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没有想到,一场疫情会让我们离开影院这么久。更没想到,复工后电影市场会被一部电影瞬间点燃
点映票房破2亿。
截止今日,当日票房已达2.06亿,总计票房5.8亿!
扛起中国电影复苏大旗的,正是《八佰》。
为这一天,《八佰》准备了18个月。
这18个月里,剧组搭建了20万平米的“战地”,复原了68栋建筑,挖出了一段苏州河。还用了300公斤烟油,地面埋下了50000个子弹炸点。
最大的场面里,同时需要调度5000名演员。
做到这些,不仅需要极强的场面调度水准,更达到了中国电影工业的极限。
1比1还原的不仅是物理战场,还有复刻的战地视角。
观众才有全方位的浸入体验,一秒进入战场
(四行仓库保卫战历史照片)
要呈现这前所未见的真实,必须得上IMAX。
《八佰》,亚洲首部全程用IMAX摄影机拍摄的商业电影。
对观众而言,最直接的感受就是更宽的屏幕,更多的画面,更清晰的高光和暗部的表现能力。
电影里最典型的一场戏。
敌军久攻不下,趁着夜色潜入。
端午无意中看见,大喊“小湖北快跑”。随后,对岸民众发声警示。
探照灯过处,蚁附登墙的敌军纷纷显形。
IMAX的宽屏视觉呈现把这种压迫感体现地淋漓尽致。
屋内手电和屋外探照灯交织下,敌我双方贴面厮杀。
一声“开灯”,突然间由暗转明,枪火、血肉和四溅的砖石全在观众眼前炸开。
管虎说,IMAX“最接近人的眼睛”,他要带我们去目睹现场。
他也说,IMAX也是“观察世界的标准”。
观察四行仓库保卫战的不仅仅是影院里的我们。
1937年10月底,大场方面被攻陷后,闸北阵地已经孤悬在外,四行仓库更成了上海仅存的孤岛。
一条仅100多尺宽的苏州河,成了最后一道天然屏障。
八百壮士,成了最后的血肉长城。
租界里的各国人等隔河相望。
外国人隔岸观火,国人如火燎心。
他们都在用眼睛去印证一个想法:上海还能坚持多久,这个民族还能坚持多久?
热血山河,唯有血肉铸就。
四行仓库保卫战并不是第一次被搬上银幕,但在管虎的镜头下,层次从未如此丰富。
四天四夜,每一天都是战争艺术的极致展示。
敌人外围攻坚,毒气弹投射,潜入偷袭,机械拱墙,飞机扫射,无所不用其极。
小小一个仓库,随时将倾。
支撑战士们守下来的,是军事素养,更是民族魂魄。
战士们用防御工事,用枪击退了一波波的冲击。
来不及用枪的,就用刀,红着眼去刺。
都不管用了,就用炸药捆绑着身躯去炸。
因为,“战士许国,实为幸事”!
因为,“舍生取义,儿所愿也”!
《八佰》展现的,并非一味的“勇”。
悍不畏死,值得歌颂,却不足以动容。
电影中最让我感动的一幕,是留下断后的战士,用铁链拴住自己的腿。
害怕,却不退让一步!
心中有惧,慷慨赴死,才真有种!
《八佰》的故事视角,正是由这些普通人来切入串联的。
他们也会喝酒壮胆,会抱着头发抖,在征集敢死队时,背景里有人哭着说:“我不想死”。
这样的胆怯,恰如每一个普通的“我们”。
他们也会趴着看对岸,遥想着“下辈子,我也要好好尝尝这滋味”。
那里,是从未接触过的灯红酒绿,是生的诱惑。
老铁,被称为“瓜怂”,他如同仓库里的老鼠,枪炮一响,就找地方藏匿。
羊拐,兵油子,扔在什么环境下都能顺势而活。
老算盘,随身带着硬币,两面都是字,在生存面前,从未有过第二个选项。
端午,一辈子没出过县城,来这儿是“想看一眼上海是什么样”。
国家、民族,对他们而言只是模糊的概念。
求生、逃亡,才是本能的反应。
正是身边一个个为国捐躯的战友,对岸一双双视他们为英雄的眼睛,让他们明白:
活,要清楚为什么而活。
死,也要有尊严的死。
于是,端午击毙敌人后,大吼一声,眼神中再没了犹豫。
全军撤退时有人拉着老铁走,他背负大刀,手轻轻一挥,留下!
旗杆将倒,羊拐飞奔而去,扶住了这血肉丰碑。
这样冲击灵魂的牺牲精神,前所未见!
管虎没有回避混乱中有人偷包子的复杂人性,更在用血与火书写一个普通人所能绽放出的最亮的光。
电影里,一直都在拍“光”。
手电摇晃下的仓库内众生。
探照灯照亮的抗敌壮举。
照明弹光芒下的壮烈冲刺。
这样的光,会照亮更多的人。
正如团长的呼吁:“活着的人,是种子,要去叫醒更多的人。”
电影里,温文尔雅的教授,骂着脏话,端起枪就打。
管理赌场的“刀子”,和家人抱拳作别,割血立书,以命捐国。
史料记载,河对岸的民众看着八百壮士的英勇,“观者如堵,靡不赞叹”!
四行仓库保卫战已经过去了83年,但遗址仍在。
当歌曲和传说都缄默的时候,只有建筑还在说话。
它在用累累的弹孔和断壁残垣告诉我们:
这里曾经有一群英雄,有一群普通人为了我们的今天把命拼在了这里。
电影,用艺术化的手法缩小了我们和八百壮士的心理距离。
他们的热血和我们的眼泪有着一样的温度。
电影里的英雄说:保卫家园的不是我们这些人,而是我们后面这4万万人。
该传递这光芒的,不仅仅是83年前的4万万人,更该是我们今天的所有人。
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