《嫣语赋》是部好剧，但女配黑化的塑造，还是狗血了 -

又到了国剧扎堆播出，但没一部能看的季节。

还好，热爱古偶小甜剧且不挑的观众，总能在一波烂剧中扒拉出尚能入口的“粮”。

比如最近这部，《嫣语赋》。

说的是不受宠的秋家大小姐秋嫣（乔欣饰），与冷面腹黑王爷梁翊（徐正溪饰）不打不相识，一起追查案件、收获爱情的故事。

说得简单粗暴点，就是打着宅斗、探案的幌子谈恋爱。

刚开局节奏紧凑，剧情也圆得过去，因此吸引了不少人追剧。

感受下男女主相处的气场，有点…好嗑？

就连剧中台词，也因为暗含女性主义色彩，而被各种营销盛赞。

号称打破“霸道王爷小娇”的俗套。

但扒姐掐爪一算：这俗套，是这么好打破的？

果然——

随着剧情深入，各种人设崩塌、洒狗血的桥段就来了。

比如，女主智商频频下线。

为了办案乔装打扮去青楼，结果漏洞不等别人戳就破了；遇到事情瞬间上头，调查中竟然主动上门送人头。

人设一点点粉碎，剧情一些些离谱。

似乎一切都为了让男女主顺理成章地走到一起，然后再……撒糖。

更的是女配的塑造。

因为涉及宅斗元素，女主设定又是极不受宠，因此多的是那些对她羡慕嫉妒恨、动辄做手脚、反而坑了自己的蠢笨女配们。

仿佛没有别人蠢，就衬托不出女主多么清醒通透冰雪聪明。

女二秋珉（许雅婷饰）的设定，算是花了一点心思。

作为秋家嫡女，秋嫣的妹妹，她一出场给人一种可爱软萌的傻白甜形象。

长相甜美，性格乖巧，围绕在姐姐身边的样子活像个“姐控”。

当然，这个人物细品的话，还是暴露出一些缺陷。

比如，第一集当得知姐姐被设计要求陪葬时，她的第一反应只是平静，认为姐姐命不好。

后来被下旨赐婚，她也没有考虑自己的喜好，而是“识大体”应君命，一切以家族的利益为重。

再后来秋家落败，所有的女眷发配教坊司。

在那里被姨娘欺负，她也没有任何反抗。想的竟然是，长辈教训晚辈是应该的，不算欺负。

就连姐姐想帮助她，也被一句“她是你的亲娘，你又能拿她怎样，最终被骂的还是我”给回绝。

种种细节足以看出：

秋珉的人物形象与姐姐秋嫣完全不同。

她是在封建礼教下长大的，一直都严格按照规矩行事，按照道德伦常处世，甚至没有自己的感情和原则。

家族落败后，她选择逃避，寄希望于虚假的幻觉去生活；却从没想过改变自己，站起来反抗这一切，更别提像秋嫣一样为自己另谋出路。

按照正常逻辑，花心思去塑造这样一个三纲五常的“受害者”，如果继续深入下去，描述她是怎样认清现实、摆困境的；或者作为女主的反面走下去，尝到苦果再展开成长，其实都是很通顺且很有意义的。

但是，国产剧……谁跟你谈逻辑？谁给你讲意义？

就要一个狗血洒得爽！

只见编剧大笔一挥——

秋珉她，黑化了！

怎么黑化的？

Emmm……你想的没错。

又叒叕是最狗血滥俗、最低级残暴的手段：被。

遭遇如此重创，按照秋珉的性格，不仅没有崩溃到底，反而直接黑化，转头就去跟姐姐抢，正式开启阴谋诡计搞事情之路。

这空中转体720度托马斯大变身……你敢信？

昏招一出，观众是彻底迷了。

为什么非要给女配安天真无脑、或者腹黑狠的设定？

为什么一个女性的觉醒，要建立在打败其他女性的目的上？

为什么2022年了，还要用性来惩罚女人？

答案很简单——

懒，滑，精。

因为编不出靠谱的人物成长线，又要靠突出主配角之间的进而推进剧情，同时引发观众讨论。

实力不足、又想强拽噱头的编剧，就会选择走捷径。

包括但不限于——

让女配和女主喜欢上同一个男主；

《红苹果乐园》中女主和校花女配同时喜欢男主

用女配的阴险狠，凸显女主的小白花特质：

《放羊的星星》欧雅若陷害夏之星被发现

让女配得不到男主，就想方设法陷害女主：

《三生三世十里桃花》素锦假装被素素推下去

十年过去了，现在的国产剧还在走这种“狗血设定嵌入方程式”的流程。

不是说这些狗血桥段不能用，而是，就算用也应该顺应逻辑、符合人物形象。

更何况，把一个配角塑造得生动，可以直观体现作品的质量和价值观。

就拿喜欢上同一个这一情节来说——

《甄嬛传》中，皇帝偶遇甄嬛的妹妹玉娆，一见钟情，为此试探了玉娆的心意。

玉娆的表现却与秋珉截然不同，她回应得直截了当：“姐姐喜爱的，我不会沾染半分”，“只可独一无二，不能为人替身。”

一个外表娇俏柔软、内心直率果敢的形象就立起来了。

甄嬛的另一个姐妹浣碧，在面临同样问题时的表现，显得更为有血有肉。

身为庶女，加上同样喜欢果郡王，浣碧向来对姐姐有一些小小的酸意。

但在爱而不得时，她没有选择狠狠“作妖”。

直到借着小像掉落，带着一点私心帮甄嬛处理了危机，顺便搞定自己的姻缘。

浣碧的心机，并不显得轻浮、虚伪，反而她内心的情感和欲望来得顺理成章，让她的人设显得更为真实。

就比如，当你觉得她有些小家子气、还暗暗嫉妒甄嬛得宠时，她同样可以毫无怨言地陪甄嬛去甘露寺挨饿受冻，带着拳拳真心照顾甄嬛。

这样一个人，不是天然圣母，也不是为坏而坏的工具人，自然会给人留下深刻印象。

手段低的编剧总爱把女主女配间的关系局限在情敌范畴，搞得好像女人因为爱情变成疯子理所当然。

可真实的人生不是只有爱情，还有很多比爱情更重要的事情存在。

《知否知否应是绿肥红瘦》作为知名宅斗剧，对于女配的塑造也有可取之处。

比如“白莲花”林噙霜。

该怎么描述这个角色呢？

毫无疑问她是漂亮的，不仅具有女性的风情与娇媚，还足够楚楚，甚至拥有一定智慧，可以分寸不差地拿捏盛纮的心思。

但也是这个娇艳的女人，同样因为自私自利、未雨绸缪，为了给自己的子女挣前程，暗藏着虚情假意和一副蛇蝎心肠。

林噙霜的性情转变是有迹可循的——

当初被抄家从官家小姐沦落街头时，她便下定决心要靠自己。

所以即便身为老太太的养女，她还是做出了勾引义兄的事情。

当女儿求嫁无门时，她又不惜撕下多年的伪装，努力为女儿墨兰结下这门亲事。

她有自己的人生哲学。而当最后，她演的戏被曝光，争了一生的东西到头来还是一场空时，她的心态才彻底崩塌，暴露虚张声势下的脆弱。

再想想那一句“可是我从来是豁出一颗心，不管后事的呀”，显得、可恨、。

同样形象立体的还有盛家嫡女盛如兰。

她性格直爽、心无城府，甚至有时候傻得可爱。

从小就无忧无虑，自有体面和尊贵。

不需要像明兰那样谨小慎微，安分守拙；更不需要像墨兰那样挖空心思，铤而走险。

谈婚论嫁时，和文炎敬初遇一见钟情，虽然经过一番闹腾，但最终有终成眷属。之后也并没有因为当初文炎敬是父亲想指给墨兰的夫婿而心生怨恨。

这样的女配设定，照某些编剧的逻辑来看就是不够爽、不够坏、不够招人骂，所以干脆不写了。

取而代之的，是出身低微却心比天高，为了一己之私失心疯般地要残害女主的女配。

有时候一个不够，两个搭配——也斗不倒聪明善良地位尊贵的女主。

比如《三生三世十里桃花》的素锦和玄女。

如果想在工具人的基础上再赚观众一波眼泪，那就拿刀猛刺“小白兔”，用毁了她的方式令其黑化，同时刺激观众。

比如《楚乔传》中同样遭强暴的淳儿。

李沁颜值巅峰

难道女配不是阻碍女主发展的绊脚石，就是历练女主必不可缺的工具人？

就算她们被折辱，就必须黑化式成长，不配战胜阴霾、拥有属于自己的人生？

看看16年前的TVB剧《火舞黄沙》——

女主家春分遇上马贼，身边的丫鬟不断劝说她跳下悬崖以保住自己的贞节。

但春分的选择是，宁肯受辱，也要保住性命活下去。

她字字铿锵：“为什么我们为了眼中的贞节一定要死？”

作为封建礼教的受害者，她没有自怨自艾更没有自甘沉沦，而是在一次次打几下不断反抗命运，打破身上的枷锁。

与她有着不同家世背景的计明凤，从一开始就敢爱敢恨，崇尚自由平等，敢于与各种不公作对。

看到村里人把无辜的春分视为不祥的顶罪羔羊，她敢于站出来顶撞权势，绝不屈服。

这样两个如此鲜明立体又迥然不同的形象，如果搁在某些编剧的笔下，是不是又该黑化发疯了？

2022年了，观众真的没那么好忽悠了。

不会再为女主的嘴炮式成长鼓掌，也不会为女配莫名其妙的悲下场叫好。

我们期待的，不过是看到一个个活生生的人。

评论里告诉扒姐——

最近哪部剧里的女主女配，给你留下深刻印象？