王一博宋茜存在感低，这五位配角演技不输他们 -

一集不落地追着看《风起洛阳》，这也是今年收尾之时，最值得看的一部古装悬疑剧。

这部剧免不了存在瑕疵，可就故事内容和场景布置来说，已经算是中上等水平了。口碑虽然没有《长安十二时辰》好，可并不妨碍它在观众心目中的地位。

作为一部优秀的电视剧，除了故事内容必须扎实之外，演员的演技也是不能忽视的。

尤其是像这种依靠情绪推动剧情发展的悬疑剧，一旦演技从一开始就跟不上节奏，势必会拖垮整部剧，影响到主线和支线上配合演对手戏的演员。

《风起洛阳》里，黄轩，王一博和宋茜三位主演各负责一条叙事线，只不过，王一博和宋茜的演技明显支撑不住剧情的发展，这也让其他不处在主角位置的演员演技脱颖而出。

今天就来说说我个人觉得这部剧里演技最好，甚至风头盖过王一博和宋茜的五位配角。

第五位：刘端端（公子楚）

从《庆余年》到《风起洛阳》，虽然二皇子和公子楚之间有某种相似，但刘端端却很好地将两个角色区分开，并且塑造了一个机敏聪慧且处事有方的公子楚。

其实从一开始我就猜到了东川王就是公子楚，因为给到东川王的镜头实在是太多了，要么他是春秋道，要么他是公子楚。

最后，掀开面具的那一刹那，公子楚身份彻底曝光。而这段公子楚和高秉烛相互试探的戏份，刘端端和黄轩的对戏真的太过瘾了，那种强大的气场笼罩周围，很有压迫感。

公子楚作为李家皇室的嫡系，圣人的孙子，他坐在这个位置其实也是惴惴不安的。

就比如宋凉事件之后，公子楚长跪在宫门前，害怕得语无伦次，那种对于圣人的恐惧，刘端端演得非常到位。

最让我佩服的还是和高秉烛的对谈，联昉为了找出内奸必须拉拢高秉烛，而又因为高秉烛执念太深而只能选择试探。

这段表演中，刘端端在问黄轩在答，刘端端的问话非常有针对性和引诱性，那些话是一字一字缓慢有力地说出来，那种紧张感一下子就出来了。

而和宋茜饰演的武思月有对手戏时，刘端端总是能够掌握主动权。

就比如说给韩执事“封册”这里，借题发挥却不露痕迹，让武思月作为高秉烛的引路人，开导高秉烛以万民为己任，大爱为先。

这里，刘端端的演技明显是要占上风的，甚至是压制着宋茜的。

第四位：咏梅（武则天）

咏梅饰演的武则天是很独特的，没有以往电视剧里头那般雍容华贵，倒更像是平常人家的当家人。

可就是这种表面看起来平易近人的造型设计，给了咏梅更多发挥的余地。尤其是每次说话时的缓慢语调，甚至不怒自威的表情，一众人中就她具有压制的气场。

大理寺和内卫府失职，咏梅说话的语调中并没有出现责备，可看向他们的眼神却带着几分杀气。女人当家不容易，所有的情绪都是不能写在脸上的，只有让底下人猜测，才能给予诚惶诚恐的震慑。

如果说《通天帝国》里，刘嘉玲的武则天脸上就自带着几分威严，那么《风起洛阳》里，咏梅的武则天则更具有很深的城府，说的话看似很轻却字字珠玑。

什么事情都是点到为止，剩下的就靠你们的悟性，这是很高明的平衡术。

位：韩朔（王登成）

韩朔这个演员不是太出名，可却在《风起洛阳》里贡献了非常精湛的演技。

王登成这个神经质的角色，既要演出那种唯唯诺诺，又要隐藏疯狂的心理，是非常难塑造的。

从高秉烛去不良井探案碰上王登成开始，两人其实早就形同陌路，一个是半只脚踏入皇室的人，一个是沦入春秋道的人。

但在没有揭露王登成是春秋道的人之前，韩朔必须塑造一个胆小怕事的人。

高秉烛救过王登成，所以，王登成是不想伤害高秉烛的，只能出手阻挠，以及想方设法拉拢。

在初期，这个唯唯诺诺的小人物，还真是让我可怜了一把，这说明韩朔真的塑造好了王登成。

而到了后期，在破屋子和高秉烛对峙那场戏，心理扭曲的王登成居然拿着阿娘威胁高秉烛。那副狰狞的面孔，那些张狂的动作，跟精神病人没有什么两样。

当阿娘为了高秉烛自杀后，王登成瞬间呆住了，稍稍恢复了点人样。前后两种情绪来回切换，韩朔算是把王登成演活了。

位：蒋龙（白浪）

蒋龙是谁？

我想，经过《一年一度喜剧大赛》和《风起洛阳》之后，他的作品履历里不会只有《全职高手》和《逐梦演艺圈》两部作品了，而且，他的演技也得到了很多观众的认可。

白浪的出场很有意思，就是拿着酒水和商家讨价还价，然后又被另一拨人追赶，这时候回到住处才和高秉烛相遇。

街头混混的模样，靠着投机倒把为生，在蒋龙的演绎下，白浪成为了剧中唯一的喜剧担当。

他的出场次数很少，但每次出现都能成为一众演员中的亮点。总觉得这个演员身上有种魔力，那表情，那动作，能够在适当时候抢一下戏，不至于让这个小人物变得毫无存在感。即便是面对黄轩，蒋龙也不会存在怯场甚至被压制。

我倒是希望可以给这个人物更多的戏份，最好能够来个反转啥的。但目前的剧情里，他已经好久没有出场了，怪想念这个角色的。

位：张俪（窈娘）

如果给剧中三个主要女演员的演技排个序的话，我觉得应该是张俪＞宋轶＞宋茜。

在《远大前程》里，张俪饰演的小阿悄就给人留下深刻印象。而此次在《风起洛阳》里，她的出场更加惊艳，尤其是穿上华丽的服饰，整个赌坊内她最亮眼。

前面的剧情发展中，张俪只是充当高秉烛的辅助，高秉烛受伤后都是送到她这里，演技还看不出什么。

而真正演技爆发的时刻，也就是窈娘身份揭露，她就是十六夜。这里和黄轩的对决，那真是教科书级别的演技。

一个从小被春秋道培养的杀手，居然爱上了要杀掉的人，那种复杂的心理，那种纠结的情绪，也许有悔恨，也许有不舍，总之，张俪给了窈娘强忍镇定的表演风格。

窈娘忍着情绪讲述过往，忍着情绪诉说爱意，忍着情绪做了告别，一切的隐忍都在给观众传递那种痛苦万分的感觉。

就这段戏，黄轩和张俪的配合，真的让《风起洛阳》增添了不少色彩。

其实，《风起洛阳》本来可以拿下8分左右的口碑。

可是，好好的一部剧却成为了踩或捧某些演员的战场，看不看剧变得无关紧要，内容都不知道是什么就讨论演技，不觉得可笑吗？

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