《门锁》究竟是关爱独居女性，还是消费女性焦虑？ -

白百何和白客出演的新片《门锁》上映了，这次很惊悚。

白百何说，拍完这部电影，她买了很多防身工具。

白客说，为了演好电影里的变态，他准备了20年。

近年来，厦门、上海等地发生了许多独居女性被杀害的恶性事件，“独居女性被害”挑动着许多在大城市打拼女孩的敏感神经。

应运而生的，一部聚焦“独居女性安全”的惊悚电影出现，监制五百直接用“为了安全，你要来看电影”作为宣传点。

可是，当我看完这部片，偏偏让我，一个独居女性更害怕了。

这到底是关怀女性，还是恐吓女性呢？

白百何饰演的方卉，是大城市打拼的独居女子。

她的家里，经常有奇怪的事情发生。冰箱里消失的三明治，不断变小的卷纸，一些东西也经常变换位置。甚至有人还试图打开她的密码锁。

围绕在她身边的中介、保安、上司、好友，也不断给她造成威胁。

可是就在搬家的这天，乔小曼也失踪了……

导演别克说，这部片子他给7分。平心而论，这部片子有一些可取之处。

在影片的开头，低亮度、模糊的镜头中，一个黑影从衣柜里爬出来，而女人正在沉睡。女人被惊醒，往床下看的时候，突然背后出现一个身影。

这些细节是许多女孩会经历的。

许多女性观众看完这部片子，说都不敢一个人坐电梯了，还换了家里的密码锁。

其次，女主角白百何的演技也是撑住了的。

白百何是个天赋型演员，她的表演状态随时都可以在“日常生活”和“戏剧冲突”里来去自如。

表现戏剧冲突时：

遇到家中发生的怪事时，她是疑惑和恐惧的；面对性骚扰时，她是唯唯诺诺的；面对闺蜜生命遭受危险时，她虽然害怕，但是依然选择了勇敢，开车撞倒杀人犯；

在最后面临生命危险时，她爆发出了同归于尽的恨意和狠劲儿。

展现日常生活状态时：

这种生活化场景的刻画里，白百何抓住了独居人的心理，一个人过日子，最怕的就是麻烦别人，所以隐忍变成了日常。

印象最深的一场戏，是白百合从上司的魔爪中逃出后，一个人躲在车库的柱子后，隐忍而崩溃地落泪。

她举目无亲只能给闺蜜打电话，电话接通了，却无法将自己的遭遇说出口。

在遭遇性骚扰后，出于羞耻感无法说出口，是现实中女性普遍面临的困境。

白客饰演的郑飞在一开始，颇有几分温润如玉的意思，恍然间让我忘记了他是以前《万万没想到》中的王大锤。

他演的不差，特别是那种半变态半正常的隐忍状态。

但是，等白客开始逐渐全方位变态，尤其是到了仓库里和白百何对峙的时候，白客的张力显然有些撑不住了，王大锤味儿又有些回来了。

还是差了一口气。

毕竟，这类变态在韩影里已经有珠玉在前了。

《追击者》中河正宇饰演的杀手池英民，微微一笑很变态。

《杀人回忆》中的朴兴圭，在警察推理作案手法时，手法越残忍他就越兴奋。

跟这些前辈比较起来，白客的模仿痕迹有点重。

也难怪有观众评论说：“白客，你不要再装河正宇了！”

二、口碑崩盘

虽说导演自己贴金给了7分，但观众只打了5分。

跟《小时代2》的豆瓣评分一样。显然，观众并不买账。

口碑的崩盘，来自于人物失真、类型杂糅、剧情bug和对社会问题讨论的浅薄。

白百合饰演的方卉跟她情况相似，不同之处在于方卉的智商似乎更低。

在餐厅里，她发现郑飞是杀人凶手后，方卉没有选择在公共场合报警，却她选择了从黑咕隆咚的电梯里逃跑，给了郑飞可乘之机，把她挟持上车。

拜托，公共场所报警难道不比你一个人在电梯里更安全吗？

紧接着，当郑飞把她掳上车，她又开始了自己的一连串作死行为。

她怀疑自己的闺蜜是被邓飞掳走的，于是偷偷给乔小曼打电话，当铃声在邓飞的车抽屉里响起来时，车里的空气凝固了。

方卉一下子打开抽屉。果然，乔小曼的手机就在里面。

方卉似乎是要大声告诉邓飞：快来杀我吧！果不其然，邓飞就把她掳走了。

接下来，到了追凶部分。

说是悬疑片吧，也不准确。因为郑飞是凶手的身份早已暴露，警察的主动性很弱，因此破案线十分疲软。

警察从方卉发现有人非法闯入自己家开始介入，没有查出非法入侵的嫌疑人；

从方卉报警床下有死尸而深入，没有查出凶手，反而怀疑方卉；

从方卉再次报警闺蜜遇险而继续深入，没有查出凶手，反而是方卉发现了凶手被凶手绑架。

发现郑飞藏身之处后，警察上来就被郑飞的狗干倒了。

好咯，女人永远都反抗不了男性加害者，只有男警察才能保护女人。

影片里的男性角色，除了男警察外，可以说是全员变态。

男中介，在合同不到期时，就威胁方卉必须搬出去；

男保安，看起来很变态，整天用脚堵着方卉的门，不让她关门；

男上司，不断对方卉性骚扰，想要强奸方卉。

这样的处理太粗暴了，男性角色扁平，让观众，特别是男性观众，难以代入。

该片并不想深入讨论当下流行的男女对立问题，最终变成了社会热点话题的大杂烩。

如果主创想要表现一个具有现实意义的社会议题，至少得刻画一个逻辑正常的现实人类，而不能用那种假得不能更假的姿态，配合那些过量且过度使用的声效，强摁着观众的头告诉他们：

这个社会有太多对女性不善的变态。

最后的结果只会是，观众对这种那些刻意编织的恐惧效果，发自真心的嘲笑。

比起“关怀独居女性”，更像是“为了蹭热点的精明算计”。

三、强吃女性热点红利

其原因，或许与口碑的下跌有关。

这部电影，从题材来说，触碰到了独居女性的安全，值得鼓励；

从内容上来说，漏洞多多，无法达到关怀独居女性的目的；

从形式上来说，社会热点的杂糅削弱了关注的深度，更像是在消费女性。

近两年，女性题材可谓是内卷化了。

《我的姐姐》《三十而已》《我在他乡挺好的》《我是真的爱你》《突如其来的假期》等等，无数女性题材如雨后春笋般冒了出来。

连冯小刚这种爹味大直男都拍了女性题材《北辙南辕》。

但是，女性的钱，恐怕是没那么好赚了。

《北辙南辕》的强阵容、低口碑（5.0分）证明了这一点。

许多作品打着关怀女性的旗号，但是背后却是打着资本至上、商业逐利的算盘。

在《门锁》中，导演别克和监制五百，显然不是擅长女性风格的男性导演。

别克的前作《瞄准》是一部纯动作片。

监制五百执导过《心理罪》《大人物》《在劫难逃》《扫黑风暴》等一系列以犯罪悬疑见长的影视作品。

别克本来想拍一部展现自己风格的电影，但是五百却否定了这个想法：“这部电影里还是要有些生活化的内容，去触碰观众更感性的地方。”

因此加入了地铁性骚扰、酒局强奸、还有girls help girls的戏码。

别克认为，对于剧情表达来说毫无必要，他想要更加类型化的表达。

但是五百说：“《门锁》是要讲女性独立，她不止是在办公室内容，还有生活中的方方面面，那么酒局就是必不可少的戏码，而且这也是能让观众能更产生共情的地方。”

毕竟胳膊拧不过大腿，他还是剪了一版生活流的片子出来，也就是目前上映的版本。

但是在呈现效果上，并不能让我共情。

财富密码。

“独居是她的选择,不是被伤害的理由”，电影的宣传口号喊的很响亮。

但是如果只是为了迎合女性而喊的话，真是duck不必。

想赚女性的钱？拜托先拿点诚意出来吧。