3天票房未破1亿，《铁道英雄》证明“抗日电影”越来越难拍了 -

文|令狐伯光

11月19日有两部国产新片上映，和之前上映的《扬名立万》成为最受瞩目的三部新片。

分别是白百何主演的悬疑片《门锁》，另一部就是杨枫导演，张涵予、范伟、魏晨、周也、俞灏明、森博之等主演的抗战剧情片《铁道英雄》，这部电影本来定档国庆档，后来撤档到现在上映。

现在《扬名立万》成了黑马，票房已经突破3亿往4亿当中走，更关键的是口碑也不错，而《门锁》票房虽然还不错，但是口碑是越的不大好。聚集了张涵予，范伟两大影帝，同时又是改编经典的《铁道英雄》，上映三天票房还没有破亿，很明显这部电影票房不算成功，原因肯定和现在档期冷清有一定的关系，不过这并不是主要原因。

杨子荣、把山东拍成了东北？《铁道英雄》除了范伟一无是处？

《铁道英雄》的票房成绩确实不太好，很多观众就觉得这是一部烂片，答案是恰恰相反，我倒觉得它是一部国产电影非常稀缺的一种电影，成熟的类型片。

1、《铁道英雄》的影视工业非常的优秀，绝对是国产战争片top级别的。

影视工业指的就是美术、构图、摄影、配乐等等东西。这部电影放在国产电影当中真的非常优秀，它的优秀倒不是工业技术难度多高，而是国产电影中难得一见的统一感到位。

这句话什么意思呢？

我们以国产战争片而言，自2017年《战狼2》以来，现代战争动作片和后来的二战，抗美援朝战争片层出不穷。这个再刨除那些小成本的战争电影，最终你会发现单讲影视工业大多数不成熟。

影视工业最成熟的我认为是《湄公河行动》《红海行动》和《八佰》，其它都有很大的问题。

吴京的《战狼1》就是电视剧质感，《战狼2》前面和其它方面还好，但是决战坦克撞倒房子道具塑料感非常的明显，各种细节远不如《红海行动》（和投资有一定关系）。

后来的两部抗美援朝战争大片《金刚川》和《长津湖》，这两部电影因为是任务片，三个导演联合执导再组成的模式，最大的缺点就是三个导演风格不统一，每个导演各自拍的细节不错，但组合在一起问题不少。

《铁道英雄》的美术风格非常统一，背景是临城枣庄英勇的“铁道队”的故事，冬天一直不停地下着雪，整个世界都是白皑皑的。电影美术，服化道和场景设置等等真的非常统一而又和谐（未必完全写实，但艺术化得较为写实）。

大到整个临城火车站的大场景，各个火车部门，整列火车，雪原和主角后来所待废弃的火车地等各种场景；小到日本侵略者办公室文化元素，再到平民家里都脏兮兮的，澡堂子里面的各种设置等等。

甚至到一些小人物的和牙齿，身上的破衣烂布都较为写实（有一定艺术化）。

如果要形容的一下的话，《铁道英雄》的制作上有着《集结号》的写实，却没有《悬崖之上》过于刻意的光鲜亮丽和富丽堂皇。虽然是艺术化的写实，但整个氛围和谐，统一而又不让人出戏。

这点达到这几年韩国战争片的影视工业的水准，比如那部《军舰岛》。

实际上，如果不讲别的单从影视工业来讲，国产电影反倒非常缺乏《铁道英雄》这种类型片。因为不管怎么看它的投资只是中等偏上，但是影视工业却非常的成熟，我们太缺这种类型片了。

2、演员演技没有问题，范伟又贡献了影帝般的演技。

这部电影演员的演技也没问题，其它像配角们谭凯，俞灏明，魏晨，教导员，日本反派像站长等等配角，至少都做到个性鲜明，充当螺丝钉的那种角色，哪怕是之前广泛被诟病的女主周也也不错。

森搏之饰演的日本大反派聪明又挺会察言观色。演员演得有些阴鸷，但绝不像其它抗日影视剧中的掉智（最后火车大战有一点），反正从影视艺术角色的角度是个合格的日本侵略者反派。

至于男主角张涵予，他的表演风格是真的已经套路化了。都是那种坚定不移又有硬朗气质的硬汉角色，这部电影里又是满天飞雪，山东拍得跟东北似的，他演的还是革命者，很容易让人联想到《智取威虎山》的杨子荣。

这个出戏倒也不算出戏，关键看观众会不会联想到杨子荣。

最后，这个演技最出彩的当然就是范伟了，王桑是一个内心挂念着国家民族，但是表面上给日本人做汉奸，实则一直传递情报非常关键的人物。

范伟头戴一顶黑色的帽子，脸上残留着饱经风霜后的印记，留着花白的胡茬，王桑总是含着一根烟，提着几瓶酒，身穿一件黑色大衣，在漫天飞雪的火车站站台里，显得格外的孤独和寂寥。

老王是一个典型的“笑面虎”，脸上常常挂着笑容，遇见日本人就说着蹩脚的日本话。不是请喝酒，就是抓一把花生小小的讨好，他的智慧都深藏在这副面具之后。印象最深刻的是他明知道暴露了传递消息，然后炸死汉奸时的潇洒从容和挑衅。然后是在火车上面对着日本大反派的恐吓，老王依旧从容不迫笑了起来，而这一笑确实蕴含着深刻的意味。

范伟的演技真是非常的厉害，感觉演技太好了，绝对让观众信服！

谍战不如《悬崖之上》，战争不如《长津湖》，张涵予新片太可惜了

《铁道英雄》除了影视工业过关，演员表演精彩这两个优点之外。其它故事剧情的起承转合也有理有节，其它像细节铺垫和人物心理转变也相对的细腻，我认为比90%的国产电影都要强。

比如电影里范伟饰演的老王开始是如鱼得水的，日本站长和他都打成一片。他见人就抓一把花生，提几瓶酒给站长喝，站长高兴了就回送了给老王一颗苹果。

结果后面大反派识破了老王就是卧底，日本站长也知道了但是因为任务没有戳破。当老王再习惯性抓一把花生给他的时候，日本站长没接就离开了，老王知道他自己暴露了，抓着花生的手都抖了。

其它像是反派把办公室安排在高处观察到整个车站关键地方，用计谋识破老王是卧底，利用“敲山震虎”杀害普通百姓警告革命军，再到识破老王后传递假消息，导致铁道队中计死伤惨重等等。

实际上，如果计划逻辑的铺陈和情节推进，再到各种细节的安排和角色的转变，这个扎实细腻处还强过《悬崖之上》，最后的火车上的爆发也都是自然而然到位的，并不生硬。

那么问题就来了，既然《铁道英雄》不错为什么没有成为爆款呢？这部电影有两个最为明显的缺点，偏偏这两个大缺点影响到了它能不能卖座。从结构来讲电影大概能分成两个部分，前面是谍战后面是抗战。

一是前面的谍战虽然扎实细腻，但是进展过于的缓慢，同时谍战的烧脑反转和激烈的戏剧冲突不多，最终导致观众会觉得节奏慢，不精彩。

这个就得拿年初的《悬崖之上》比较一下了，那电影你单独讲角色逻辑和戏剧逻辑，很多所谓影迷能够挑出一大堆毛病，但它有个最大的优点就是节奏快，谍战的智斗和反转拍得惊险刺激，非常符合商业片的结构，厉害的冲突一个接一个。

普通观众是除了像《速激9》那种上太空觉得太离谱，其它所谓的逻辑问题感觉是不明显的，这种拍得惊险刺激，又反转烧脑，结合优秀演员的表演和精彩的打斗，的观众都爱看。

《铁道英雄》前半段谍战对于观众来讲会觉得非常无聊，甚至是文艺。

它前半段的戏剧冲突本来就不算多，谍战激烈处就是大反派去见老王威胁了一下，对比《悬崖之上》的几场戏氛围感又不够，场剧烈冲突戏就是铁道队劫车中计死伤惨重，但是又比不上《悬崖之上》几场追逐战的惊险刺激。

二是后面的大战也不够激烈，可以说是工业电影标准但是没有亮点。

后面老王被俘虏带上了火车，铁道队在魏晨这个外援到业的情况下，配合教导员去炸火车。这场战斗戏打得真的不够精彩，具体方面也不剧透了。而且最后为了留给老王和大反派飚戏，告别的戏份。

一定程度上是安排了日本大反派智商掉线，不算严重在接受范伟之内。

3天票房不足1亿，《铁道英雄》证明“抗日电影”越来越拍了

看完这部电影后我个人一直在思考抗日电影还能怎么拍，比如这部电影和传奇化了的“铁道游击队”相比，它是根据历史事件一定程度的艺术化，但相对的写实一些。历史上铁道游击队就是游击队人数也不多，弹药物资这不充足，搞刺杀、收集情报、劫火车、扒铁轨、炸桥梁就已经很不错了，我觉得就是给日本侵略者制造麻烦的同时保全自己。

之前丁晟导演，成龙主演的那部《铁道飞虎》一样，几个人甚至十几个人在谈笑之间，叫几百人、甚至几千人的日本正规军打得灰飞烟灭，反而觉得夸张离谱了，也是那部电影评价不高的原因。

现在的“抗日电影”确实难拍了，拍得过于英雄主义会觉得太假，观众会骂你是“抗日神剧”；但如果一味符合历史又太憋屈，仔细想想，这个好像和现在观众喜欢看的商业片模式完全是南辕北辙的。

《铁道英雄》我认为如果多加一路戏剧冲突，节奏放快点，最后战斗在不加人的情况下打精彩一点，应该会好看很多。反正这电影不是部烂片，但你就觉得它差一口气，离精彩差一口气，离好看差一口气，离优秀差一口气，不得不说有点可惜了。

最后，这部电影导演叫做杨枫，之前并不知名，片头我就注意到美术、摄影、编剧和剪辑等方方面面都参与。他应该是个幕后工作经验非常丰富的电影工，建议找个大神编剧合作，他应该能拍出影视工业不错的成熟类型片。