许多为女性发声的漂亮话，我们要尊重女人对生命的选择，拒绝给女性下标签。

另一方面，她看待女性的眼光却陈腐守旧。

吹自己幸福，一定得拉踩其他女性：“如果先完成自我价值，那很惨，因为你的事业已经到顶。就像梅艳芳，她一辈子都在寻找爱，最后已经瘦成那样，在台上还要穿着白纱。”

大白话即，女人没有结婚没有家庭就是loser。

其次，永远都要通过否定别人来美化自己。

说自己人间烟火，就要比一下成仙的王菲。

说自己努力，就要比一下李子柒：“有些就是不想证明自己，躲在山里种种菜，最后不也搞出来了吗。”

批评队友更是毫不留情。叨叨叨队友水平太次，歌曲难度太大，自己教了十个小时嗓子都哑了。

把队友的私事当谈资，爆料王智拿了倒数第一名后，回宿舍大哭。

当然这也不是第一次了。以前她就喜欢在公众场合cue别人，完了还要来一句“我没有贬责别人的意思阿”。

伊能静还非常喜欢用忆往昔的手段，来排资论辈。

一边说“过去的荣景我很少回顾”，一边开始“23张专辑，合作的音乐人bla bla bla......”

吹自己是九零年代最红的女艺人之一。

这些且放一边，《浪姐》是选女团欸，最后的舞台是团队努力的结果欸。

公演完，宁静说的是：真的希望我们是被留下来的那个团， 但是如果我们这个团（长久哽咽） 如果我们没有晋级，不管是任何一个人没有晋级， 我跟她们一起走。

她关心的是团队的输赢，珍惜一起站在舞台努力过的队友。

而伊能静又开始了：我十八岁开始单飞，出过个人专辑，那时我的粉丝说......（以下省略1000字小作文）

仿佛是自己来领终身成就奖，完全没有cue到两个队友。

目前，节目组衍生的采访节目《定义》删掉她那一期，甚至有传闻她和《浪姐》闹掰。

伊能静工作人员已经否认了，但满屏的留言却还蛮喜闻乐见...

经此一役，伊能静成功登上娱乐圈最作女明星带盐人。

她自我意识过剩，时时刻刻只关注自己，只对自己感兴趣。

她好为人妈，打着“都是为你好”的幌子，过度强调自己的地位、自己的付出、贩卖自己的惨痛。

她认为自己所有的不完美都是别人的错。唱得不好是因为歌太难、队友难带、耳返没声音，唯独不是自己发挥不佳。

下台后最起码叨了5遍耳返

太多人嘲她了。只是，Gigi总觉得有憾。

憾在伊能静，本不该变成此刻被全网嘲的伊能静。

年轻时的她，确实有灵气也有想法。

她曾是侯孝贤最爱的女演员，专辑几乎都是自己创作写词。在当年的环境里，唱一曲《春花》献给les群体，可见天地之宽广。

Gigi也还记得庾澄庆作曲、她作词的那首《春泥》，“那些痛的记忆，落在春的泥土里”，遍遍听，都有令人心碎的恍如隔世之感。

可是，伊能静真的太缺爱了、太没有安全感了——

“每当有人爱我时，我便着急地想这份爱不能失去，便着急地攀扶，像在悬崖峭壁，一步一步都是惊险和难安。我是如此不会爱人，以至于被我爱的人都承担着超出正常范围的需索。”

她在爱中撞过南墙血流不止。可以为了初恋男友一个电话，直接放了侯孝贤《悲情城市》的鸽子。

时间再往前拨。

伊能静是重男轻女家庭中出生的第七个女儿，生父也因此而选择离婚。

母亲改嫁日本人后，她被扔去给亲戚养，看惯大人的冷漠眼色。12岁才被接去日本，16岁辍学，选择出道养家，因为“演出钱多”。

在《生死遗言》里，伊能静曾写下对于父爱的求而不得：

“我总是认为你小时候就不要我了，你总是疼爱比较美丽的姐姐，因为知道自己的单薄，所以只能光着脚玩着手指，斜着小脑袋用忧伤的眼神仰望你。

为什么不爱我？为什么？到我开始读书识字，我的日记里写满的全是我的饥渴。”

原生之痛，有人走得出来，有人走不出来。伊能静是后者。她养成了过度在意别人看法，需要把聚光灯当作被爱的替代品来自我肯定的心态。

全网嘲的Candy视频里，她说了一句“我不是一个需要镜头的人”。

这点我全然不认同。她是表演型人格，一个太需要镜头、掌声和鲜花的女人。

前夫哈林不宠她吗？当伊能静在山里拍戏被蚊子咬，哈林半夜给她冰敷让她睡好觉。

而治矫达人秦昊的反应是：“我家没有一个人死于被蚊子咬。”

但哈林对待私生活极低调，不愿在公众面前秀恩爱。秦昊虽然爱怼，却愿意顺着她，从前少露面的文艺娄男郎，为妻子上综艺跳女团舞，直播撒狗粮。

伊能静更享受后者,因为后者对一个缺爱的人带来的安全感更多。

她要的不是“我很幸福”，而是“我在别人眼里很幸福”。

和大张伟在《幻乐之城》合作时，伊能静絮絮叨叨说“媒体怎么那么无聊，我的先生没有不爱我，我的女儿也没有不爱我，我不会为这些事生气bla bla bla”

大张伟就说了句大实话：“当你在做一个作品时，还在反复说这件事，说明其实你还是挺在意这些事。”

而一个被困在他人眼光的监狱太久的人，即便有才华、有阅历，她的格局与天地，难免越走越窄。

《乘风破浪的姐姐》里，我喜欢陈松伶。喜欢她历经沧桑，最终从精神泥沼中爬起，生活的磨难没有折损她一丝温柔。

我也喜欢宁静，她活得通透，看着自大实则包容，岁月的流逝中坦诚接受人生无奈。

唯独在伊能静身上，我看见一个女性的才华、生命力，是如何被外界所包裹，一步步耗光，成为了如今众嘲的“妈味”。

年轻的她，是真有些才华，也享受创作中专注的快乐。

如今却需要利用“才华与阅历”，慌张地让自己成为中心。

50+的伊能静只剩下了一种快乐——在人群中的快乐。

不知她是否还能回想起，以前从事业、文学、音影中获得快乐，从中找到力量的感觉？

反观如今，快乐变成了一种比较。我要成为人群中最闪耀的存在，否则，我就不快乐。

希望每一个妹妹，在变成姐姐的过程中，别让自己成为“伊能静”。

部分图片 / 网络

编辑 / 流浪的小孩

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