只能夸不能骂，于正这次“赢”了 -

这不，于正带着新作《当家主母》又来蹦跶了。

同样，先是一篇洋洋洒洒的自荐文章，依然打着“弘扬传统文化”的旗子，高声吹捧着这部新剧。

最后也同样在文末非常谦卑的表示，欢迎大家所有的批评和指证。

但...

一旦真有人批评呢？

上次《玉楼春》的情况是，于正积极输出，但凡有意见相悖的，就是你文化水平不够。

这次，于妈手段更狠，他也懒得跟你battle。

直接在文末来上一则版权声明。

里面的所有海报，剧照，配乐，甚至截图都有版权，擅自使用就得谨慎“律师函警告”。

这则声明看起来像是具备了充足的版权意识，令人无可指摘。

但就是不太明白，为什么它只出现在每集的最后一秒，一闪而过。

直到我看到这张图，于正对想要宣传修图的粉丝表示——

只要不用于商业利益，不辱骂吐槽扭曲都可以用。

这话一出，影妹不由得大力鼓掌。

牛蛙！

要知道，无论是做视频的up主，还是像影妹一般的无情打字机，在评价一部剧好坏时，都免不了要用图片或视频去作证。

于正这么做，无疑是想捂住所有看客的嘴。

你要夸，随便用。

但凡有点不好的评价，便会被视作吐槽扭曲。

其后果，大概就是“违反版权”的律师函警告。

虽然确实惹不起。

但想要就此捂嘴，那也是不能够的。

所以，今天咱们不看图说话了。

所述画面，大家可以发挥想象，自行脑补。

前文于正的长篇大论里说到，这又是一部弘扬中国传统文化的剧，且剧情一点也不苦情不煽情，更没有狗血的桥段。

要我来说，于正毛遂自荐的话，一般都要反着看。

首先，这部所谓“弘扬中国传统文化”的剧，只单单在片头用冰冷的画外音说了几段冠冕堂皇的话之后。

几集下来，再也没有看到在哪里弘扬了中国传统文化。

其次就是所谓的不狗血。

这点不用看剧情，你单看弹幕里观众为了争论女主女二谁到底是小三差点没打起来，你就能知道，它到底狗血不狗血了。

大幕徐徐拉开后的第一场戏，就是正室打外室。

女主沈翠喜，江南丝造坊第一家大户任家的大奶奶。

简介说她性格豁达，睿智沉稳。

可一出场，就火急火燎、毫不低调的跑到夫君任雪堂的私宅里，给了那狐媚外室好大一个嘴巴子。

接着还把丈夫一顿猛训。

就女主这造型，加上这做派。

不看简介都不知道是妻子训丈夫，还是老妈骂儿子。

女二曾宝琴，是侥幸逃脱后为了生存而沦为风尘女子的罪臣之女。

和任雪堂是从小的青梅竹马，两小无猜。

两人甚至已经私定终身。

没想到，就在私奔之时，被任雪堂当时的童养媳沈翠喜告发阻拦。

两人就此被拆散，多年之后才重逢，成为相好。

一个是童养媳，一个是青梅竹马。

一个是大奶奶，一个是外室。

至此，才有了弹幕里观众争论“谁才是小三”的激烈场面。

这话题一出，也就不难看出，这剧的前几集基本都是在——

搞「雌竞」。

一边是沈翠喜如何劝导丈夫看清外室的真面目，尽快远离她。

又或是给曾宝琴送艳红色的婚服，警告她要遵守做妾的本分。

另一边曾宝琴不是楚楚可怜的表忠心“大爷就是我的命”。

就是又因为生了儿子而激动地表示“我给大爷生了个儿子”。

这个时候你肯定好奇，能让两个女人争来争去的男人，到底有什么魅力呢？

很巧，这个任雪堂呢，他既没有管家之能，也没有治世之才。

有的只是在两个女人为他争斗不休的时候，感叹一句“世上哪得双全法，不负如来不如卿”。

没错，这走的依然是“让女人争风吃醋，让渣男隐身”的戏路。

不过很快，这个男人就真的失踪了。

但女人之间的战争还没有结束。

两个女人又开始抢起他留下的唯一独苗来。

接着，便是以“抢孩子”引发了又一系列的对立和争斗。

看，这就是于正嘴里所谓的不狗血，不悲情。

当然，这也不是他第一次挂羊头卖狗肉了。

要知道，这部《当家主母》无论从宣传还是剧名，都是打着“女性主义、女性力量”的名号。

实际上呢，还是正妻小妾争风吃醋那一套。

女主看似思想前卫，处处突出女人能顶半边天，做事不需要依靠男人的劲头。

就连她身边的丫鬟都能说出“女人为什么要讨好男人”这样的话。

实际做的呢，不是用封建礼数那一套阻止丈夫接外室进门，就是以此抢走外室生下的儿子。

可到了后半段，她又开始为了爱情对抗起了封建礼教。

你说有趣不有趣。

粉丝对这一段的洗白说法更有意思。

一开始说不能用现代人的思想去看待女主的做法，所以从古人的角度来说，她抢外室孩子没有错。

后面到了感情戏上，又以现代人的想法去解释女主出轨的行为。

说她是思想觉醒了开始反抗。

合着几十年守着纲常伦理的女主，遇到个男人就能瞬间觉醒，开始反抗三纲五常呗？

这所谓的“成长觉醒”剧情，发展得根本没有任何说服力。

还有女主的丫鬟，嫁人前说的是女权言论，嫁人之后又因生不出儿子，开始给女儿取名为“引娣”。

可以看出，这部剧的整个剧情设定和发展，就是一个大割裂和大突兀。

人物行为和人物性格之间的转变，完全没有可以自洽的逻辑，只是为了噱头和爽感而强行改变。

以及为了突出女性人物，特意丑化男性角色。

恶毒、软弱、愚蠢、贪婪，这剧的男人可以说基本都是脸谱化的「坏人」。

还有最让人受不了的，就是于正专属的阴间滤镜。

无图不好论证。

大家可以自行体会。

总之，于正在《延禧攻略》里尝到的甜头，大概可以让他反复使用一辈子。

什么大女主的反抗爽感，什么相依为命的百合线，还有这用到天荒地老的莫兰迪配色。

咱们也不知道到底要扑多少部剧，于正才会放弃此道，就像当初放弃阿宝色，转身投入莫兰迪的怀抱一样。

最后还有一点。

向来说到于正的剧，就必逃不开“借鉴”一词。

这部也一样。

不少观众都在当中看到了其他剧的影子。

比如沈翠喜的性格，有几分王熙凤的做派。

比如女二的设定，像极了《巾帼枭雄》。

再比如丈夫失踪，正妻小妾互相扶持的剧情，又和古早狗血剧《再见艳阳天》如出一辙。

总之，于正还是那个于正，得意地抄，狂妄地喊。

他嘴里说的和实际做的，永远相反。

谁又能指望这样的人来宣传中国传统文化呢？