专访黄轩：我对婚姻没特别期待也没排斥，顺其自然 -

黄轩：是因为我想休息，当时拍完《只有芸知道》，那也是一个有点悲情的电影，所以拍完有点累，我就想休息。我给自己说这三个月我就什么都不干，我想好好休整一下，看看书。

后来我接到这个电影的剧本，看就知道一定会非常的沉重，而且很累、很重，因为情绪、情感都很重。所以并不是因为电影剧本不好，我只是觉得没有心力去创作这样的一个角色。

然后导演给我写了封信，说的特别有诚意，而且能感觉到他非常的纯粹。这样的年轻导演这么有诚意，出于礼貌我请他吃个饭吧，我就跟我一个工作人员约了他，我当面跟他说，希望他能理解。

见了面以后两人聊聊聊，聊的非常的投机和共情，比如说他的经历，他的过往，他对电影的认识，对社会一些现象的感受，我觉得他是看到了一个很真实的层面，包括电影里很多的桥段也都是取自于他身边的人的真实故事，我觉得这个电影还是很有现实意义的，不一定生活全都是那么的阳光灿烂，肯定也有很多挣扎中的人。

我的经历也有过这样的阶段，包括我自己的原生家庭最后也是破裂的，我就跟他聊的非常的投机，有了创作的冲动，然后就跟他说，行，咱俩就来一次，就这样的机缘开始了这个电影。

第二天我们俩就飞乌海了，把剧本里所有这个人物到过的地方走了一遍，去感受这个人物，去交流，就开始进入到创作阶段。

黄轩：逐渐的吧，从导演给我看完剧本，见了面，第二天我们飞了乌海我就开始逐渐地进入这个人物。

我在网络上搜集各式各样的社会新闻，看经历过一些事情，家庭不如意的人的状态，然后再通过自己的回忆，自己的联想，再去看一些影片，把所有的东西揉起来。

我觉得这种自我催眠还是挺成功的，因为到现在再看这部电影在影像上的状态，我说那个人我当时（是这样吗）？我说导演，咱们也没化妆啊，怎么我的脸成那样了？那么的浮肿、沧桑、疲惫。我们也没说要去化成那样，他就自然成为那样。那种工作方式是浸入式的，我觉得还挺有意思的。当你跳出来再看的时候，你会觉得，哇！，那个时候自己把自己给折磨的够呛。

黄轩：这个人有些部分我借鉴了个别我认识的人，我觉得他们身上是有过这种经历的，在我的印象里他们还在经历着这种挣扎，我把这些都揉起来。当然很多还是要靠你的想象、联想，还要跟你自身的感受去结合，他是多方面的一个杂烩。

我觉得我自己的内心是相对比较丰富的，我从小就非常敏感，我对人情世故，对所谓人间百态，我都会很细微地去感受它们，它都会记在我的心里。我也知道我内心情感非常细腻丰富，有很多很多的情绪，我是有感知的，我也是有反应的，只是没到一个合适的条件下去爆发出来。那么你通过一个角色，通过一个故事的情境，可能就会把那一方面给激发出来。

黄轩：其实当时我也胆子大，我这人没结过婚，我就敢去演这个电影。但是我也谈过恋爱，我也经历过家庭，这些它相对还是有类似的感受，包括我身边人有结过婚的，也有结了又离了的，大家聊天会聊起来这些问题，再加上你的想象，你再去演绎他。

黄轩：一部分有吧，有过争吵，有过误会，有过不理解，这都是正常的一些争吵，但是没有发展到这么极致的事件，或者是这么极端的情绪。

黄轩：我觉得人心可能基于欲望本身，就是很多时候其实我们都要靠着欲望活着，靠着欲望在生存，在发展，甚至是在毁灭。所以就是你对欲望的控制是什么样了，任何事情都要有节制，都要有个度。

黄轩：对，我觉得会有一些反思。这么相爱的一对小两口怎么就这么快走向了极端和悲剧，当然它相对还是比较特例了，但是它也会引起一些大家的思考，就是我们对幸福的评判标准是什么。

但是如果对方说想结婚那就结婚，或者是如果有一天一个冲动来了，“咱们结婚吧！”，那就结婚了。我反正没有特别定义这个东西。

黄轩：我觉得这个是你没有办法控制，你活在这个世上一天，你就要经历多一天的事情，多活一年就多经历一年的事情。随着年龄的增长，随着你阅历的丰富，你内心一定不停地在发生变化。我欣喜这种变化，也接纳这种变化，因为人一定是变的。

然后呢，最终有一些东西是可以不变的，我觉得这个是比较重要的，就是有些东西我希望它去变，包括你的思维，你的情绪，你对很多东西的理解，你都可以去变，但有些东西比如一个人最真诚的心不要变，还有就是要相信世界上还是有很多美好会发生。