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没开展“伟大的电影”专栏之前,老电影我看的不多,但卓别林的大部分看过。
最典型的场景,是外卖到了,实在不知道看什么下饭的时候,就会翻阅卓别林的电影。因为大多都是无脑滑稽剧,不用因为错过一两个镜头专门倒回去,看的没有负担,吃的也没有负担,饭更香了。
在卓别林众多默片中,我最喜欢的是《城市之光》,因为它聚焦“爱情”这个小点,而不是像《摩登时代》、《淘金记》、《谋生者》那样,揭露的是有产与无产的阶级问题,那些都太过沉重。
《城市之光》让人笑,让人哭,让人温暖。我们为卖花女的善良感动,为流浪汉的人性光辉感动,更为那段跨越阶级的纯纯爱恋而感动。
城市虽然冷漠,有爱就有光。爱在,城市之光就不会湮灭。
无独有偶,北美影评人罗杰•伊伯特在他《伟大的电影》丛书中,也只收录了卓别林的《城市之光》,他是这么说的:
“如果一定要在查尔斯·卓别林的作品中选取一部,那么《城市之光》或许最能体现他全方位的才华。这部影片包含了滑稽剧、情节剧、悲剧、哑剧,有轻松自如的肢体动作,有粗俗大胆的噱头,也有精致优雅的细节。当然,还有那个小流浪汉——这个角色曾被公认为世界上最广为人知的形象”
卓别林全方位的才华,既在戏内,也在戏外。
几乎每一部卓别林的电影,他既是最重要的主演,同时还要兼任导演、监制、制作人、出品人,以及在剪辑、配乐等后期方面,也都是一手包办。
难怪有网友愤愤不平的说:“《城市之光》连一个奥斯卡提名都没有。卖花女一点都不瞎,瞎的是奥斯卡评委。”
卓别林被称为喜剧大师,他的传奇一生后来也被搬到大银幕上,由我们熟知和喜爱的“钢铁侠”小罗伯特·唐尼饰演。
作为一部人物传记电影,《卓别林》做到了兼顾商业性的好看之余,也帮助我们更立体的了解卓别林,以及他对世界电影行业的深刻影响。
卓别林是二十世纪最伟大的大众艺术家,他的默片打破一切语言的障碍,不受束缚的在世界各地流传,时至今日仍发挥着迷人的魅力。
也许今天会看卓别林的人越来越少,但请一定要注意,不要像我一样,不经意间看了一个片段,便沉迷不已。
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