国家叙事下的“爽剧”文化与青年主体建构 -

国家叙事下的“爽剧”文化与青年主体建构

国家叙事下的“爽剧”文化与青年主体建构

——评电视剧《江山如此多娇》

作为湖南广电2021年开年播出的“脱贫攻坚三部曲”的压轴之作，电视剧《江山如此多娇》自播出以来，引发观众热议，并在口碑和收视率上取得不俗表现。这部以脱贫攻坚为主题的主旋律剧目，通过真实感人的扶贫事迹和艰苦奋进的人物群像，展现了时代转折中的乡土中国。

该剧以年轻扶贫干部濮泉生与都市女记者沙鸥在贫困山区碗米溪村参与精准扶贫的工作事迹为主线，讲述了这一过程中的困难与艰辛、努力与收获，通过一件件感人的小事，全面展现了贫困山区的真实面貌和脱贫工作的具体细节。 《江山如此多娇》无论是从人物形象还是在主题内涵上，都消解了该题材中固化的类型化叙事，让扶贫不再是一面帮扶一面接受的单向度机械化模式，而是不断受挫、曲折多变的多向度立体化叙事。剧中，既有对扶贫工作的正面描写，也有对扶贫过程中官僚主义、形式主义的批判；既有对年轻扶贫工作者不畏艰辛、挥洒汗水的感人刻画，也有对他们在工作中马虎大意、个人主义的细腻展现；既有对贫困山区群众为两头牛而打发女儿、为380元的复习资料而捉襟见肘的贫困现状的真实记录，也有对好吃懒做、贪图小利的小农意识的深度揭露。

在人物形象的塑造上，扶贫干部不再是沉稳老练的中年大叔，而是充满活力、敢作敢为的青年小伙。剧中主要人物濮泉生和沙鸥，一个是年轻有为、充满斗志的青年才俊，一个是工作扎实、家境优越的都市女郎，这两个看似与扶贫毫无联系的人物，通过各种铺垫和设置，一步步和观众的视角一起，从城市到农村、从青涩到成熟，用他们的工作事迹，展现了扶贫工作中鲜为人知的艰辛与困难。这样的人物设计更加符合现代人特别是青年观众的审美认同感，通过叙事主体形象的转变，让模板化的主题叙事变得真实感人。

在主题内涵上， 《江山如此多娇》不再是高喊口号的政策赞歌，而是真抓实干的脱贫实录。剧中的贫困村碗米溪村山大沟深、交通不便，通过扶贫工作的推进和扶贫政策的落实，碗米溪村修路建桥、种桑养蚕，在扶贫干部的带领下改善生活环境的同时，积极发展经济产业，以切身的优势转变贫困的面貌。不仅如此，这部剧作也深刻地反映出“扶贫先扶志”的主题。扶贫不只是发放几袋救济粮，让村民填饱肚子那么简单，而是让村民的思想意识丰富起来，让他们真正意识到扶贫工作的实质，和扶贫干部一起探索出一条新的扶贫之路，这种对扶贫工作的反思和扶贫精神的升华，使得本剧的主题内涵变得更有深度和广度。

《江山如此多娇》虽然是一部国家叙事下的主旋律剧，但在整部剧作中却无时无刻不透露出一种“爽剧”文化的特征，即一种带给人快感的审美享受和观感体验。首先在叙事的节奏上，整部剧都是一种“打怪兽”式的闯关模式。宏观上，在国家层面，整个扶贫工作就是打败贫困这只“怪兽”的过程，面对新的困境不断产生新的政策，从村委会人员的选定到异地搬迁政策的落实；从寸步难行到路路畅通，随着这些扶贫路上的“拦路虎”不断地被战胜，观众在山区人民脱离贫困的喜悦中体会到了这种真实的快感。微观上，在具体的扶贫工作者和扶贫对象身上，他们面对一个个具体的困难，就如同面对一道道关卡，不断过关斩将，通过自身的努力，践行着自己的理想和信念，为了一个美好的结局而奋力前行，让每一个充满希望的观众都能感同身受。

《江山如此多娇》在国家叙事模式的审美转变和“爽剧”文化的独特呈现上，为主旋律题材的网剧开辟了新的路径，比如每一集正片后面两三分钟创作札记的插入，也是一种创新的表达方式，将影像与现实相对照，通过真实的记录让影片更具代入感和可信度。此外，《江山如此多娇》通过对青年扶贫干部的深度刻画，对主旋律题材下的青年主体建构也有重大意义。 “基层干部不容易啊” “扶贫工作真的是利国利民” “这才是年轻干部该有的面貌”等，这些弹幕上正能量的互动足以证明这部剧在调动青年情感共鸣和增进审美认知上是成功的。

作者：王顺天

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