十几年前一条发带用N年，造型又美又不重复，现在的古装剧脸红吗 -

新版《天龙八部》播出之后，不出意外地又成了众矢之的，从选角到演员演技再到演员造型，统统遭到了诟病，甚至台词也出现了“家父”和“令尊”傻傻分不清楚的明显错误。

乔峰段誉虚竹三大男主全员崩塌，光环最大的女性角色王语嫣则被吐槽没有仙气。毕竟，在众多影迷心中，“神仙姐姐”真的是仙女一般的存在。

王语嫣的扮演者文咏珊的颜值并不低，她曾在《九州·海上牧云记》以盼兮一角艳惊四座、至仙至幻。

短短四年，从被全网夸到被全网吐槽，是她颜值下滑了吗？

诚然，她的年纪演王语嫣是偏大了一点，毕竟跟她同岁的张檬早在2013年就演过了。但30 演王语嫣的先例并不是没有，1990年台版《天龙八部》里王语嫣的扮演者宋冈陵当时34岁，备受认可的李若彤饰演王语嫣时也31了。

既然年纪和颜值不是主因，那么问题出在哪里？

我们对比一下就会发现，是妆发造型！

李若彤版的发型看起来简约，但是并不单调，前片中分后发丝向两鬓以八字型拉开，整体呈外扩趋势，显得自然而蓬松。配上零星点点的珠花发饰，看起来恬静端庄。

正面看简约大气，后片也并不是光秃秃一片，头顶有发髻，顺着下来是各种有层次感的编发。发髻前片插了珠花，后片则使用了TVB早年惯用的发带，增加了几分灵动感。在得宜的妆容加持下，大家闺秀的气质呼之欲出。

发带元素在王语嫣身边的阿碧身上也有体现。

6年之后内地拍摄了第一版《天龙八部》，刘亦菲饰演的王语嫣发型也很用心，盘发走向复杂，立体感强。发髻后片延续了发带元素，配上张纪中惯用的鼓风机，时常发带跟着发丝一起风中飞舞，飘逸出尘。

妆容也非常契合刘亦菲的古典脸型，弯弯的细眉，清淡的唇妆点缀使得樱桃小嘴圆润饱满，眼妆恰到好处地将她的丹凤眼勾勒得楚楚动人，再加上与角色十分契合的年龄，一个顾盼生辉的神仙姐姐就此立了起来。

反观文咏珊这一版王语嫣，发型紧贴头皮，八点二十的刘海油腻感十足，加之没有什么饰品修饰，整体显得单调无比，甚至不及阿碧有看头。

妆容也不尽如人意，唇妆显得人没有气色，眼线笔拉到了鬓角，看起来老气横秋，没有少女感。

记得金庸原著是这样描写王语嫣出场的：只见一个身穿藕色纱衫的女郎，脸朝着花树，身形苗条，长发披向背心，用一根银色丝带轻轻挽住。段誉望着她的背影，只觉这女郎身旁似有烟霞轻笼，当真非尘世中人……

呐，文咏珊这一版发型敷衍到直接把“丝带”漏掉了。

往前推十几二十年，丝带其实是一个在古装剧中运用得非常广的单品，尤其是在TVB的古装剧里。

22年前的神话剧《人龙传说》里，袁洁莹饰演的龙女小鱼可谓将发带发到了极致。

小鱼的造型繁多，几乎都是在固有的盘发基础上加入五颜六色的发带。

我们从剧照可以看出，即使是粗布荆钗的民间造型，服饰在突出质朴的时候也并不是草草以一件粗衣了事，从衣襟处可见服装是多件内搭构成了一种由浅及深的浅变色，增强了立体感和质感。

发带要么跟衣服是同款花色，要么跟衣襟是同款花色。

曾有人打趣说TVB抠门，发带用的都是边角料——布条。

但即使服化道肉眼可见在节省成本，造型却并不敷衍，平均几集换一套造型，“边角料”在造型师的匠心之下，或挽成蝴蝶结增加立体感，或零零散散流苏般地散于肩头，配合各种发包、编发、盘发，将角色形象打造得别具一格。妆容也颇具古韵，柳叶眉贯穿始终，妆感不浓不淡。

加上演员自身的演技和灵气，形象就鲜活饱满了。

作为曾经TVB的当家花旦，袁洁莹曾演过不少TVB古装剧，没少跟发带打交道。在《风之刀》里饰演的赫连勃勃，造型被很多观众认为可以直接拉到隔壁《倚天屠龙记》剧组演赵敏。blingbling的额饰，大耳环，两个辫子自然垂于胸前，辫子用金色丝带固定，与身上的民族风服饰相互呼应，小魔女的样子就有了。

当时的TVB美女扎堆，制片人也毫不吝啬，将蔡少芬、梁小冰与她塞到了同一部剧中。三个人物三种截然不同的性格，单从造型上就可以辨出一二。

是的，早年的造型师在做发型的时候不光考虑好看，还讲究造型与人设契合。

蔡少芬饰演的凌湘人设类似周芷若，前期人畜无害，温柔可人，后期阴狠毒辣，寡情决绝。前期的造型多以小辫子配发带，发带颜色与服装颜色一致，配上她当时的婴儿肥脸蛋儿，相当惊艳。

个人认为这是娘娘最出彩的古装造型，娇俏可人，灵动无比。但她的古装生涯相对比较短，后来就剪掉长发演现代剧去了。

但这些造型过去20多年了，现在看依旧不会觉得过时。

同时期她在《白发魔女传》里练霓裳，造型也运用到了发带，不过这次造型师自由发挥玩出了新花样，将布条编成了辫子状置于头顶，像流苏一样散落开来。

美强惨练霓裳武功盖世，打斗起来流苏也随之舞动，江湖味更加浓郁了。

同样，造型师思路灵活，即便是简单廉价的单品，换个颜色，又会有一种新鲜感。

这一点在朱茵版黄蓉身上也得到了很好的体现，黄蓉在剧中仅有一款造型，头顶盘完发髻后留了一些余发编成小辫子错落于肩头。小辫子用粉色、紫色、酒红色、绿色的丝带固定，或者还会参与编到辫子里。每换一次服装，就换相对应颜色的丝带，珠花也随机换一换，看起来就大变样。

这绝对是造型师“偷懒”的一个好方法，但作为观众，并不反感这种取巧。

古天乐版《神雕侠侣》是历版中口碑最好的，除了因为一众演员高颜值，造型也加了不少分。李若彤饰演的小龙女，生在古墓长在古墓，气质清冷出尘，她的造型自然不能过于繁杂。造型师在给她做了一个非常简约的盘发，两缕青丝轻轻飘落胸前，干净清爽。

亮点在于后脑上有一条蝴蝶结飘带，每当人动起来，飘带也会随之摆动，一种的不食人意烟火的飘飘仙气扑面而来。

妆容也值得夸赞，柳叶细眉，中式妆容，即使李若彤五官比较欧化，也没有现代人穿古装的违和感。

发带不止可以当头绳绑头发，还可以作为饰品修饰发型，起到画龙点睛的效果。

唐人早期的古装剧《天地传说之鱼美人》，孙莉的造型上运用彩色发带绑于发尾，既有富家千金的贵气，又有小女儿的娇媚。

同剧中杨明娜饰演的蚌精，发带有了革新，流苏状的发带配上蚌壳形状的头饰，既突出了角色的蚌精身份，又增添了几分仙气。配上亮闪闪的眼影，以及额心的珍珠，整体形象流光溢彩，仿佛她就是从蚌中羽化而来。

以细节取胜的造型总是直击人心，当年的观众可没少被这个小妖精惊艳。

丝带和俏娇的少女感也会是相辅相成的效果。文颂娴本身长得小巧玲珑，在各种彩色丝带的衬托下，更显俏皮灵动。

很多人说现在的古装剧大多是仙侠题材，搞满头珠翠便少了仙气，那么发带其实就是一个很好的选择。

早期TVB很多古装剧里女演员的头上基本上就只有一根发带，有的甚至连发带都称不上，仅仅是布条而已，但是却出了很多仙气飘飘且不重样的造型。剧中每个角色都有跟人设相对应的造型，剧与剧之间也鲜少会撞款。

十几年前内地也有一些单凭一条发带就让人一眼万年的造型，比如刘亦菲的小龙女、赵灵儿，以及上面提到的王语嫣等。

后来很长一段时间古装剧陷入群魔乱舞的尴尬，服装、发型、以及剧的整体色调都搞得花红柳绿，包括早期打造了诸多经典的TVB从《宫心计》开始也向这个方向靠拢了。

又过了几年，仙侠风开始流行，渐渐变成了千篇一律的披发加丸子头，不戴任何发饰。

那些带给我们无数惊喜的编发 发带造型，已然成为“时代的眼泪”。