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于2010年在日本上映的影片《猫咪出租》讲述了流浪猫被收养后帮助与人交流有困难的出租车司机重新回到教师岗位的故事。影片清新的画面风格搭配上缓慢的发展的剧情不禁给人一种直击内心的感动,影片中男主人公间濑垣与两只流浪猫相处的动人场景更是让银幕前的一众猫奴纷纷沦陷。除了在视听元素层面上带给观众一种被治愈的温暖,影片还通过不同人群对于流浪猫的态度来讨论社会中对于流浪动物的几种主流观点,这一设定也让影片充满了对于当下现实的关怀。
间濑垣本是一名教师,因为与人交流存在障碍不得不离开学校去做一名出租车司机,天生沉默寡言的他不知道要如何与人交流,因此即便在出租车公司业绩也一直是倒数第一,每公司次开会总免不了同事老板的一顿冷嘲热讽。由于缺乏交流,他和女儿的关系也存在着裂隙,和传统日本家庭不同,间濑家中经济的顶梁柱是身为教师的妻子,由于经济地位不同所导致话语权的缺失以及经济受管控(间濑每天只有500日元的零用钱)让他备受折磨。直到猫咪御子神先生的出现改变了他的生活,因为车里有猫,乘客们都会很开心地和猫互动,间濑和乘客之间也自然出现了交流的话题,尽管经历了一系列的波折,但间濑还是将御子神先生和另一只流浪猫带回家收养,他也在御子神先生的陪伴下逐渐克服了与人交流的问题,最终成功回到教师岗位。
这一并不复杂的故事给了影片放慢节奏的可能,影片在戏剧张力并不出彩的叙事节奏内多次出现人与猫和谐共处的场景。在其中几处“撸猫”的片段中,猫咪甚至取代了人物陈给画面的核心。而这些场景的融入也备受好评。影片之外,日本社会在2016年也迎来了一波空前盛大的猫咪热潮,据统计日本在2016年的宠物猫保有量达到了987.4万只,这一数据在2018年突破了1000万只,自1994年开展调查以来,日本的宠物猫数量首次超越宠物狗。但其实猫这一形象在日本文化中有着极为深远的历史渊源,最早可以追溯到奈良时代,那时的猫是皇室专属,随着时代发展才逐渐进入寻常百姓家。时至今日,从寺庙里的招财猫雕像、街边的猫咖,再到令无数宅男心驰神往的猫女仆【我没有(倔强)】,猫咪这一形象早已深深烙在日本文化的各个侧面中了。
虽然猫咪文化的兴起带动了猫咪经济的强势迈进,但其背后所蕴含着的危机却不容我们忽视,日本宠猫现象背后的根源是由于社会发展导致的任性趋于冷淡,生活中需要的关怀很难从人身上获取,因此人们转向了向动物寻求慰藉的道路并希望以此来治愈内心的压抑和空虚。这不仅是日本的问题,近年来的中国青年文化也颇有向这个方面迈进的趋势。影片一开始,间濑垣就不停地看着车内的导航仪,内心的独白也说着“人们都觉得机械是万能的”,而他本人的交流障碍也可以被看作是这个时代的人们的通病,即便没有像间濑一样有交流障碍的人,又有几个愿意在空余时间放下手中大小各异的屏幕,离开那个光怪陆离的网络世界去敞开心扉与身边的人交流呢?
影片对于猫咪热潮所带来危机的反思并不仅仅局限于主人公间濑垣的遭遇,还通过对其他人物的塑造展现了当下社会对于流浪动物的几种主流态度。首先是奸诈婆婆,她的形象对应的是现今社会中的一些被称为患有“动物囤积症”的人,所谓的动物囤积症是指一种心理疾病,表现为不顾自身的承受能力,大量收养动物的行为。影片中奸诈婆婆每个月买猫粮的开销甚至比她自己的养老金还要多,为了维持收支平衡只能在打车时用小伎俩骗取车费。这样的人在现实社会中也有对照,这种行为已经远超出了流浪动物保护的范畴,使得原本仅牵扯到流浪动物安置的问题延伸向社会治安层面。
如果说间濑垣和诈骗婆婆的经历还只是个体遭遇,那么影片中动物保护协会工作人员这一形象则代表了主流话语对于动物保护方面的立场。影片中的工作人员之所以设置重重难关不愿放开“猫咪出租车”这项业务,是因为这里面涉及到的“利用动物谋取利润”现象在法律中是不被允许的,如果贸然向社会开放这项业务势必会导致其他出租和公司争相模仿,他们会买进猫咪进行营业,等这阵“猫咪出租热”退去之后,这些猫也将面临着被遗弃的命运。因此这项业务不能在全社会放开。相比于奸诈婆婆对于流浪猫被动地保护方式,工作人员的决策虽然没有在客观上填饱猫咪的肚子,但从根源上减少了未来流浪猫的数量。
在影片的最后,还是那个初次相遇的小公园,御子神先生在秋后的暖阳中永远沉睡在间濑的怀中,而间濑也因为有御子神先生曾经的陪伴,逐渐克服了与人交流的障碍,最终回到了教师岗位,从叙事上来看,这是一个圆满的结局。在这个猫咪成就了主人的故事背后,我们也更应该反思我们自己对待流浪动物的态度又是是否过于感性,缺乏冷静的思考。当下社会每个人都很孤独,很多人因为自己一时的孤独就将猫咪的生命与自己的生活进行捆绑,这样的做法是否又过于草率、缺乏长远考虑?看到这里就不难理解《猫咪出租》在一个简单却温暖人心的故事背后,向观众传达的人文关怀与现实反思。
一影一话 谱人生虚实
俱是覆舟风雨 书字可抵愁
西安建筑科技大学
戏剧与影视学
终南影话 电影小组
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