《狙击手》的冷落：硬伤出在哪？故事线位移！狙击过于神过于惨？ -

看过《狙击手》后，说不出来的一种感觉。既为5班的勇敢战士们的革命英雄主义所感动，也为5班最后只剩下1名新兵其余全部牺牲而扼腕长叹。对于张艺谋的这种以小博大屡试不爽的导演风格，对于以一个小的切口铺展一个完整故事的执导手法，对于这种以全新演员阵容冲击春节档燥动的电影市场的果敢做法，应该给予总体的肯定。

问题是，以国师级别出手执导的电影，为什么出现了排片和票房这样的冷落与惨淡。且不说与其他题材相比，有一个很好的参照，那就是同档热映燃爆的《长津湖之水门桥》。可以说都是反映抗美援朝，都是弘扬主旋律，甚至故事结局都是打剩到最后一个人，为何出现这样严重的两级分化呢？

存在即是合理的。这句话尽管有些唯心，但毕竟反映了相当程度的现实。缘于这点，让我们从稀落的排片中、从排片时点非早即晚的“贪黑起早”中，探寻一下这部电影到底有哪些硬伤，或许会给我们一点启迪启示。

其一，以狙击战为名以被动遭遇战为实，注定了影片的故事线出现了严重的偏差。

所谓名正言顺。狙击手主要打狙击战，狙击战主要源于抗美援朝五次战役之后的冷枪冷炮运动。最初以26军发起，以24军打得最为有名，神枪手张桃芳就出自于这个军的214团。之所以称之为冷枪冷炮运动，之所以称之为狙击战，之所以涌现那么多的狙击手（当时称神枪手），是因为这种狙击战有其突出的特点，它是一种主动进攻，是一种预有准备的进攻。24军战史这样记载道：

“根据当面敌人的情况，选择和构筑隐蔽的狙击阵地，将我有效射程内的敌哨位、地堡、掩体、堑壕、交通壕连接点、交叉路口、敌必经地段等明显目标，依次编号，确定射击距离，标定常用标尺，确保敌人一暴露，我即以突然准确的火力将敌击毙，而后立即转移。”

狙击战把敌人打得抬不起头。我们的指战员们把这项运动形象地称之为“关敌人禁闭”。而我们看电影中又是如何编剧这一故事线的呢？实际上它虽是叫《狙击手》电影，但是把这一故事安排倒置了过来。狙击队员们去救人，遭到了敌人狙击手的伏击。

这种故事线的整体倒置偏移，无疑给后面的故事叙述带来了生硬感和嫁接感。导致一上来5班便被打死几人，导致胖墩背着极重的钢板去救人，导致惨烈肃杀的战场上出现来回游动的小孩，导致班长这个兵头举手最后向敌掩体冲去同归于尽，导致最后我们只有一名新战士不得不面对对方的几名狙击手，还有一个上尉指挥的包含有坦克等重武器在内的战斗分队.......稍懂一些军事常识的人都知道，不对称作战是我军的传统和优势，但这种离奇而不符合军事常规逻辑的不对称作战，某种程度上说，是另一个极端神剧的变相体。

我们不妨对比一下看，电影《水门桥》的故事也有一些硬伤，但再怎么有硬伤，它是在体现战史上真实的水门桥战斗，并紧紧围绕这一史实铺垫叙事。只要这一故事主体不偏移，即使有些硬伤也说得过去，毕竟艺术是允许一定的张力和放大的。

其二，以救一个不可能救活的侦察员为引子，注定了影片的出位与天马行空。

对于老谋子以一个小的切口导入故事，应该说是驾轻就熟的事。不过，这次以救一个不可能救活的侦察员为引子，应该说是值得商榷的。

我们看，这名侦察员是敌人抓住故意放出来的。通过电视画面，他伤势很重，已经奄奄一息。实际上他有两个困难是不可抗拒的，一个是冰天雪地的寒冷天气，一动不动躺在那里，时间不长便会冻僵；二是好几名敌军狙击手在隐蔽处盯住他，他不可能生还，施救的人存活的概率本身也微乎其微。但为了创造奇迹，于是影片在故事上不得不进行出位的叙事安排，甚至有些天马行空。择举几个例子：

——小孩频繁出现在惨烈的战场，既不太可能也有些不严肃。尽管影片对于小孩的出场做了些画外音道白。但这种道白无疑是苍白无力的。战争是残酷的，冷枪冷炮不时出现，导致老百姓远离战场是常理。结果是，战场上出现了一个几岁的小孩子不可思议地来回游荡。之后是被敌军抓住，被敌军离奇的命他去给侦察员去打强心针。且不说强心针从哪而来，一个几岁的孩子敢于拿注射器给一个奄奄一息、浑身是血的人打针，这个画面怎么想怎么不对。反正，以一般的认知：小孩恐怕针都不敢拿，更不要说给一个浑身是血的人打了，也不要说往哪里打了。

——胖墩背着那样一个重钢板去救人，不但救不了人反倒会搭上自己的命。背着沉重的钢板倒走接近敌人阵地，这是可以理解想象的。但若去救人，怎么救呢？那么重的钢板已使他堪堪背负，再腾出手来救人，又不被敌狙击手打着，这个太难了。其结局是侦察员不可能救回来，胖墩也肯定会暴露在敌人枪口之下。因为，狙击手不可能找不到一个背着200斤钢板人的盲点的。

——班长挺身而出去置换侦察员设想虽出奇，但战场上绝不允许这样做。班长是整个班的灵魂。面对武装到牙齿、狠毒到极致的敌狙击手，班长毅然举手走出掩体，去换侦察员。尽管他已经做出了敌人是要活的他的分析判断，但这一判断太有些主观和狭义的味道。因为，战争是你死我活，特别是狙击手之间的对弈，更有过之而无不及。他们之间的恨，较之一般敌手之间的恨要强上一百倍。因为，不消灭对方便随时会被对方消灭。这是最朴素而浅显的道理。基于此，他们之间的见面，往往第一时间、第一念头便是击毙对方而后快。把敌狙击手设置为一个非要活捉我军狙击手的桥段，显然有些经不起推敲。

其三，以一个狙击战斗班只剩1个人为结局，注定了影片惨烈得有些过于邪乎。

前面我们已经讲过，狙击战斗是有他的特定含义与要求的。把我之主动狙击改变为敌之狙击，实际上，这是一场敌狙击手对我的一场伏击战。

我们先看一下抗美援朝大背景，五次战役特别是上甘领战役后，敌我双方主要是阵地对峙。冷枪冷炮运动是在这种以阵地战为主的情况下应运而生的。关于这段历史，敌我双方战史都有较明确的记载。冷枪冷炮运动我军应该说是完胜的。否则也不会出现张桃芳一个人毙伤敌214人的奇迹绝唱，也不会出现张桃芳他们团的一个连竟然涌出3名“百名狙击手”的罕见现象，也不会有张桃芳他们一个师便在冷枪冷炮中消灭敌人6千多人的辉煌战果。

显然，透过《狙击手》电影给我们的视角和画面语言是，它有些过度强化了冷枪冷炮运动的惨烈，惨烈到有些偏激。以致于在这样的一个“关敌人禁闭”的主动作战行动中，出现了我们一个班的狙击手们最后只剩1个人的惨烈画面。这难免不给人以过于渲染和放大的视觉效果。

还有一点是，以张桃芳为例，他是用32天时间，用436发子弹，击毙击伤214名敌军的。也就是说，这样神一级的神枪手，大概是两发子弹毙伤一个敌人。显然，枪枪爆头毙命当时是做不到的。特别是对移动的目标更难做到。再让我们看看冷枪冷炮运动初始阶段的水准，24军战史是这样记载的：平均20发子弹毙伤1名敌人。一个月后，便上升为3发子弹毙伤一名敌人。不得不说，影片有些过于放大了这种狙击的神奇与夸张。

不知为何，《水门桥》一个连只剩1个人，《狙击手》一个班也是只剩1个人。帅克不知道如何解读这种巧合。回过头来看，《狙击手》的排片和票房有些稀落与惨淡，或许与影片这些硬伤存在着一定的暗合，也可以说是一种必然联系。仅在院线排片不重视上找原因，显然是远远不够的。

主要参考文献：《陆军第24军战史》《抗美援朝战史》