《四海》：一场“韩式风格”的自我感动 -

春节档第四天，票房格局正发生改变。

令人意外的是，动画片《熊出没·重返地球》竟杀入三甲。

观众不再首选《四海》其实很好理解，首先它的评分只有5.6分，是春节档所有电影中评分最低的一部。

上映前的营销，以为是沈腾和刘昊然双主演，戏份相当。实际上“含腾量”少得可怜，为沈腾去的观众，大失所望。

结果，只有前半段搞笑，一点不热血，人物一个个莫名其妙地死去，大过年本想看点开心积极的东西，看完却觉得晦气。

还有人因为女主是刘浩存，不愿去看的。

前半个小时，《四海》将重点放在了父子情：把老年痴呆的母亲丢给儿子照顾、不负责任的父亲和想要摆脱父亲影子的儿子。

在这一部分，沈腾很好地承担起了搞笑的任务：“welcome again”、“普通的豹纹阿姨”等桥段，都给人留下了深刻印象。

”你不是说你没有小孩么？”

“这已经不是小孩了，是大人。”

吴仁耀和周欢颂欠下一身债，逃亡广州。

“楼和楼之间的风好大，大到听不到我说话。”

“你小时候对星空问过问题么？星空是不会给你答案的。”

“除非我们跌倒，否则我们不要相互搀扶。”

你会发现，长达128分钟的《四海》没有一条明确的主线，演到哪算哪，叙事如流水账。

而人物行为动机更是禁不起推敲。

最后，摩托车着火报废。

吴仁耀周欢颂背着五六十万的债务，来到广州。

周欢颂骑摩托车撞上乔杉驾驶的suv，那么大一个人一辆车撞上去，乔杉竟然能看不见。

最离谱的是，周欢颂和吴仁耀去酒店住宿，因为不会用房卡，坐在走廊睡了一宿。

没有得到，便已失去。

但这些零星的高光片段，湮没在冗长的故事里，不仅不会增光填色，反而让人觉得导演的生活体验不够，很多东西的表达只能流于表面。

令人尴尬的现实是：一个人可能因为是韩寒的书粉，选择走进影院；却很少有人因为是韩寒的电影迷，而去支持他的新作。

他说：至少我们没退步。

从《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》再到《四海》，韩寒的故事永远跳脱不开小镇青年、赛车、宛如工具人的姑娘等元素，充满了浓郁的“韩式风格”。

先是找来路人缘不错的刘昊然，平心而论，刘昊然在《四海》里演得挺好的，染着一头黄毛，晒得黑黑的，带着点小镇青年的质朴土气。

当作家时，韩寒可以任性挥洒，角色常常写着写着就写丢了。

但就像之前贝尔和马特·达蒙的电影《极速车王》上映时，有评论说的：韩寒看这片能哭，为什么别人拍自己最爱的赛车题材，会那么好看？

只想靠着矫情的“金句”煽动观众感情，输出思想，已经行不通。所有的精致，都要建立在讲好故事的基础上，否则便只是空中楼阁。