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在吴宇森这里,这种桎梏仿佛不存在,枪就是他的动作美学中最妖艳的道具。小马哥这场戏的关键是藏枪,然后再把所藏的枪一把把拿出来,每一次拿出枪都是动作的一个侧影,也是到达完美彼岸的一个节点。这在以后的电影里常有显现,比如在张艺谋2011年拍的《金陵十三钗》,佟大为饰演的大兵在孤军奋战之前,事先藏好各种可以进攻的枪支弹药,然后一气呵成。
酣畅淋漓的枪战结束,单枪匹马却没有全身而退,小马哥伤了一条腿,但是小马哥的受伤是必须的,如果不受伤就没有对情义更深层次的解读,如果不受伤就没有反差巨大的接班人小马哥和洗车小马仔,更不会体现仅仅只追随一个大哥的可贵义气。周润发在这一点上跟小马哥很是相像,因为在徐克和吴宇森之间,他追随的是吴宇森。以至于到了90年代,在一次拍广告中,因为得知导演是徐克竟然要罢拍,更是为《喋血双雄》找来朋友的投资。同样,吴宇森也让周润发从“毒药发”变成“神仙发”,并且即使频频接片,也没有变成“烂片发”,更是用《纵横四海》、《辣手神探》,为发哥打开国际市场的大门。
宋子豪在台湾坐了3年牢,其实也是吴宇森对自己台湾那段郁闷岁月的回望,想必周润发做“毒药发”的日子也像坐了很久的牢房。也许就是这种受过磨难的沉郁气质使得两个人分外契合,小马哥的戏份也一再增加,成为第一主角。但《英雄本色》让“港歌”在台湾的待遇却不是“坐牢”似的郁闷,而是风靡。
黄霑本来有个设想,香港在内地和台湾的中间,是有地理优势作为交流平台的,但最后他也只能悲观的说,“可惜只有地利,另外却有其他因素,令这完美结合没有发生。”这也是很多香港导演在80年代的隐忧。邵逸夫请刘家良做一件有意义的事就是去内地拍戏,结果刘家良说,不行,拍了的话,台湾就不能去。最后老板打了包票,才有了《南北少林》。
3年后,当各怀心事的人重新聚首,弟弟因为哥哥成为不得志的警察,哥哥为了弟弟选择自首而刚刚出狱,小马哥为了豪哥,一瘸一拐的混饭吃,阿成因为豪哥的保护,意气风发的摆起了大哥的谱。面对乞丐般的小马,豪哥眼里满含泪水,小马对豪哥说,“我等了你三年”,一个忠心为朋友的人,为了以前的大哥,等了三年,就是想要东山再起。
面对雨夜里苦苦等待的哥哥,子杰只有拳脚相加、冷漠相对,就像张国荣当年接这个角色的时候为子杰总结的——“这个衰仔”,一个永远不理解兄弟的衰仔。于是,在酒吧里,豪哥对子杰说,“警官,我没当大哥已经很久了。”面对阿成的虚情假意,豪哥只得虚与委蛇,对阿成的所谓的合作,只有一句“没兴趣”。
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