为什么演员演得这么假，猫却要真死？ -

于正新剧，火了。

一天N条热搜，知名度和搜索量瞬间飙升，不用花钱也在搜索榜居高不下。

但这种“火”的原因却是极不光彩的。

因为他的剧组，

为了一幕戏而残忍地杀死了一只猫。

事情，是这样的。

电视剧《当家主母》自开播之后，一直不愠不火，没多大热度。

播到32集，剧情没翻起什么水花，逼得观众关注点涣散，发现了一只

“演技绝伦”的白猫。

猫身体软绵绵地从桌子上掉下来，咚地一声坠地。

然后头部后仰，四爪大张痛苦地蹬着桌子腿，一双蓝眼睛瞳孔逐渐放大。

而这过于真实的表现却让网友怀疑，这只猫，

是不是真的死了？

质疑声传得满城风雨，剧组不得不出面回应，同时还放出了一段画面自证清白。

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但说是“解释”，

实质上却更像是掩饰。

只要养过猫的都明白，猫这种生物自我保护意识非常强，不可能以那种软绵绵的状态掉下来，也不可能由一根绳子牵引便乖乖配合不挣扎。

剧组所发的视频中，

全是些不足为据，模糊不清，欲盖弥彰的狡辩。

唯一有些说服力的，正面拍摄的猫舔鼻子的一幕，还被大V@老邪说电影扒出P图造假。

如果猫还活着，为什么不放当下的视频？

如果不心虚，为什么要P图作假？

再加上不久前有群演爆料，称那只猫是被电击死的，这件事的真相便几乎明了。

为了一幕剧，杀死一只猫。

到现在为止，豆瓣《当家主母》的分数已经从

最初的5.2分跌到了2.8分。

剧组仍旧试图解释挽尊，但只能是

弄巧成拙，越描越黑。

发出“猫主人”的视频，被扒出视频里的小猫是一蓝一黄鸳鸯眼，而剧中死去的小猫是两只蓝眼睛；

找到白猫“本猫”出镜，被扒出“指公为母”，

明明是只公猫，却非要说是剧中的小母猫。

愤怒的网友不好糊弄。

无论《当家主母》剧组和于正怎么解释，网友都只有一句话等着：

为什么演员演得这么假，猫却要真死?

这不是于正剧组第一次发生这样的事，也不是演艺界第一次发生这样的事，更不是镜头前第一次发生这样的事。

有此前科，也难怪网友怀疑于正剧组杀猫。

时间再往前推，视频影像诞生之时，就伴随着动物的死亡。

1903年，爱迪生为了打败竞争对手特斯拉，安排了一场特殊的“摄制”。

他找来一只四吨重的大象，在镜头前，在众目睽睽之下，用交流电将其烧成了一具尸体。

这段视频被爱迪生解释成一部“具有伟大意义的纪录片”，而那头叫做托比西的大象，不过是一个无足轻重的牺牲品。

20世纪40年代，影视中对动物的残忍行径引起了民愤。

No animal was harmed。

没有动物在此片拍摄过程中受到伤害。

这种声明后来甚至发展成了一种梗。

比如在《哈利波特与火焰杯》中，片尾就出现了

“没有任何龙受到伤害”的滚动字幕。

迪士尼的《南极大冒险》中，有一条哈士奇遭受反复殴打；

派拉蒙的《赖家王老五》中，一只花栗鼠被反复折磨致死；

更遑论在各种西部、古装、武侠剧中频繁出镜的马儿。

电影《悲情布鲁克》就为了追求真实视觉效果，

无视流泪求饶的马儿，将她蒙上眼睛，生生从悬崖推了下去。

1993年，导演姚守岗拍摄了一部抗日主题电影《犬王》，讲述抗日中军犬的英勇。

影片中有这样一幕，神犬“海龙”从草垛里找到了敌人埋设的炸弹，乡亲们一时骇然，只来得及呼喝海龙“走开”。

机敏的海龙闻言，叼着炸弹跑开，

却因为引线燃尽被炸成碎片。

片中的“海龙”，由一条战功赫赫的退役功勋犬“扮演”。

当时导演姚守岗骗训导员说，让海龙叼着假炸药包跑开，再用道具完成炸死的镜头。

结果私下里，他却将假的炸药包偷偷换成了真的，为了一个远景镜头炸死了这条已经退役的老犬。

训导员看到这一幕瞬间崩溃，现场就哭到晕死过去，

留下一生难以抹去的阴影。

那可是他的战友啊！

而那个杀死军犬的罪魁祸首，却还大言不惭地在节目中自我吹嘘。

“我一定要选出军犬，别的狗还做不出来效果。”

“我用了三架机器，一定要拍好，务必一次性把狗炸死。”

“为了减轻狗的痛苦，务必要一次性把它炸死。”

直到现在，他也没有表现出一丝歉意。

用一条军犬的性命，拍一部致敬军犬的电影，简直滑天下之大稽。

“伪善者。”

“这都是为了追求艺术效果，为了追求真实感的牺牲。”

但事实上，

这不过都是些借口。

《少年派的奇幻漂流》中，观众根本分不出哪一幕出镜的是真老虎，哪一幕是电脑CG做出的特效。

《狼图腾》里狼和羊厮杀的场面都是用道具拍摄，没有一只动物在真实出镜中受伤。

《盲证》中，导盲犬被杀死的画面也都是借用错位和道具，配合剪辑手段，丝毫没有干扰到观众对剧情的理解。

无论是电影还是电视剧，这些都足以证明，让观众买账的是真正的好故事，而非所谓的“画面真实”。

难道《权力的游戏》、《哈利波特与火焰杯》也要找真龙来拍？

难道二十年前假的不得了的《青蛇》道具干扰到了观众理解剧情？

在现在的很多电视剧中，背景可以抠图，台词可以配音，打戏可以替身，演技可以没有，而猫却要真死。

他们这样冷漠与傲慢地对待一条生命，无非两个字，省钱。

杀死一只猫，远比CG建模、渲染、后期、轴测、概念化等等简单而且省钱的多。

接受资本对人性的侵蚀，远比付出同等的代价简单的多。

退一万步，就算影视中动物的伤、亡是为剧情和艺术服务，那么这种“牺牲”的边界又在哪里？

为了“艺术”，一只猫能被电死，一只鸟可以被淹死，一匹马也可以被推下悬崖摔死。

要知道，他们的称呼是“动物演员”而非“道具”。

如果我们今日无视掉这些动物演员的牺牲，接下来又会轮到谁？

想象一下，刘德华为了出演《拆弹专家2》真的锯断一条腿；

《 巴黎最后的探戈》为了拍摄出被强奸的恐惧，真的去侮辱一个女演员；

接下来，我们的犯罪片、悬疑片、战争片，甚至灾难片，姚守岗们又将如何表达？

当牺牲的主动者从“我”变成了“你”，能如何收场？

不要觉得这是危言耸听。

因为在刚刚提到的《 巴黎最后的探戈》中，在女主角不知情的情况下，导演贝托鲁奇和男主演马龙·白兰度，是真的在拍摄中安排了强奸她的戏码，并且双双被提名奥斯卡最佳导演和最佳男主。

今天，他们能打着艺术追求的口号漠视动物的生命。

明天，他们就能得寸进尺，以同样的借口践踏人类的尊严和生命。

生命无价，尊严为贵。

这种吃人的“艺术追求”，不要也罢！

读者不仅能从《动物生活史》中了解到许多动物的知识，还能发现古老的博物学中训练思维的法则，而这种思维的训练正是从古老的博物学发展成为现代的生态学的关键。