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从《迷失东京》到《致命魔术》,这些都是斯嘉丽·约翰逊为她在漫威电影宇宙的首次登台做准备的最佳电影。
在斯嘉丽·约翰逊成为标志性的黑寡妇角色之前,她的作品涉及了各种类型,从恐怖片(《皮囊之下》)到浪漫喜剧(《落魄大厨》),再到浪漫陷阱包裹的社交惊悚片(《独家新闻》),再到令人毛骨悚然的动作大片(《八腿怪客》)。她的很多作品都包含了她为漫威最大的电影《黑寡妇》带来的深度的小元素,这些小元素与黑寡妇一起一度成为漫威最大的财产之一。
虽然这些角色展示了约翰逊作为演员的局限,但电影的许多方面也赋予了她的经验,训练和履历,这最终得以让她向世界和漫威展示实力,她几乎可以扛起一个单独的项目。
《迷失东京》表明约翰逊可以主导一部国际电影
主演索菲亚·科波拉的《迷失东京》不仅证明了约翰逊有能力与业界知名人士一起斩获奖项,而且《迷失东京》在评论界和商业上都大获成功,仅票房收入就超过了《迷失东京》预算的20倍。这部电影让约翰逊在美国家喻户晓,也让她的面孔在世界各地家喻户晓,这正是漫威电影宇宙当初迫切希望他们全球大片所拥有的财富。为这部电影进行的媒体宣传和奖项宣传活动,也证明约翰逊能够沉着应对突如其来的大量质疑,而黑寡妇显然要求她长时间内具备这种素质和才能。
《她》给了约翰逊演绎虚拟角色的经验
杰昆·菲尼克斯和萨曼莎·莫顿在斯派克·琼斯的《她》中出演时,莫顿饰演萨曼莎,一个人工智能虚拟助手,斯派克·琼斯原计划在最终的电影中使用莫顿所有的声演内容,但在剪辑过程中,琼斯发现电影并没有像他预想的那样好。主镜头拍摄结束后,琼斯决定找到约翰逊一起重塑这个角色,让她来重新设计萨曼莎的所有角色和台词。
在很多场景都没有最终完成时,必须进行大量的重拍,但必须根据现有的镜头进行表演,将表演调整到另一个角色,想象一个不存在的实体,并且设定角色在几天或几周前拍摄的背景,这些都是MCU中的任何演员都需要使用的表演方式,约翰逊在《她》的表演过程中获得了丰富的经验。
《逃出克隆岛》建立了斯嘉丽的大片情怀
虽然斯嘉丽的《露西》在国际上取得的成功和其他《复仇者联盟》系列电影中的小角色,都是在《黑寡妇》之前,但《逃出克隆岛》才是斯嘉丽第一次轰动一时的大片。约翰逊饰演一个生活在未来小岛上的角色,她以为自己赢得了通往天堂的门票,却发现自己注定要毁灭。她和伊万·麦格雷戈饰演的“林肯6E”一起逃亡,在几个动作镜头中逃离与世隔绝的大楼,当来到危险的“现实世界”,才发现他们实际上是人类的克隆体莎拉·乔丹和汤姆·林肯。
莎拉·乔丹这个角色与娜塔莎·罗曼诺夫有一些相似之处,一个知道自己的过去并不是她所想要的那样的角色,一个被赋予了特定记忆的女人,一个发现只是被利用来达到邪恶目的的人。《逃出克隆岛》要求约翰逊在一个相似的角色上扮演两个转折,就像娜塔莎/黑寡妇等角色要求演员扮演一个角色的同时,还要能够演绎他们的另一个自我一样。
虽然很少有事情能证明一个人可以胜任“大满贯”式的表演,但约翰逊并没有把《逃出克隆岛》作为唯一的动作片明星角色的跳板。即使在与克里斯托弗·诺兰等大预算导演合作时,她仍继续从事时代剧、爱情片和其他戏剧角色的工作。
《致命魔术》让约翰逊灵活地驾驭曲折和开放
克里斯托弗·诺兰的这部关于魔术师决斗的时代史诗仍然是他最复杂、最令人费解的作品之一。虽然《致命魔术》没有那些漂浮的城市或外星军队,但它使用了大量的实际效果,比如CGI的闪电和打斗场景。除了令人眼花缭乱的视觉效果,《致命魔术》的情节可谓是面面俱到了,有曲折、惊悚的故事,也有概念上的魔法和时间旅行,甚至还包含了突然闪回将所有事情重新置于复杂的背景中,人物事件也衍生出多种可能的开放理论。对于斯嘉丽而言,在进入即将启动一个不断扩张的多元宇宙的漫威宇宙之前,还有什么比这更好的训练场地呢?
《午夜巴塞罗那》展示了约翰逊的人际关系演绎技巧
《午夜巴塞罗那》是一部浪漫的剧情片,讲述了三个性感的角色试图找到自我并维持关系的故事。表面上来看,对于一部充斥着CGI特效的大片来说,一部更为现实的爱情片似乎并不是最自然的训练载体,但《黑寡妇》不仅仅是一部超级英雄动作片,而且充斥了满满的家庭剧情,它还着重讲述了娜塔莎和她的家人之间的爱恨情仇的历史,同时也通过德雷科夫对“红屋”的使用触及了一些黑暗的话题。幽默与历史、爱与恨、喜剧与戏剧交织在一起,这正是《午夜的巴塞罗那》所具备的,只是少了一些科技的换脸技术而已。
《黑寡妇》的幽默大多来自娜塔莎和她家人之间的场景,也有很多悲伤。弗洛伦斯·皮尤、蕾切尔·薇兹和大卫·哈伯都曾在更亲密的戏剧和黑色喜剧中出演过,,四人组和约翰逊一起为他们的家庭注入了鲜活的历史,包括一些关于对过去的抛弃和现在的信任问题的沉重互动。这种演技在大片中可能往往容易被忽视,《黑寡妇》也成了漫威新片中的争议点之一,但约翰逊仍继续坚持在许多类型的电影中参与,无论她身处在哪个世界,她都在努力确保她的演技水平。
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