《开端》爆红，揭开了业内编剧不被重视的内幕 -

该剧走红之后，这部剧的原著作者兼编剧祈祷君也受到了网友的关注，她早前曾写过一篇小作文称赞正午阳光的专业态度——重视故事和原著，项目组手把手教其改剧本，完全不拖欠稿费——这一系列看似常规的操作却让她获得了一众同行的羡慕。

在经过一番调查之后，搜狐娱乐发现，祈祷君不过是少数的幸运者。在她的背后，有不少编剧和网文作者遭受到了影视公司的不公待遇——被忽视、不被尊重、被拖欠稿费。在不重视故事、以流量唯大的影视行业，编剧们的待遇的确有待提高。

《开端》原作者赞正午阳光专业操作 获一众同行羡慕

随着《开端》的热播，该剧原著兼编剧祈祷君早前写的小作文也被不少自媒体疯转。

在这篇小作文里，祈祷君对正午阳光的专业态度赞赏有加。

一是正午阳光愿意给新人机会。尽管祈祷君是有些名气的网文作者，但她从来没有写过剧本。正午阳光的项目组不仅邀请她担当编剧，还手把手地教她写剧本，教会其剧本语言、格式和结构，还让她观摩了正午阳光以前作品的台本和剧本。

另一个很重要的点就是，正午阳光完全不拖欠编剧稿费。剧本完成后，祈祷君很快就拿到了全额的稿费，而且正午阳光还帮她缴了税。祈祷君以为这样的操作在这一行是很常见的，但没想到几个编剧都跟她吐槽曾被甲方以各种理由拖欠过稿费。

祈祷君还透露，为了能够让她更好地休息，剧组给她安排了五星级酒店写剧本，而剧组自己人则是包下一个普通小宾馆工作。

而且，很多细心的网友也注意到，《开端》的官宣海报将“原著：祈祷君”放在了首位，在编剧一栏中，祈祷君的名字同样在第一位。这些细节都足以体现正午阳光对于原著、编剧以及剧本故事的尊重。

正午阳光这一系列拉好感的操作也获得了网友们的一致好评——“尊重编剧就尊重剧本，尊重剧本就是尊重观众！”“都给我照这样卷起来！”“确实，编剧导演真的是最最核心的内容！平台方看到了吗？”

网文作者被无视 中游编剧被赖账 多的是你不知道的辛酸

读祈祷君的这篇小作文，其实也能感受到同行对于她的羡慕，以及她自身的受宠若惊。

不过，编剧小丛在看到她的小作文后，不禁向搜狐娱乐感慨道：“这不是正常行业形态下编剧该有的基本待遇吗？”

“不过呢，的确，我们的影视行业不太正常。”

首先，正午阳光对原著作者以及原著故事表现出的尊重，在目前的行业内就极为罕见。

小丛向我们科普道，如今，大部分片方在购买IP后，都会另找编剧来写剧本，“根本没有原著作者什么事儿”。

一部分原因是，写小说和写剧本基本上“隔行如隔山”。祈祷君也说了，她写《开端》的剧本就是现学的。所以，如果让原著作者来改编剧本，时间成本一定相对高很多。对于大部分的片方来说，用现成的编剧，肯定省时又省力，划算很多。

当然，还有一部分原因则出于片方所谓的“傲慢心态”，“他们其实看不上网文作者，觉得他们根本不懂影视创作，也不懂影视市场。编剧属于食物链里的下游，网文作者比编剧还下游。”

乔乔是某网文平台的签约作者，她的一部作品被某视频平台买走，但因为作品的版权属于网文平台，所以整个过程她本人根本插不上话。而这样的现象，在如今并不算少数。“其实从这个事情也看出来，平台并不尊重创作这个事情。”乔乔说道。

就算是稍有名气的网文作者，也同样得不到尊重。《司藤》的作者尾鱼也曾吐槽过影视方不尊重原著和作者。她曾表示，她的影视化作品中，除了《司藤》，其他的都被改得“面目全非”，人设和故事完全不一样了。当她向片方提出意见时，得到的却是“你不是专业的，不了解市场”这样的回复。

从故事创作的角度来说，小丛和乔乔都觉得，原著作者参与到影视创作中，肯定是利大于弊的。一是原著作者对自己的作品足够珍惜和爱护，基本不会出现作品最终被魔改的情况。另一个是原著作者如果有一定编剧基础，写出来的剧本会更有画面感，效果肯定是更好的。

“网文改编成影视剧，必须要改，但中间的平衡是需要拿捏的，要让原作者感到被尊重，这是一个特别重要的事情。《开端》的作者之所以这么受宠若惊，就是因为现在的影视方太不尊重原著了。”乔乔说道。

另一方面，祈祷君按时按量地收到了稿费，这样看似正常的待遇，对于某些编剧来说也是一种奢侈。

“中下游的编剧，尤其是刚入行的编剧，很多时候会被拖欠稿费。”编剧阿虎说道。

一般情况下，编剧的稿费是分批给的——先给定金，写了人设和梗概后再给一笔，之后便是每写完五集或者十集结算一下稿费。阿虎认为这样的操作是合理的，但影视公司会以各种理由拖欠尾款。

阿虎入行五年，曾被甲方以各种奇葩的理由拖欠稿费。

“有次是交了剧本以后让我改，最后说改得他们不满意，就把钱赖掉了。还有次是项目黄了，也没拿到尾款。最奇葩的一次是，剧本我都交上去了，片方跟我说主演自己带了个编剧，不用我的本子了。”阿虎言语中透露着一丝无奈和讽刺。

阿虎也有一些编剧朋友和他同病相怜。有几个是因为剧最终没播出来，被赖掉了尾款。还有一个朋友写了十几集剧本后就被剧组炒了，最后是靠剧本飞页完成了拍摄。

对于影视公司的“骚”操作，阿虎很直接地说：“他们就是在耍流氓。编剧写剧本说白了就是前期工作。我写好了，你剧没播，你项目黄了，那是你的问题，跟我有什么关系呢？我付出了劳动，我就应该得到应有的回报。”

阿虎和朋友也曾尝试过通过法律途径来追讨欠款，但成功的例子屈指可数，而且过程可谓既耗时间又耗精力。

“编剧不能傻等良心团队，要主动制定规则争取权益”

所以，对比上述编剧和网文作者的“悲惨经历”，祈祷君无疑是幸运的，她的确遇到了一个尊重故事、作者和编剧的良心团队。

但现在影视行业的问题就在于，这样的良心团队并不多见。根本原因在于国内影视行业并不注重故事，总以流量唯大。

阿虎举了几个例子。

比如，现在的平台或者影视公司买IP，很多时候只看点击量和观看量，根本不考虑故事如何，改编难度大不大，最后要不烂在手里，要不一顿胡改拍成一部烂剧。

又或者某些平台开发项目，聊的不是有什么好故事或者好IP，而是某个流量明星最近有档期，有什么项目可以拿来给他演？

“看流量没问题，但不能只看流量吧？这真的挺可怕的。”阿虎感慨道。

阿虎觉得，编剧要想获得合理的待遇，不能呆在那里傻等有良心的团队，还是应该主动去制定规则并争取权益。

比如像好莱坞一样，建立工会，主动与资方谈判，制定关于编剧的待遇，比如署名权、著作保护权、酬劳标准等。

好莱坞的编剧曾分别在1988年，2007年-2008年，2017年举行过大规模的罢工，最终编剧工会都通过罢工获得了大额补偿，并被满足了“提升编剧的最低薪酬、提升剧本的价格”等诉求。韩国也有“光头运动”这样著名的编剧维权运动。“别的国家的编剧地位也不是一开始就这么高的，也是通过一次次抗争来实现的。”阿虎说道。

2008年国内曾有过一次中国影视编剧维权大会，80多名编剧共同发起了一则声明，呼吁保护编剧权益，比如要求制片方遵照广电总局的相关规定，切实执行影视作品字幕署名排列规定等。但就如今的情形来看，这场会议的效果并没有延续下来。

而近几年，国内编剧们的“抗争”则停留在小打小闹的层面，比如在网上打嘴炮——2014年宋方金与宋丹丹之间的骂战算是比较经典的“编剧抗争行为”，但最终也没有太多实质的效果，不过留下了一些茶余饭后的笑料。

其实国内也成立了“中国编剧协会”，它主要作用是聚合编剧资源，方便与影视制作机构合作，信息互通，同时可以为编剧维权提供法律参考和帮助。但相对于好莱坞的编剧工会，前者起到的作用着实太小了。

并且，成立工会这件事，阿虎虽然觉得它是必要的，但在国内短期内无法实现，“有工会的前提是要有工业。而目前中国影视业完全没有形成工业，工会也就无从谈起。”

所以，就目前来说，提高编剧的地位和待遇，阿虎认为还是处于一个无解的阶段，“国内关于编剧待遇问题，都讨论了很多轮了，要能改善早就改善了。”

也许只能在行业不断试错的过程中静静等待——资本退场，流量的遮羞布被撕开，也许到那时，行业会意识到故事的可贵，也意识到编剧的重要性。