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之前，我看到一篇文章，写的是周迅的演技。
作者评价周迅：“她特别擅长反向的表演。”
即：观众以为此处应该是情感外放的，但她偏偏是向内的，给人的感受十分震撼。
01
《如懿传》中，周迅的表现给我印象很深的是两处。
一是景阳宫皇后服毒死在如懿面前，周迅没像一般的演员那样大声咆哮着“姑母！你不要丢下我啊！啊啊啊！”
而是用沙哑的声音低沉而惊惶无措地呢喃：“姑母，姑母。”
她的眼睛里全是吃惊，双手颤动……
二是阿箬突然揭发如懿的时候，周迅给出的反应是：下唇颤抖，又努力压抑着这种颤抖，眼睛里有眼泪在转。
这两处的表演，看似平静，其实平静下压抑着巨大的情绪和呼之欲出的力量！
而我在观看的时候，是陪着流下了一些眼泪的。
记得有人采访周迅，问她在表演的时候，有什么技巧，周迅说：“我就把自己代入到场景中，就找到感觉了。”
其实，作为观众，我们也可以想想：如果把自己代入到如懿的位置，面对姑母的骤然离世，面对亲如姐妹的贴身侍女的突如其来的背叛，我们可能真的没有力气大声呼啸着表达悲痛，没有那么快的反应速度从震惊中醒过神来，斥责对方。
我们的真实反映很可能就像周迅表现出来的那样，觉得：天塌了，让我先缓缓吧！
人们都说：“自古真情留不住，总是套路得人心。”
但我觉得：不管多么高明的套路，只能在短时间内起作用，能够真正打动人的永远是真情。
02
说到这里，我们可以在《如懿传》中找几个反例来分析下，比如：白蕊姬。
整个剧中，被白蕊姬寄予最深的感情的就是她那个夭折的孩子。
看起来，她对这个孩子的感情实在是太深了，深到自己都被困在执念中出不来。
听闻如懿是害她孩子的凶手，白蕊姬擅自跑到延禧宫，鞭打如懿。
听闻阿箬是害孩子的凶手，她又扑上去扇耳光，悲痛到几近晕厥……
但是，全剧中最让我动容的，不是那些她情绪崩溃着大喊“我的孩子”的瞬间，而是她生子次日，初次听闻孩子已经不在时流淌出的那一滴泪——那一滴泪里的所含真情的纯度是很高的。
到了最后，白蕊姬也承认：这些年来，她之所以盯着那个夭折的孩子不放，是因为想以此来引起皇上的同情。
想想她这样做也是情有可原。
生了孩子之后，白蕊姬就得了很严重的妇科病，再难侍寝和生子。
没了皇上的恩宠，又不像海兰那样可以有一个阿哥傍身，她和皇上之间的联系仅有那个夭折的孩子了。
如果她不一次次提到那个孩子，表现出陷入执念出不来的样子，皇上怎么还会记得有她这样一个人呢？
如懿也曾失去过两个孩子，永璟夭折与白蕊姬的孩子夭折相似，都是刚出生就没了气息。
而景兕的去世对于身为母亲的如懿来说，痛苦则更加尖锐：她是切切实实在如懿身边活了好几年啊，她都会叫“皇额娘”了，知道要穿红衣服好看了……
但是，你看如懿失去了两个孩子，在短暂的悲痛之后，可曾时时提起，可曾动辄放声大哭？
但她不提，就证明她对孩子的爱少吗？
今年春天，小编也差一点就成为了一个母亲……
所以，我理解如懿的心情，母亲对没能留住的孩子的爱，应该是很隐私的事情。
常常拿出来晾晒，甚至夸大，是对这份爱的亵渎。
白蕊姬不得不亵渎这份爱，因为她要生存，如懿不必去亵渎它，因为她还有其它的筹码……
03
与母亲对孩子的爱一样，孩子对母亲的爱中，也存在着套路。
在《如懿传》中，景瑟公主一直立的是“孝顺”的人设。
但是，她的孝顺，不管形式上多么完美无缺，也总是不能感人。
说到底，她所标榜的对母亲的爱中有太多的私欲。
当年，富察皇后怀永琮，景瑟去探望，富察皇后告诉她纯妃为她新添了妹妹，景瑟说：“她的女儿怎么能和我相比？我是嫡公主！”
后来富察皇后去世，景瑟从蒙古归来，她对如懿所做的一切，都是为了说明：只有富察皇后才堪当皇后！
也只有富察皇后是唯一的，不可取代的，她嫡公主的身份也才是唯一的，不可取代的！
与之相似的还有魏嬿婉，她口口声声说爱七公主，却在长街上与颖妃撕扯，掐七公主的脸，丝毫不顾及孩子的感受。
嘉妃说爱永城，要推他到太子的位置上，后面却总要接一句：“不管你走到了哪一天，都不能忘了玉氏，不能忘了王爷！”
皇上说爱寒香见，给以给她最美的服饰，最可口的食物，最华丽的楼阁，却不能给她生而为人的基本的自由……
我们总会发现：那些带着套路的爱，不管表现得多么气势磅礴，却很难让人共情。
或许，这就是人的心灵比头脑高明之处吧。
如果生活中，一些看起来很像爱的东西，让你产生了想要逃离，排斥，甚至呕吐的反应，它的纯度通常很值得怀疑。
真正的爱，是令人愉悦、舒适的，是人们向前行走的过程中，永远的后盾和力量源泉，是人一辈子最珍贵的财富！
《如懿传》：这，才是魏嬿婉恨如懿的真实原因！
《如懿传》中纯妃的悲剧，源于环境错位
《如懿传》：最没有存在感的婉嫔，凭什么活到宫斗最后一集？
《如懿传》中的嘉妃：你对别人的恶，终会以另一种方式回来……
拉菲草事件说明跨阶层无真感情？看看《如懿传》中如懿海兰的做法
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