《倚天屠龙记》中黄衫女两次出场，填补了“射雕三部曲”剧情漏洞 -

在《倚天屠龙记》里，黄衫女一共出场过两次，每次的戏份不多，但都填补了剧情上的漏洞。

她的出场具有不可替代的作用，不仅仅是情节上的推动，更是对整个故事结构的收结，在“射雕三部曲”中有着非常重要的意义。

可以说，如果这个人物没有出场，那么这个故事的表达就是不完整的。

第一次出场，是新旧两个时代江湖的缓冲

黄衫女是杨过与小龙女的后代，这一点毋庸置疑，因为她曾经留下过关于其出身的线索：

终南山后，活死人墓，神雕侠侣，绝迹江湖。

终南山下的活死人墓正是古墓派山门所在，与“射雕”、“神雕”中的“五绝”也不无关联。

所以黄衫女虽然年轻，在年岁上不可能是杨过与小龙女的女儿，但她的身份还是代表着上个时代江湖，在张无忌所在的时代里并没有留下太多的事迹。

在“射雕三部曲”中，曾经出现过一次无法解释的现象，那就是“独孤求败”这个角色。

杨过发现独孤求败剑冢的时候，距离独孤求败无敌于天下的时间并不久，但整个江湖中竟然就没有这位剑魔的传说，这显然是不正常的，也是“金书”中一个难以解释的漏洞。

黄衫女的出现，实际上是让新旧两座江湖有了一个缓冲的地带。

她的第一次出场在第33章“箫长琴短衣流黄”，主要的事迹是揭破陈友谅的阴谋，帮助史红石重新夺得丐帮帮主之位。

有两个问题值得深思：

第一，丐帮在当时是什么样的状态；

第二，这件事情是不是非黄衫女不可。

丐帮在当时已经没落很久了，即使在上一代帮主史火龙的手中也早已经没有了天下第一大帮的风采。六大门派围攻光明顶失败之后，趁火打劫的势力里面就有丐帮，被杨逍等人直接评价为“跳梁小丑”。

而黄衫女出身的古墓派，在渊源上和丐帮有非常大的联系，杨过是洪七公的传人之一，又是郭靖、黄蓉的晚辈，与耶律齐也有交情，这两个势力才是同一个时代传承下来的，所以丐帮作为黄衫女入世的切口非常合理。

如果从时间上来看，“射雕”、“神雕”的时代与“倚天”中间有最少70年的断层，神雕结尾的张三丰还是郭襄身边的小跟班，但在倚天的时期已经一百多岁了。

从结果来看，这一段空白里必然是发生了很多不为人知的大事。

“五绝”那么多的武学传承都不见了踪影，降龙十八掌、打狗棒法、九阴真经等等武学已成绝响。武林之中明教独大，谢逊一个护法就能将整个江湖搅得天翻地覆，武当派还算有些真本事，但少林、峨眉等传承久远的势力却没落不堪。

可以说，“射雕”、“神雕”时代的传说已经消泯殆尽，在“倚天”时期被很多人遗忘了。

但如果单从剧情来考虑，揭破陈友谅的阴谋也并不是非黄衫女不可，张无忌、周芷若、赵敏、谢逊等等人物都能推动这一情节的发展，完全没有必要再创造出一位新的角色来，尤其是丐帮并不是主要势力，它的命运如何对故事的完整没有决定性的影响。

那么，黄衫女的出场就让这一情节有了新的意义。

“射雕”、“神雕”时期的江湖浮出水面，这也意味着，新旧两个时代的江湖是渐变的，只不过中间的过程被省略掉了，虽然其间发生的事情不为人知，但在情节上无疑更为顺畅。

而黄衫女的出现，就使得“神雕”时期的江湖与“倚天”时期的江湖有了一个纽带和缓冲，并没有像独孤求败的消匿那般突兀。

第二次出场，是对整个故事的收束

黄衫女的第二次出场是在第38-39章“君子可欺之以方”、“秘笈兵书此中藏”，在这两章里，黄衫女的出手令众人惊艳。

其实在“射雕三部曲”里，一直贯穿着一条线索，那就是《九阴真经》。

在《射雕英雄传》里，两次名震天下的华山论剑就是为了争夺《九阴真经》，而整个江湖最顶尖层次的高手之间的恩怨，很多也是由这部武学引起来的。比如欧阳锋与王重阳、一灯大师，周伯通与黄药师，甚至裘千仞与五绝。

而《神雕侠侣》里，古墓派与全真教之间的恩怨，除了上一代人的恩怨情仇之外，与《九阴真经》也脱不开关系，杨过武学的基础就是修习了古墓派、全真教与《九阴真经》三种武学，他与欧阳锋的关联也是从《九阴真经》开始。

《倚天屠龙记》里就更明显了，倚天剑和屠龙刀原本的主人就是峨眉派，其武学渊源和《九阴真经》有千丝万缕的联系，只不过后来的几代弟子修炼不到家，差郭襄太远，而刀剑之中所藏的秘密也一直无法挖掘出来。

可以说，一部《九阴真经》是贯穿了三个故事的主线，无论是人物之间的矛盾和关联，还是故事情节的构建和发展，都和它密不可分。

但问题就在于，这部武学从来没有系统地在江湖上展示其威力，更像是一个“噱头”。

《倚天屠龙记》最后补足了这个“坑”，《九阴真经》的威力到底如何，至此才有了答案。先是出现了周芷若的突飞猛进，然后再由黄衫女出场展现全貌。

其实整个“倚天”的江湖质量并不高，除了个别的高手之外，大部分人都给人一种非常平庸的感觉，甚至这些高手中也鲜有能自创武学的存在，这与“射雕”、“神雕”的时代相差甚远。

在之前的江湖里，练会了《九阴真经》都不一定能天下无敌，但在“倚天”的江湖里，武艺平平的周芷若练会了一点《九阴真经》就跻身于一流高手的行列，甚至在“屠狮大会”中除了张无忌无人能克制住她。

但《九阴真经》并不能速成，这是“射雕”、“神雕”里的设定，周芷若在最后也不是一个正面形象，所以关于这种武学的解读明显不够，剧情迫切需要一个能为其明确定位的推手。

在这种情况下，黄衫女的出现就恰到好处，她展现了《九阴真经》真正的样子。

周芷若的表现和“黑风双煞”非常像，身形都是飘忽如鬼魅，招式都阴狠毒辣，这明显不是《九阴真经》正常的表现。

而黄衫女所展现出来的《九阴真经》却是堂堂正正，光明正大却威力无匹，轻松就能击败周芷若，可见这才是正常的修炼路数。

《九阴真经》所修炼的武学并不阴诡，就像《九阳神功》的表现也没有特别阳刚一样。

所以，黄衫女的出现是为“三部曲”中《九阴真经》的设定做了一个终结，这一条线索至此才算彻底有了一个交代。

由此可见，黄衫女的角色塑造并非是“倚天”故事的需求，而是整个“三部曲”在创作时候的经验。

她的两次出场，既为了增强“倚天”与前两部故事的联系，消除因为时间跨度所产生的陌生感，也是对故事的整体架构有一个完整的收束。