不“装”少女，无戏可演的“章子怡”们 -

章子怡“下凡”翻车，最本质原因在于“S级”女性演员的稀缺。

中生代女性演员应不应该饰演“少女感”角色？

实际上，对于《上阳赋》《如懿传》这样大制作、长集数的剧集来说，随着近年来剧集制作水准的提升，即使有“限酬令”的控制，制作成本也只增不减。这决定了这些剧集会优先考虑更有市场影响力的“S级”演员来降低风险。

其次，《上阳赋》这种超长的大女主剧往往讲述了女性角色的成长过程，这种有年龄跨度的角色对演员的要求也相应有所提高。尤其是，这些剧集可能已经不再符合当下的大众审美，也为担任主演的女性演员增加了一重挑剔的眼光。

值得注意的是，如今影视行业所拥有的“S级”女性演员仍是章子怡、周迅、巩俐等早一批女演员，近几年的市场并不具备输出年轻“S级”女性演员的能力，导致了这类演员青黄不接。因此，短期来看，无论电影行业、还是剧集行业的选择并不多，只能一起吃这批“影后”的老本，这种年龄不匹配角色的问题并不会消失。

—不造“S级”女性演员的产业环境—

严重断层。

国内影视产业发展到今天，无论是否区分所谓的“电影咖”、“电视咖”，市场和大众在提及“S级”女性演员时，能够罗列出的演员名字基本还停留在巩俐、周迅、章子怡等这批中生代女性演员上。

随之而来的问题是，影视产业在“S级”女性演员的选择上只能不断重复章子怡、周迅等这些早已成名的“影后”。但现实在于，这些“S级”女性演员的年龄一直在增加，留给整个影视产业的可选择面变得更加狭窄。

2

—成本不菲的剧集

靠顶级卡司抗风险？—

市场影响力的绝对优势。

实际上，从近几年的剧集来看，无论是上星的剧集、还是网播的剧集，都能够看到行业整体的制作水准正在不断提升。这意味着，剧集的制作成本也会相应地不断增加。

虽然电视剧行业已经在“降片酬”方面实现了一定的规范化发展，但这一变化并不会对制作成本产生影响，制作成本只增不减的情况仍是一大长期趋势。对于“一锤子买卖”的剧集来说，这带来的市场风险也是只增不减。

那么，对于《上阳赋》这样制作成本并不低的剧集来说，“如何降低风险”这一问题便成了这些头部剧集的根本压力所在。

以《上阳赋》为例，成本不菲的剧集想要回本，就必须在交易中拿出足够的卖点：力邀章子怡这样大众认知度和市场号召力拥有绝对优势的“S级”演员自然成了其中的一个最优解，能够极大程度上降低市场风险。

3

—超长大女主剧背后的演员困局—

不符合当下审美。

从68集的《上阳赋》来看，这部剧集明显属于超长的大女主剧。对比之前的《如懿传》《大明风华》等类似剧集，这样一部集数较多的剧集往往有着人物角色从少年到中年，甚至到老年的一个变化过程。

正是因为如此，能够诠释出这种有着年龄跨度的角色经历了怎样的成长，对一位女性演员的演技有着极高的要求。真正符合这一条件的女性演员，并不多见。

再加上，目前市场上出现过的超长大女主剧多数是以宫斗、古装等题材为主，这种题材限制下的女性角色在后期剧情中经常成为了气场十足、手握大权的领导者，能够驾驭的女演员更是成了少数中的少数。

实际上，《上阳赋》这样长集数的大女主剧通常属于大制作、大投入的剧集范围，这种能够代表整个剧集行业水准的头部大剧还会在市场上继续出现。这就决定了，章子怡在《上阳赋》中遇到的问题还会在其他中生代女性演员，特别是没那么年轻的“S级”女性演员身上出现。