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2019年这3部古装剧岁末“清仓”,难道好剧真在箱底? -

来源:蓝光高清影视-348电影网   发布时间:2022-03-29   浏览次数:768

文|令狐伯光

2019年年底,最后的两个月有三部国产古装剧先后开播。

分别是许凯,张榕容主演的《从前有座灵剑山》;罗晋,李一桐等主演的《鹤唳华亭》,最后是前几天开播的张若昀、陈道明主演的《庆余年》。

这三部古装剧有着较大的区别,最明显是类型不同。

《从前有座灵剑山》是仙侠搞笑剧,《鹤唳华亭》是古装权谋剧;《庆余年》表面上也是古装权谋剧,但它结合穿越搞笑等元素。

如果去看这三部古装剧的导演,立刻会发现一个有趣的现象:

港台导演和国产古装大剧的距离是越来越远了

《从前有座灵剑山》导演于中中是台湾导演,《鹤唳华亭》的导演杨文军与《庆余年》的导演孙皓,这两位导演是内地大导演。

这三部古装剧口碑质量各有优劣,但讲到演员阵容,尤其是投资级别等。

《从前有座灵剑山》是部投资不高的网剧,《鹤唳华亭》和《庆余年》因为种种情况也沦为网剧,但论演员阵容,投资级别,显然不是《从前有座灵剑山》能比的。

国产古装剧大小资源和类型的变迁

中国历史剧的历史很长,80年代,90年代内地因为特殊的“经济体系”,文化领域上面一直都比较擅长历史剧、年代剧、战争剧、谍战剧和家庭剧等等剧种。

这些类型题材现在看相当严肃。

比如主要角色偏于中年人而不是青少年为主。

比如故事剧情角色塑造偏向严肃严谨,不以偶像剧的娱乐时尚为主。

比如电视剧表达的文化内核其艺术氛围十分浓郁,什么样的题材就讨论什么样的文化价值观。往往挖掘还非常的深刻,不像偶像剧主题的空洞。

早期内地严肃剧“艺术价值”极高,原因是特殊年代官方和国营主导的体制不同。

2001年,中国签署WTO正式进入了市场经济,同时内地严肃剧各方面发展到了巅峰。

比如公认历史剧的巅峰,2003年的《走向共和》,2007年的《大明王朝1566》。其它像谍战剧有2008年的《潜伏》,战争剧有2009年的《我的团长我的团》等等。

港台古装剧成也娱乐败也娱乐

如果从全世界电视剧领域来分析,早期内地拍摄的电视剧,更类似后世很多中国观众推崇有加的顶级英剧,美剧和日剧。

相反,港台古装剧从一开始更加擅长偶像剧,至少是偏向“偶像剧模式”的古装剧。

原因也很简单,港台地方小,人口数量少,历史文化的积淀随着时间流失越来越严重。

以港台擅长古装影视剧为例。

因为历史的原因,早期内地移民港台的文化精英不少,他们的传统文化功底非常深厚。当投射到影视文化领域上面,比如内地引以为傲的历史剧。

早期香港大导演李翰祥,拍摄过“清宫三部曲”《一代妖后》《火烧圆明园》和《垂帘听政》。

论制作的历史氛围还原,论文化主题的历史辩证等,绝不会逊色内地作品。

其它港台导演胡金铨,楚原,张彻等。后来与内地第五代大导演张艺谋,陈凯歌等同辈的徐克、黄霑、顾嘉辉、李安、侯孝贤等等。

这些港台文化精英的历史观和中国传统文化水平,并不会逊色同时代的内地影视文化精英。因为生长环境某些历史思辨上面,只怕尤有甚之。

这才会有80年代,90年代港台古装作品的盛世巅峰。

如1992年代中国台湾拍摄的《新白娘子传奇》,为何能成为华语世界最经典的电视剧之一?

原因不正是电视剧主创的导演,编剧再到所有主创人员,他们对于中国传统文化的深厚功底么。

毕竟,《新白娘子传奇》制片人曹景德后来说了,当时是台视的熊廷武先生的构想:

做一出能够发扬中国传统文化,又著重黄梅调表现的连续剧。

2000年前后,内地历史剧的文化内涵,难道强过香港武侠剧和台湾戏说剧么?

答案是并不见得!

古装剧衰落是港台导演的衰落

2011年后,中国电视剧的市场化越来越深入,电视剧从于正《宫锁心玉》大获成功过后。

国产电视剧古装剧一种,全面陷入阿宝色、磨皮抠图、五毛特效、大女主玛丽苏和只知道谈恋爱的偶像剧里。

2012年的《隋唐英雄》系列,2015年范冰冰主演的《武媚娘传奇》;2016年罗晋唐嫣主演的《锦绣未央》,2017年,杨颖和钟汉良主演的《孤芳不自赏》等。

接下来,见证奇迹的时刻到了。

2012年,张卫健主演的《隋唐英雄》,导演为香港导演李翰韬。

这位香港导演李翰韬并非无名之辈,曾经交出了焦恩俊版《小李飞刀》等武侠剧。

2015年,范冰冰主演火遍全国的《武媚娘传奇》,导演同样是香港导演高翊浚。

这位香港导演高翊浚也不是泛泛之辈,曾经拍摄过《大汉天子》等剧。

2016年的《锦绣未央》还是香港女导演李慧珠,曾经拍摄过《倩女幽魂》和《小鱼儿与花无缺》等经典电视剧。

2017年,杨颖和钟汉良的《孤芳不自赏》的导演,相信很多人知道是香港大导演鞠觉亮。曾经更是拍过《射雕英雄传》《逆水寒》《十月围城》,与央视的《新水浒传》等作品。

《花千骨》《三生三世十里桃花》《醉玲珑》的林玉芬是台湾大导演。

另外,成功开启阿宝色,磨皮抠图古装剧的大功臣于正,虽然严格算来并不是港台系导演。

但是,于正有过在香港电视圈工作的经验。同时于正拍摄古装剧的手法,很明显也是学习发扬港台电视剧的模式。

2011年后国产古装剧的群魔乱舞,很大程度是抛弃传统文化,彻底的拥抱市场,形成了内地资本,与港台团队搭配的模式。

那么内地电视剧大导演呢?

2011年左右,国内电视剧市场勉强能容纳严肃剧集的生存。内地严肃剧出身的导演,一直以来,压根就看不上港台擅长的戏说剧、武侠剧,反正古装偶像剧那一套。

如果仔细回忆,2000年前后内地主流电视剧大导演中,真正转型拍摄了港台导演团队擅长类型的武侠剧的,最著名的只有张纪中等人。

另外,如张国立主导戏说剧《康熙微服私访记》系列也能算一个。

其它如《铁齿铜牙纪晓岚》系列导演是台湾导演罗长安,再到《孝庄秘史》系列背后都有和台湾文化精英的合作。

而内地电视剧主流大导演,仍在拍历史剧《大秦帝国》,谍战剧《悬崖》《黎明之前》;年代剧《知青》《平凡的世界》等严肃剧集。

内地严肃剧导演转型后的降维打击

2011年,郑晓龙导演,孙俪,陈建斌,蒋欣,蔡少芬主演的古装剧《甄嬛传》。

这部剧表面上看也是当时港台擅长的女频宫斗剧,因为和当时市场流行的《宫锁心玉》《步步惊心》等剧重合度很高。

它不是原创剧本,是改编的热门女频网络小说,同时市场流行的宫斗类型等等。

但是严肃剧出身的内地大导演郑晓龙,拍市场上流行的女频宫斗剧《甄嬛传》。用的是过去拍历史正剧的手法,最终成就了这十年国产古装剧的一个高峰。

《甄嬛传》流行娱乐和文化艺术的结合,达到一个前所未有的高峰。

平心而论,比起同时期内地资本,港台导演拍出来的《步步惊心》水平高出太多。

不过,郑晓龙的《甄嬛传》并没有成为电视剧市场的主流。原因是当时严肃剧在市场上还能够生存,真的大规模转型是2015年后。

因为内地严肃剧市场上逐渐无法生存,不是退出历史舞台就只能转型。

2015年,孔笙导演的《琅琊榜》横空出世,本质上是郑晓龙《甄嬛传》的模式。也就是内地的严肃剧导演团队,用以前拍严肃剧的方式来拍偶像剧。

《琅琊榜》导演孔笙、李雪都是山东影视集团的文化精英。

“山影”相信不用多讲,内地严肃剧集最顶级的制造基地之一。

孔笙在拍《琅琊榜》前拍过很多严肃剧,比如《闯关东》《生死线》《父母爱情》等等。

2017年,吴秀波,刘涛主演的《军师联盟》,导演张永新也是“山影系”的严肃剧导演。曾经拍过包括《马向阳下乡记》《安居》等等剧集。

2018年,孙俪,陈晓主演的《那年花开月正圆》导演是丁黑,曾经拍过《大秦帝国2&3》。

2018年,陈坤和倪妮主演的《天盛长歌》的导演是沈严,曾经拍过《中国式离婚》《中国式关系》等等严肃剧集。

其它还包括《将夜》的导演杨阳,《九州海上牧云记》《长安十二时辰》的导演曹盾等等。

当然,我们也不能忘记张黎导演的《武动乾坤》,于荣光导演的《斗破苍穹》的经典失败案例。内地导演团队拍摄古装大剧,已然完全压过港台导演团队,原因早已言明。

内地严肃剧导演团队转型拍摄偶像后,对港台导演团队形成一种降维打击的结果。

2011年于正的《宫》系列成功以来,港台导演团队拍摄的大量古装剧。

制作上面粗制滥造,什么阿宝色、磨皮过度、五毛特效、服化道艳丽浮夸等,简直是辣眼睛。

演员选择都是没有演技的流量明星,表演虚假毫不入戏,演技全停留在热搜上。

故事剧情注水非常严重,文化主题表达非常空洞,大多数娱乐至死。

内地导演团队拍摄的古装大剧,制作上有不行的,演员也有选择流量明星的,故事剧情同样还有着注水和文化主题表达空洞的。

只要算算比例和机率,内地严肃剧导演团队仍然吊打港台导演团队。

古装大剧距港台导演越来越远了

2019年,国产古装剧的数量着实不小,如果从口碑质量上也是有优有劣。

但项目资源的分配,港台导演团队能够接到的国产古装大剧越来越少,同时内地和港台擅长的类型题材也越来越分化。

2019年,有香港导演蒋家骏导演的《2019版倚天屠龙记》。

香港导演郑伟文、陈家霖导演的《陈情令》。

台湾导演林玉芬导演的《三生三世宸汐缘》。

比如暑期档的三部古装剧,《陈情令》和《宸汐缘》导演是港台导演团队,内地导演团队的是《长安十二时辰》。

是否和当下正在热播的三部古装剧几乎一模一样。

哪部古装剧更受观众欢迎,这还真的不一定。

这用到衡量“古装大剧”的投资规模,演员阵容规模。《从前有座灵剑山》就无法和《鹤唳华亭》和《庆余年》相比。

这也成为未来国产剧市场的主流,“古装大剧”的资源都更倾向内地导演团队。

比如2020年不少国产古装大剧,《大秦帝国4》,正午阳光《孤城闭》,再到续集《将夜2》,这些是很典型内地导演团队操作的古装大剧。

另外有两部被压了蛮久的大女主古装剧。

汤唯、朱亚文、张艺兴主演的《大明风华》,导演张挺是严肃剧导演,监制是《走向共和》《大明王朝》的张黎。

章子怡,周一围杨和祐宁主演的《帝凰业》,导演侯咏是内地严肃剧导演。

同时还有高希希导演,冯绍峰、陈宝国、张丰毅等主演的历史剧《江山纪》。

李少红导演,刘涛、周渝民主演的《大宋宫词》等。

港台导演团队的古装剧,自然也有着不少。

比如吴锦源导演,赵丽颖,王一博主演的武侠剧《有翡》。

比如,前段时间因为“撕番事件”闹得沸沸扬扬,杨紫,吴亦凡和主演的古装剧《青簪行》。导演选择了《三生三世十里桃花》《宸汐缘》的台湾大导演林玉芬。

其它还有王源,欧阳娜娜主演的玄幻剧《大主宰》,选择了香港导演澄丰,这位导演曾经的作品包括《小宝与康熙》。

陈飞宇、熊梓淇、程潇主演的武侠剧《天醒之路》,导演也是香港导演黄伟杰。曾经导演的有《我和僵尸有个约会》等作品。

其它例子不用再举,反正大致规律不变。

结果便是内地团队偏向历史剧和宫廷剧,但投资规模,演员阵容强大得多。港台团队偏向武侠玄幻,演员中流量明星出现频率极高,投资规模也要小不少。

总而言之,2015年的《琅琊榜》过后,国内市场但凡要拍那种投资比较高,巨星云集的古装大剧,广泛选择严肃剧出身内地大导演为主。

原本在古装剧领域呼风唤雨的港台导演,人脉资源变得越来越小。

港台导演距离古装大剧,确实变得越来越远。

电视剧这种文化产业,并没有一种类型比另一种类型多高级事情。只要观众喜欢和欢迎,古装小撬动古装大剧的例子,堪称比比皆是。

比如正在热播的三部古装剧,《从前有座灵剑山》,《鹤唳华亭》和《庆余年》,三部古装剧到底哪一部更加好看呢?

可能观众们都有各自的答案,它们无非都是满足各自的受众群。

最后,整个国产剧产业,无论古装大剧还是古装小剧都有各自的问题。中国电视剧从业者应该摒弃成见,相互学习和融合,争取拍出更多和更优秀的国产影视作品。

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