《一秒钟》：斯须之间有容乃年夜_头条

文/梦里诗

《一秒钟》是张艺谋一次返璞归真的回归，在这部电影中没有宏大的场面，却每一帧都透露着真实的力量，没有繁多的人物，却有着足够动人的情感，电影在一个特殊时代背景下对三个小人物的聚焦，以小见大间在平淡中所酝酿的感动，不只是一封献给电影的情书，更是写给一个时代的挽歌。

在这部剧情结构尤为简单的电影里，全片的主要人物只有三个，为了在《新闻简报》中看到自己的女儿不惜出逃，张译饰演的逃犯张九声，想偷胶片给弟弟做灯罩刘浩存饰演的刘闺女，以及范伟饰演的电影放映员范电影。找到女儿在电影胶卷中一闪而过的影像是《一秒钟》贯穿始终的戏剧张力，电影也借此成功的串联起了三个本并无交集的个体，用他们各自背后的故事，支撑起了电影对二十世纪七十年代，这一特殊时期以小见大的时代缩影。

剧情简单且时间跨度并不长的故事，想拍好其实并不简单，如何透过剧情的推进塑造起充沛的人物便是《一秒钟》最为核心的关键，在这一点上，张艺谋让人看到了他一如九十年代作品中，那种对人物情感出色的驾驭。在张九声这一人物上，他的韧劲执拗全部都来自于对女儿不舍的爱，这种如山般的父爱成就了电影最能诱人共情的泪腺，在刘闺女身上，她的鬼灵精怪则使这个故事所带来的并不只是沉重，但当她在弟弟面前时，又有着一种这个年龄不该有的成熟，而范电影这一人物，虽然他有着利己主义的一面，但当他在得知张九声的境遇后，同样作为父亲，他也流露出了人性真善的一面，人物形象的生动鲜活，呼之欲出。

为什么为了女儿一闪而过的影像，张九声会如此的不惜代价？在《一秒钟》里，电影因为某些原因，并没有充分去说明张九声这一行为动机，但当我们结合电影中张九声见到女儿影像的泪目，以及其在出狱后，他没有去找女儿，而是来找刘闺女，想要找回有着自己女儿影像的胶片，其实都可以不难揣测到，张九声的女儿在拍摄完这段影像不久后便过世了，这段胶片所寄托的是一个父亲对亡女最后的思念。

当我们理解了这一行为动机，再来看这部电影，张九声在那样一个特定历史时期的形象，便更加伟岸了起来，作为一个劳改犯人，他是孤立无助的，甚至连自己的女儿都要与自己划清界限，但作为一个父亲，谁都不能否认，他勇敢执拗的要看女儿影像的背后，所蕴含的是诚挚动人的父爱，正是这种深植于人性中至真的情感与现实的荒诞在电影中所形成的对比，让“一秒钟”的时间概念，承载起了一部电影的灵魂。

所以从表象上看，《一秒钟》所演绎的是一个关于电影胶片的故事，但不论是张九声，还是刘闺女，他们对电影本身都没有多少喜爱，只是因为胶片带给了他们各自不同的述求，才与电影发生了交集，而这部电影所讲述的也并不单是电影从业者的情怀，《一秒钟》的本质是张艺谋以电影胶片为切口，去折射在一个大的时代背景下普通人的困境，去以一个普通人的视角，不带批判立场的一窥特殊历史时期的社会现状。