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黄轩:是因为我想休息,当时拍完《只有芸知道》,那也是一个有点悲情的电影,所以拍完有点累,我就想休息。我给自己说这三个月我就什么都不干,我想好好休整一下,看看书。
后来我接到这个电影的剧本,看就知道一定会非常的沉重,而且很累、很重,因为情绪、情感都很重。所以并不是因为电影剧本不好,我只是觉得没有心力去创作这样的一个角色。
然后导演给我写了封信,说的特别有诚意,而且能感觉到他非常的纯粹。这样的年轻导演这么有诚意,出于礼貌我请他吃个饭吧,我就跟我一个工作人员约了他,我当面跟他说,希望他能理解。
见了面以后两人聊聊聊,聊的非常的投机和共情,比如说他的经历,他的过往,他对电影的认识,对社会一些现象的感受,我觉得他是看到了一个很真实的层面,包括电影里很多的桥段也都是取自于他身边的人的真实故事,我觉得这个电影还是很有现实意义的,不一定生活全都是那么的阳光灿烂,肯定也有很多挣扎中的人。
我的经历也有过这样的阶段,包括我自己的原生家庭最后也是破裂的,我就跟他聊的非常的投机,有了创作的冲动,然后就跟他说,行,咱俩就来一次,就这样的机缘开始了这个电影。
第二天我们俩就飞乌海了,把剧本里所有这个人物到过的地方走了一遍,去感受这个人物,去交流,就开始进入到创作阶段。
黄轩:逐渐的吧,从导演给我看完剧本,见了面,第二天我们飞了乌海我就开始逐渐地进入这个人物。
我在网络上搜集各式各样的社会新闻,看经历过一些事情,家庭不如意的人的状态,然后再通过自己的回忆,自己的联想,再去看一些影片,把所有的东西揉起来。
我觉得这种自我催眠还是挺成功的,因为到现在再看这部电影在影像上的状态,我说那个人我当时(是这样吗)?我说导演,咱们也没化妆啊,怎么我的脸成那样了?那么的浮肿、沧桑、疲惫。我们也没说要去化成那样,他就自然成为那样。那种工作方式是浸入式的,我觉得还挺有意思的。当你跳出来再看的时候,你会觉得,哇!,那个时候自己把自己给折磨的够呛。
黄轩:这个人有些部分我借鉴了个别我认识的人,我觉得他们身上是有过这种经历的,在我的印象里他们还在经历着这种挣扎,我把这些都揉起来。当然很多还是要靠你的想象、联想,还要跟你自身的感受去结合,他是多方面的一个杂烩。
我觉得我自己的内心是相对比较丰富的,我从小就非常敏感,我对人情世故,对所谓人间百态,我都会很细微地去感受它们,它都会记在我的心里。我也知道我内心情感非常细腻丰富,有很多很多的情绪,我是有感知的,我也是有反应的,只是没到一个合适的条件下去爆发出来。那么你通过一个角色,通过一个故事的情境,可能就会把那一方面给激发出来。
黄轩:其实当时我也胆子大,我这人没结过婚,我就敢去演这个电影。但是我也谈过恋爱,我也经历过家庭,这些它相对还是有类似的感受,包括我身边人有结过婚的,也有结了又离了的,大家聊天会聊起来这些问题,再加上你的想象,你再去演绎他。
黄轩:一部分有吧,有过争吵,有过误会,有过不理解,这都是正常的一些争吵,但是没有发展到这么极致的事件,或者是这么极端的情绪。
黄轩:我觉得人心可能基于欲望本身,就是很多时候其实我们都要靠着欲望活着,靠着欲望在生存,在发展,甚至是在毁灭。所以就是你对欲望的控制是什么样了,任何事情都要有节制,都要有个度。
黄轩:对,我觉得会有一些反思。这么相爱的一对小两口怎么就这么快走向了极端和悲剧,当然它相对还是比较特例了,但是它也会引起一些大家的思考,就是我们对幸福的评判标准是什么。
但是如果对方说想结婚那就结婚,或者是如果有一天一个冲动来了,“咱们结婚吧!”,那就结婚了。我反正没有特别定义这个东西。
黄轩:我觉得这个是你没有办法控制,你活在这个世上一天,你就要经历多一天的事情,多活一年就多经历一年的事情。随着年龄的增长,随着你阅历的丰富,你内心一定不停地在发生变化。我欣喜这种变化,也接纳这种变化,因为人一定是变的。
然后呢,最终有一些东西是可以不变的,我觉得这个是比较重要的,就是有些东西我希望它去变,包括你的思维,你的情绪,你对很多东西的理解,你都可以去变,但有些东西比如一个人最真诚的心不要变,还有就是要相信世界上还是有很多美好会发生。
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