胡歌桂纶镁《南方车站的聚会》：用电影语言来表达一个更开阔空间 -

在观看刁亦男导演执导，胡歌、桂纶镁主演的电影《南方车站的聚会》时，不知不觉中，被电影语言所表达出来的那种空间感所深深震撼。

用声音来表现空间

电影从一开始，就表现出了一种非常别致的视觉节奏。

电影片名出现后，画面还未出现之前，荧屏上漆黑一片，观众却先听到了声音，那是大雨滂沱的声音，低沉，压抑，紧凑，持续在撞击着观众的心灵。

紧接着，画面开始出现，大桥墩下，大雨倾盆而下，滴滴答答不停，营造出一种沉重的压抑感。

在这里，体会到导演有意营造出来的一种空间感，通过对于视听语言的有效把控，先听到声音，观众心中会不由地去构想一个画面，然后画面出现后，有个短暂的几秒的停顿，始终聚焦在雨声里，让观众继续沉浸在这种构想中，随后再出现胡歌饰演的周泽农的画面，疲惫不堪的脸上，写满了焦虑和压抑。

完全没有任何铺垫，瞬间就直接指向主人公的内心世界，一下子定下了影片的基调，沉重，肃杀，压抑，无可逃避。

随后，镜头开始变换，从周泽农的向上看的视角，变为追杀人从楼上往下看的视角，从上看到的只是被雨棚挡住的一条缝隙，那里并没有周泽农的画面，他躲在了雨棚下面。这里再次营造出一种新的空间，和刚才观众看到的周泽农所处的空间，完全不同，别有洞天。

空旷的声音，传递出冰冷的气息，先有声音，再有画面，用声音来塑造空间，这个是电影《南方车站的聚会》的一大特色，令人耳目一新。

用光影来表现空间

电影《南方车站的聚会》，还有一个更为特别的地方，那就是对于光影的独特运用，使用光和影来表现不一样的空间感。

周泽农和猫眼的人在比赛时，他们驾驶着摩托车在泥泞的马路上飞驰，车的大灯打在他们的脸上，忽明忽暗，若隐若现，暴雨声，摩托车的轰鸣声，人叫声，交织在一起，虽然是在风雨交加的夜晚，却营造出了一个巨大的电影空间。

廖凡饰演的队长在追击罪犯时，在湖边的草地上，听到了动物的叫声，偶尔出现的画面，老虎的眼睛，叫声，也是完全通过光和影来表现得，通过这么一种有趣的排列组合，交替出现，再次营造出了一种空间感。

还有一个地方，同样令人眼前一亮，那就是周泽农和刘爱爱走在湖边，看着对面山上开过来的车辆，车灯组成的光影，缓缓移动，虚实结合，越来越近，在不动声色之间，巧妙地表达出人物形象内心的悸动，焦虑，以及一种恍惚，迷茫。

这也是一个很有创造力的方式，用移动的光影来表现空间。

另外，周泽农在楼梯间奔跑的时候，对面墙上出现的一个他的影子，慢慢变大，镜头对准影子，通过影子的变化，来表现他的行走，也是运用移动光影来表现空间的生动体现。

从一个空间，再到另一个空间

在电影里面，还有一个特别的地方，那就是对于空间的重叠使用，往往是在一个空间里面，又带出了另一个空间。

一方面反映了她工作场景的狭窄，幽闭，另一方面又传递了一种新的视听语言，尤其是她进到衣柜里面，关上柜门，门的外面有一个镜子，透过这面镜子，又能看到对面楼上站着的人。这种镜头之间的切换，同样令人印象深刻。

而镜头也从起初对于刘爱爱的聚焦，中景切换到全景，再到镜头跟拍周泽农，慢慢再出现周围的车辆和人群，最后再次聚焦到周泽农身上，这时再看这个场景，有种如梦如幻的感觉，不由暗自佩服导演的才华和匠心独运。

类似于这样的镜头还有很多，通过一个个巧妙的影像变奏，展示出导演高超的调度技巧，既很好地营造出了一种悬念感，符合影片的整体基调，又让我们看到了影片的艺术美，独特的美学价值。