戛纳宝藏级影片，这才是真女权 -

权力的形成往往伴随着血雨腥风，没有艰苦的奋斗以及拼了命的打拼，这样得来的权力一定是不稳固的。从一个旁观者到一个参与者，身份的变通之下，总是要付出代价，享受权利的时候，我们需要的是履行该履行的义务，只有这样，付出才会有回报。任何时候，权力的更迭往往伴随着残酷的斗争，如果不是这样，那么就要考虑维持权力的合理性。很显然既得利益者是不会在乎这些的，因此，他们的斗争，往往只存在于口嗨。

今天给大家推荐的电影，写满了这种斗争，且充分展示了斗争的残酷性。《钛》是一部cult片，同时也是一部具有着明显的反抗性质的电影。一个小女孩爱丽丝对于自己的父亲是非常不满的，她认为父亲是怯弱的，因此，当爱丽丝用自残的方式反抗了父亲之后，她的人生彻底的被改变了。

与此同时，小镇上的连环凶杀案使得居民们人心惶惶，而这一切背后的的始作俑者爱丽丝此时此刻化身阿德里安，他来到了一个陌生的家庭，阿德里安的父亲在丢失了自己的孩子很多年之后猛然看到爱丽丝扮演的阿德里安不禁老泪纵横。在亲情的催化下，“阿德里安”回到了自己的消防员父亲身边。

然而随着时间的推移，阿德里安的真面目藏不住了，在“阿德里安”的母亲撞破了自己的真面目之后，阿德里安与父亲之间产生了一种奇妙的依附情感。这并非是亲情，而是一种崇拜，一种权利以及力量的崇拜，就在这样的崇拜中，阿德里安的真面目终于被揭开，奇怪的是她的父亲却没有多说什么，而是平淡接受。后来，在一场惊心动魄的分娩中，阿德里安产下了一个合金怪种。

作为一部奇幻影片，本片很难不让人想到1983年卡朋特的《克莉丝汀魅力》以及1996年大卫林奇的《欲望号快车》。但是本片的主题却并不完全雷同与前两部作品，同样是对于工业时代的反思，但本片多了对权力社会的反叛，而且将其视为核心部分，看明白了这一点，本片的视觉刺激才不会那么单纯震撼。

爱丽丝首先接触的是自己的父亲，在爱丽丝看来，自己的父亲是应该被奴役的，而奴役者就应该是自己，为什么一个小孩会产生这样的想法，我们不得而知，但是传统意义下的父女关系中，女儿的身份地位是处于下层的，而片中的爱丽丝反抗的就是这种传统关系，因此，当她用车祸来促使自己的父亲屈服，爱丽丝首先完成了权力更迭的第一步，弑父。

弑父不仅仅是女性获得权力跃升的一个渠道，更是所有想要获得跃升的人需要走的第一步，不论是本片还是一些别的类型的影片，弑父的意义在于“出师”，在原本构成的“师徒”关系，其实也就是层级关系中，如果要实现跃升，那就必然要从上一个层级中拉下来一个人。而这个被拉下来的人往往是自己最亲近的人，比如说父亲，比如说师傅，比如说自己的上级等等。爱丽丝从制造车祸到最后一把火烧了自己的家，她完成了跃升的第一步。

接下来的爱丽丝要做的就是舍弃自己之前的身份，作为一个女性，唯有丢掉女性的“外衣”，爱丽丝才能更好地在这个社会上生存。从片中对于女性的反馈来说，爱丽丝本身是非常厌恶这个角色的，虽然自己就是一个女性，但她却向往着获得一个更加强大的属性，那就是成为男人。在爱丽丝成为男人之前，她属于万众瞩目的人，但却是一个外强中干的玩物。虽然看似众人追捧，实际上却连制止一个预谋不轨的人都无法做到。公交车上，换成男性的爱丽丝终于冷漠的看到这种性别游戏焕发出来的魅力，这一步，爱丽丝又一次完成了。

然而在接下来的最关键一步，爱丽丝却彻底地失败了。消防队是一个非常男性的存在，作为一个女性，如果能在这个地方生存下去并取而代之他们的头目（也就是阿德里安的父亲），爱丽丝就彻底地完成了身份的跃迁。然而就在关键时刻，爱丽丝退缩了。

心理上的症结是可以去除的，然而生理上的根本却无法轻易摈弃。爱丽丝在忍受着生育的折磨之后，却只能接受自己诞下生命的结果，而这一结果也伴随着爱丽丝对于眼前这个父亲的臣服而结束。大家可以看到，原本对于男性非常具有攻击性的爱丽丝，在看到一个强大的阿德里安的父亲之后，不惜放弃了自己的行径，这对于她来说与之前的行动判若两人。

在进阶的道路上，当强大的力量依旧能成为遮盖自己的阴影，那么爱丽丝的逃离又有什么意义？即使爱丽丝最后成功的告别之前的自己，那么成功后的爱丽丝，她的性别究竟是什么属性？这又是一个疑问。

……

你好，再见