港影：金像奖史上，五届难以复制的影帝赛果 -

在文字中证道。——唐泪

纵观金像奖史。

有的演员或是偶然爆发。

另外一些演员则主要依赖名导功力。

而还有一部分演员可谓天纵之才，不但能演，还能导。

这样的影帝赛果。

可谓无人能挡。

#

而做导演是很多演员的梦想。

譬如四大天王中有三个都曾流露过独力执掌一部电影的念头。

黎明更率先操刀一试。

结果是惨烈翻车。

其实导演这个职业。

首先需要有极强的洞察和思考能力。

以确定作品上下限。

其次还要有超乎寻常的推演能力。

以帮助进行电影镜像的构建。

这一点可以观察任何名导以及初执导筒即惊艳众人之辈。

拥有这两大能力且超群的人，都绝非泛泛。

譬如内地的第五代导演代表张艺谋、冯小刚和陈凯歌，第六代导演代表贾樟柯、管虎及宁浩等。

香港新浪潮一代的方育平、谭家明、严浩、徐克和许鞍华，以及吴宇森、林岭东、王家卫、杜琪峰、尔冬升和刘伟强、陈木胜，也包括新一代的庄文强、翁子光、陆剑青、梁乐民、麦浚龙和曾国祥、周显扬。

台湾的侯孝贤、李安、蔡明亮以及新生代的陈正道。

甚至也可以去观察一下那些著名的烂片导演。

作品可以证明一切。

这些例子当然都指的专职。

所以导演这个职务，

与所谓监制、制片人、出品人的概念绝不可同日而语。

是真正能掌舵一部电影的存在。

而金像奖，迄今一共举办了三十九届。

总计颁发了四十座影帝奖杯。

其中有五座，身兼导和演。

从某种意义而言，他们可以超越任何影帝之上。

不可匹敌。

值得大肆笔墨。

1982年首届

许冠文凭作品《摩登保镖》，成为金像奖史上首个影帝。

这部电影由香港嘉禾和许氏影业共同出品，而许冠文身兼编剧、导演和主演三职。

的确当得起一句“才华横溢”。

其实单就表演而言，许氏兄弟中，许冠英还有可能是最出色的那一个，他是完全无痕的类型。

但如果综合来讲，毫无疑问应首推许冠文。

比如这部《摩登保镖》，许冠文的一板一眼及多幕搞笑剧情的配搭，都看得出来设计表演的成分，不过这或也是一种风格，就是港式喜剧的特点，明明白白告诉你在搞笑，而表演也因功力不同有所区别。

许冠文最强的地方是将时代和小人物特色无瑕地融入到电影当中，其他人只负责表演，而他在操控全局的同时，也将表演臻至一个极高的水准。

戏里有年轻的冯淬帆，没有那两撇胡子，看起来很不习惯。

开创先河者，泰半微有瑕疵，但无损其伟大。

1983年第二届

洪金宝凭借作品《提防小手》称帝。

这也是金像奖史上唯一的“双黄蛋”，另一个影帝得主是光头麦嘉。

电影为动作喜剧类型，由永佳影业出品，洪金宝身兼制片人、导演和主演三职。

有人说洪金宝的演技一直是被忽略的。

这个观点很正确。

其实应该说于占元一手带出来的“七小福”，个个都动作根底与表演功力非凡。

尤以成龙、洪金宝、元彪和元华几人更为突出。

成龙连庄金马影帝，洪金宝金像影帝，元华以配戏为主所以拿了最佳男配，元彪虽未拿到演技类奖项，其多部作品的表演也不容忽视，其他几人则以动作设计为主。

而洪金宝的编剧、导演能力同样不容忽视，这一点可能还略胜成龙。

仅就开场与陈勋奇那段类似默片的表演，其实就足以封帝。

洪金宝的特点，是特别自然，他的每个动作、表情都是应剧情的变化而生。

就像一条入水的鱼。

而“最灵活的胖子”这几个字非他莫属，其身手真的让人叹为观止。

动作时装片的时代就此来临。

吴耀汉和年轻的陈百祥客串，都是那种让人躺倒在地的喜剧高手。

一个特别的轴，另一个特别的贱。

洪金宝不止是一个武师，他不论动作、表演以及对世情的洞察，都可谓宗师级。

1985年第四届

李修贤携作品《公仆》一战封帝。

这部作品的监制一栏里有陈勋奇的名字。

年代让人感叹，那时候的香港电影人，真的都堪称多面手，哪里需要都能随时补上。

所以并没有白来的繁荣，人才与态度决定了一切。

B哥，没文化、粗鄙、老油条而尤重情义，这个警察非常真实、接地气。

剧中情节应该都有真实案例参考。

李修贤以本色出演方式驾驭了这个角色。

但人物并不脸谱化，而是骨血丰盈。

与街坊大妈的恶言对骂、面对恶徒的义愤盈天、错手伤及无辜的自责与失去同僚的情绪爆发，表演丝丝入扣、令人信服。

当得起金马、金像双料影帝。

1986年第五届

郑则仕以一部《何必有我》力克群雄。

这是其“肥猫”形象的初次亮相，其后陆续开拍了电影《肥猫流浪记》、电视剧《肥猫正传》以及《肥猫寻亲记》，皆让人印象深刻。

电影由郑则仕自编、自导、自演，并请来周润发和曾志伟护航。

这里讲句题外。

周润发在早期因潜心耕耘文艺类型片种，被称作“票房毒药”。

而其实就票房问题而言，商业类型片的票房必然会比文艺、小众类型更高，所以谈票房并不是简单去看数字高低，而应该结合题材、宣发等综合因素而定。

回到电影，这部影片关注社会边缘人物，触动人心且引人深思。

这是郑则仕的第四十部作品，其表演细致入微毫无痕迹，堪称炉火纯青。

在金像奖上力压周润发、许冠文和成龙，一举登顶。

2002年第二十一届

在八十年代中前期。

这四届既导且演并勇夺影帝的骄人战绩之后。

等了十六年。

才迎来了下一位接力者，周星驰。

他的作品是《少林足球》。

而这一次更夸张。

不但出品人、制片人、编剧、导演和主演五职全部集于一身。

就连出品公司也是自组。

更于2002年第二十一届金像奖上。

夺得最佳电影、最佳导演及最佳男主三项大奖，以及一个男配和两个技术类奖项。

这是史无前例的创举，也几乎可以称作空前绝后。

如果通观其作品而论，金像明显还要欠他至少一个最佳导演和一个最佳男主角奖。

那就是三年后的《功夫》。

这个时期的周星驰，表演已入化境。

摒弃了早期夸张的肢体和表情语言，却又完好保留了周氏喜剧的特征。

表演极简，却无可匹敌。

对其他演员而言。

他们五人堪称楷模，值得尊崇。

却难以复制和模仿。