1991年，李保田、赵丽蓉主演的《过年》，至今发人深省？ -

前不久，大鹏新片《吉祥如意》，以过年时一家人团聚的故事，让很多观众不仅看到了喜剧之外的大鹏，还欣赏到了难得的关于中国农村大家庭的故事，然而影片中最令人印象深刻的一幕却是紧张的室内争吵场面。

事实上，早在三十年前，大陆就上映过一部相同题材的电影，那是黄健中导演的《过年》 赵丽蓉， 葛优， 李保田， 六小龄童， 梁天， 丁嘉丽马晓晴的代表作

这几年，每当过年的时候，它总会被一些粉丝拿出来晒晒太阳，因为它是无数哀叹过年喜庆气氛的电视剧中唯一一个敢于展现中国-style过年荒诞与悲剧的。

由李保田，扮演的程老父亲终于在除夕夜归来。他带着一些抢眼的年货和半年的八千块血汗钱回到了东北老家，在冰天雪地里与赵丽蓉，饰演的妻子团聚。

那天晚上，老两口一个人喝酒，像一对没有孩子的可怜人。其实他们有五个孩子，有的已经结婚了，有的还在读书，更有甚者，白白的呆在家里。

大儿子虽然是化学老师，有着体面的工作和优雅的外表，却娶了一个刻薄庸俗的女人。在她面前，他永远只能逢迎，不还手不骂不报复，极其胆小。更何况，因为这个势利庸俗的老婆，他们俩的儿子，在爷爷奶奶面前都不能自由发挥。

大女儿也是没有反抗能力的温顺。面对丈夫丁图的薄情和渣男的沾花惹草行为，她只是不予理睬。原因是她老公总是以不能生孩子为由欺负她。他美其名曰“你不能生，为什么不让我去外面找小三？”

二儿子在北京，读研究生，似乎学业有成，前途光明。事实上，他仍然只是用父母的血汗钱，换取了一个高级干部女儿的分量。而且，他认为这一切都是理所当然的。

没什么，只有小儿子带着未婚妻看通宵电影，更过分。他明明没有收入，却在正月初一，坐了一辆很贵的出租车回家。表面上看，我是在伤害我的女朋友，但实际上，这和二哥没什么区别

而那个一意孤行，偷户口本，嫁给无父无母男朋友的二女儿，是最不被父亲喜欢的。因为她不服从她父亲。

命，在外与“野种”私定终身。可相比于其他四个兄弟姐妹，她和丈夫才是最体贴老父母的一对。

简单来说，大儿子、大女儿懦弱窝囊；大儿媳妇、大姐夫势利贪财；二儿子、小儿子纯种啃老；唯一有孝心的，便是二女儿一家。

一对老夫妇，及五对子女及配偶，加上一个小孙子，在正月初一当天，上演了一段以热闹喜剧为开场，却最终以鸡飞狗跳的悲剧为收场的故事。

某种程度上来说，《过年》一片其实袒露了中国传统大家庭中最普遍的问题：对上一代物质资源无止境的索取，以及对同胞兄弟姐妹嫉妒或利用的自私心理。

在影片开始不久，便借老夫妇之口，交代了大儿媳的蛮横无理。一是去年过年时，她将家中的家具砸坏，二是其子在其威逼下，不敢和奶奶相处。

然而当她得知程家老父手头宽裕后，便立马转变态度，带着迂腐的丈夫随便买些薄礼，来到公婆家拜年认错。其目的只有一个：借机诓钱。

二儿子的诓骗之道要高明一些，先是用一台高档的按摩仪器让老父母放下心防，之后再从容易对付的母亲入手，打着自己要外出做调查研究的幌子，行的却是和女友游山玩水的私欲。

除此之外，大姐夫和小儿子对于金钱的索取要更为令人寒心。大姐夫利用妻子不能生育的借口，让程家对自己有愧，再以股票的由头作为变相补偿；而小儿子则以婚后待在家里照顾父母为理由，打的却是好吃懒做，终生啃老的主意。

程家一大家子的怪相丛生，究其根源，和每个人的辈分及性别有关。

大儿子和大女儿的憋屈忍受，在于他们是家中最大的孩子，自小便得以长姐长兄的身份，接纳家中一切的不如意，奉献出自己所有的好脾气。

当他们在原生家庭中失去话语权，保持长期的忍受习惯后，即使再组成新的家庭，也势必会畸形地忍受一切。大儿子对刁蛮媳妇的步步退缩，大女儿对浪荡丈夫的一味容忍，皆出于此。

与之截然相反的，是两个较小儿子衣来伸手、饭来张口的待遇。从二儿子能够一路读到研究生，便不难看出，老父亲对他有多么偏爱。虽然同样对学习抱有热忱，大儿子却只能成为化学老师，这在片中有多处对大儿子酷爱读书场面的刻画。

而小儿子房间中电影海报的到处粘贴，以及他顽劣不堪，出手阔绰的习惯，分明能看出他自小被宠溺的情形。毕竟，连自己结婚时的开销，他都能以募捐的方式向各位哥姐索取，可见他毫无自立之心。

和以上四位有性格缺陷的同胞兄弟姐妹不同的是，二女儿的三观显然要成熟得多。而原因却极为让人心寒，那是因为她的性格养成期并非是在程家，由于老父亲当年收入微薄，不够养活五个孩子，遂将她送给南方的叔叔抚养。

为什么送养的不是小儿子，而是小女儿，由此不难看出程家重男轻女的偏见了。

更进一步来说，虽然程家四个有性格缺陷的孩子，让老父母添堵，可究其根源，却是由后者造成的。

从程家老父亲倚老卖老的姿态，大家长训话时的秉性，逐一让儿女们“觐见”，其他人“退下”的仪式感来说，程父早就以绝对的权威压制住各子女们的真实秉性。

而另一极富深意的情节，便是当大女儿告知程母，丈夫丁图为了满足自己沾花惹草的欲望，不断让自己打胎时，程母不但没有苛责丁图，反而眉头紧锁，若有所思地说起了程父当年的荒唐事。原来程父年轻时，也曾似丁图一般，行迹浪荡，只不过后来儿女大了，自己老了，才收敛稳重起来。

所以，程母的意思非常明显，对大女儿的劝告只有一个字：熬。

熬过去了，日子也就好过了。

程父的大家长做派，程母的无底线忍受，最终让子女们一个个过着或是自虐或是自私的生活。

如果抛开本片的悲剧底色不谈，《过年》其实是中国最早的春节档影片。本片在1991年2月12日上映，按照农历来算，便是春节前三天，且影片的主题就是过年。

不过和当下的春节档电影以商业眼光制作不同，本片是由北京电影制片厂和香港万和影视有限公司联合出品，属于合拍片，依旧是国营大厂的制作程式。

但上映之后，却受到了电影界的广泛认同和赞誉。在第四届东京国际电影节上，获得了评委团大奖，女主角赵丽蓉也成为了内地第一位国际A类电影节的影后。

的确，在扮演程母这一角色时，赵丽蓉丝毫不顾拍片环境的艰苦。当时，摄制组在大年初一正式开机，于零下二十多度的环境下拍摄取景。

影片开头的一场戏份中，便有程父为程母拔罐子的桥段，当时导演黄健中打算用替身扮演，以免赵丽蓉着凉。可她坚决不同意，非得亲自上阵。

此后，影片虽然顺利拍完，但赵丽蓉却大病一场，落下了肺气肿的后遗症。可也正由于她毫无违和感的表演，为中国电影史留下了这样一个如此亲和，却又如此卑微的农村老妇的鲜明形象。

另一方面，《过年》虽然是一部电影，却不难看出，它其实有着戏剧上严格的“三一律”考量。即地点一致（戏剧中的动作应发生在同一地点）、时间一致（不超过二十四小时）、情节一致（情节应构成一个有机的整体）。

全片几乎都以程家作为故事发生地，集中于初一这一天的时间中，且皆围绕着“过年”这一件事而展开。

的确，本片并非是严格的以电影剧本的范式而创作，而是改编自舞台剧《大年初一》。可导演黄健中在执导本片时，对中近景内的场面调度，以及镜头语言的剪辑运用，皆显示出高超的功底，丝毫没有舞台剧的外放形式。

所以，对于如今因疫情影响而难以回家过年的影迷们来说，不妨再拿出这部老片仔细咀嚼品味，便会发现，一大家子的嘈杂过年，有时候并非是一件美好的事。性格不同，却偏要在一处接受家族长的统一调配，倾吐本来并不愉快的情绪，反而是种折磨。

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【文 | 南野文 】

【编辑 | 语非年 】

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