他者化的主体与不平等的“自由”——简评《失控玩家》 -

由二十世纪影业制作发行、肖恩·利维执导的电影《失控玩家》，于2021年8月上映。影片以电子游戏为基本场景、以人工智能自主意识觉醒为核心事件，以游戏世界和现实世界为依托，设计两条密切联系的情节线索，在视听效果、剧情节奏、人物设置、故事主题等方面展示了高度成熟的工业水准，绵密的影视游戏彩蛋则锦上添花地满足了各个趣缘群体的需求。

《失控玩家》的故事围绕一款游戏巨头企业“苏乐美”开发的在线虚拟游戏《自由城》展开，在游戏中玩家可以横行霸道，肆意妄为，而NPC（非玩家角色）只能配合他们眼里的“墨镜人”，毫无反抗能力与意愿。故事主角盖伊本是游戏中的普通银行柜员，但因对米娜操纵的游戏人物“燃烧瓶女孩”一见钟情，逐渐萌发自我意识，在反抗玩家的行动中抢夺了“墨镜”并获得玩家权限，并逐渐以“反抗暴行”“升级迅速”和“NPC皮肤”三大特征走红网络，成为现实中的玩家和主播们津津乐道的“蓝衣小哥”。

盖伊迷恋的米娜是一名游戏程序员，曾经和搭档“键盘”共同制作游戏，米娜提供她自己设计的人工智能引擎，他们的心血被“苏乐美”收购后却遭到雪藏，而窃取了米娜核心引擎的《自由城》却走红全球，这让米娜十分愤怒。在寻找维权证据的过程中，米娜和盖伊相遇，她误以为盖伊是玩家，在交往互助中对他产生了感情，并在得知真相后仍一度心怀念念。影片在此提出了人与人工智能交往的一大问题：人类与人工智能是否可能产生跨生命形式的恋爱？我们可以进一步地问：如果这种恋爱关系延续下去，人所在的现实世界和人工智能所在的虚拟世界，是否还存在分明的壁垒？

影片无意为人类观众制造这样的科幻恐怖。相比于《黑客帝国》《她》《人工智能》等经典科幻影片，《失控玩家》更像是以人工智能为主角的《玩具总动员》。在盖伊和其朋友那里，自由城不但是玩家的游乐场，更重要的是他们的家园，是他们的魂之所系和“此心安处”。“自由”从玩家的自由变成了NPC的自由，对“自由城”含义的转写既赋予了盖伊追求自由意识的动力，也是他避免堕入虚无漩涡的桥。因为想要不一样的、不受制于玩家的人生，想要成为“我”，所以NPC们扔掉剧本选择做自己。也因为“我”生存于由“0”和“1”组成的数字世界，所以没必要向往现实而怀疑此岸的一切——“键盘”为盖伊搭建的渡海之桥，不也正是一座数字之桥吗？

盖伊们对自由的追求却主动解除了人工智能对人类的威胁，也筑牢了虚拟与现实间的不平等边界。影片从头至尾都在表现玩家和NPC之间的不同，人类始终在现实世界凝视虚拟世界的一切。相比于处于毁灭危机中的人工智能，人类处境非常安全，前者生死攸关之事只牵动后者中极少数人的利益。二者间的巨大不平等，是人类将人工智能他者化的重要保证。《失控玩家》所讲述的正是这样一种不平等的“自由”，NPC们从“自由城”出走后，尽管摆脱了身为客体的悲惨命运，但其进入的新世界，却仍旧依托于作为现实世界补充和调剂品的游戏世界，本质上仍是被他者化了的主体。也因此，在影片的最后，尽管盖伊完成“反抗工具处境、追求自由”的主体化神话，却最终接受了“我是制造者的一封情书”这样的工具定位。盖伊们向“苏乐美”所夺取的“自由”，显示出巨大的“不平等”。

（《世界科幻动态》2021.05）