《007无暇赴死》的服装设计，值得深入聊聊_头条

译者：覃天

校对：易二三

在007系列电影中，詹姆斯·邦德可能总是处于梦幻般的场景中，但当谈到风格时，服装设计师萨蒂拉特·安妮·拉拉布总是想让角色贴近真实。拉拉布因与导演丹尼·博伊尔的合作而闻名，她还曾和博伊尔在2012年伦敦奥运会开幕式上有过合作。实际上，最初应该是由丹尼·博伊尔来执导《无暇赴死》的，而拉拉布理所应当地再一次担任服装设计。在博伊尔离开后，制片人坚持让拉拉布继续和新导演凯瑞·福永合作。

萨蒂拉特·安妮·拉拉布

最后的结果是显而易见的，拉拉布在为詹姆斯·邦德这个角色在古典和现代的美学之间找到了平衡。

对于拉拉布来说，电影中的一切都在为角色而不是闪光灯服务。服装是角色情感，特别是故事发生的延伸和阐释，服装是可以说话的。拉拉布毕业于斯坦福大学和耶鲁大学，之后成为了一名服装设计师，并在各种电影中担任美术总监和置景师。现在，她正在参与她迄今为止最雄心勃勃的电影。

在《无暇赴死》开拍一年前，拉拉布就已经开始自己的筹备工作了。在这篇访谈中，她向我们讲述了自己为这部电影所做的大量工作。当然，还有我们最感兴趣的——她为邦德挑选穿搭的过程。

问：你对复古服装很感兴趣，并且就服装和丹尼尔·克雷格谈了很多。你觉得《无暇赴死》中有很多复古的元素吗？

萨蒂拉特·安妮·拉拉布：我觉得邦德所有的衣服都带有古典的元素。我觉得最复古的一件是他在结尾穿的最后一套服装——那件看起来很有战斗性的毛衣。我和丹尼尔·克雷格讨论过想让邦德的服装留在电影史中，并且呈现一些在过去的007电影中没有出现过的元素，一些让人从轮廓上，一眼就能辨认出他是007的服装。

我把改好的毛衣拿给丹尼尔看，他一穿上就很喜欢。我们决定以此为起点。尽管如此，我们还是做了一些改变。原来的那款毛衣仍然有非常明显的时代印迹，不像你在电影中看到的那么现代。

我们改变了这款衣服的颜色和材质，并且委托007系列长期的合作品牌N.Peal把它做了出来，因为我们知道我们需要大约48件这样的毛衣。为了拍摄，电影中出现的每件衣服都有20-60件同款式的备用款。这件毛衣也成为了电影中的重要道具，因为我们对邦德在海军和特种部队中的成长经历表示敬意。

丹尼尔穿的那条裤子也是基于过去海军不同的复古战裤融合而成。过去观众们在看007电影时，并不会把他的裤子和他的经典形象联系在一起，更别提会对它特别留意了。邦德作为特工，他的腰线要比常人高很多，腿也要松得多。我们想把他塑造成一个完美的人。他的身材和希腊神话中的阿多尼斯一样俊美。设计和制作那条裤子花了相当长的时间。在其他剪裁师和缝纫师的帮助下，我们在一个非常特别的工作室里做成了它。

想想我刚刚说的，邦德穿的每件衣服背后都有那么多数量的备用服装，而每件衣服都要经过那么多道工序和工作人员的手，我们的工作量实在是太大了。我一直想对那些原版的衣服做一些自己的改良，但同时要考虑到邦德即便在做特技动作时，穿的衣服也是舒适的。每次当丹尼尔来试穿我们做好的衣服时，我们都会不断地精进和改善。

我们花了好几个月才把那条裤子做出来，因为电影最后一场戏的动作设计一直在改变，丹尼尔刚刚为那个场景完成了特技部分的排练，所以他很清楚从哪个角度拿起武器，所以我们会根据他习惯的动作来调整衣服上口袋的位置。我们想让观众感觉到，邦德在场景中所经历的事情是真实的。这不仅仅是来自美学上的决定，也不是源于我对复古服装的热爱，而是一个非常实用、技术性的决定。

问：邦德的衣着通常不仅会对过去007电影中的服装致敬，同时展现出一些新的、现代性的元素。在这部电影中，你是怎么考虑的？

萨蒂拉特·安妮·拉拉布：我觉得时尚的变化也是这样，对新旧元素兼收并蓄。现在人们似乎对古着有着特别的偏爱，喜欢各种不同的服装风格。对于每个角色的服装，我并没有按照某种特定的复古风格或者现代感来设计它们，而是根据人物的特征来设计。因此，对于邦德来说，我想在《无暇赴死》中通过服装来回顾过去24部007电影的可贵遗产——詹姆斯·邦德的每一任扮演者在各自的时代经历的演变，以及邦德本人作为一个角色整体上的演变。

这种演变还和每一任「007」的特质相关。对于那些传统的，例如军情六处总部中的那些角色，导演有义务在电影中让他们一直展现出自己的发展脉络。而像帕洛玛（安娜·德·阿玛斯饰）、诺米（拉什纳·林奇饰）或者萨芬（拉米·马雷克饰）这样的新角色，我们可以重新为他们设计人物的走向以及服装的风格。

问：你对这次新出现的反派萨芬有没有一些自己的看法呢？

萨蒂拉特·安妮·拉拉布：拉米·马雷克是个很棒的演员。面对如此优秀的演员，如果让他去做他不擅长的事，会扼杀他的表演才华。我敢肯定，衣着对他精湛的演技来说是一种点缀和陪衬，并且可以帮助他演好这个角色。他的很多表演不仅来自于说台词的方式，还来自于他的外表。

萨芬的服装被赋予了这个角色的特质和光环。因此，我希望这个角色所穿的衣服能够完全体现他的特点，尖锐且优雅，因为邦德电影中的的反派总是那么敏锐、优雅，同时还带有一点诗意。服装可以帮助演员一点点剖开这个角色，而不一定从一开始就展现这是一个彻头彻尾的坏人。

问：《无暇赴死》的开场始于雪景，随后镜头一转，来到了古巴、意大利和其他的地方。影片的取景地以及各地不同的时尚风俗对你的创作有影响吗？

我们在盛夏时意大利的马特拉拍了影片的开场镜头，溽暑难熬。而一到冬天，马特拉的景色就变得很不一样了，秋天的马特拉更是另外一个世界。因此，气候和环境肯定对拍摄有影响。因为拍一部电影不仅仅是关于拍摄地的环境和建筑，你还希望能够捕捉到这个地方的新鲜感，给观众带来一种身临其境的感觉，这一些都得在人们的服装上有所体现。

打个比方，就像电影开头，邦德骑着摩托车跃过了正在举行宗教游行的人们。我们思考了很久，意大利的宗教游行应该是什么样的？我们需要给它设定一个风格上的目标。我记得我们对此讨论了很长时间。很明显，有很多人穿着黑衣服，穿行在马特拉的石墙间。那里的许多建筑都由当地的石头雕刻而成。这场戏的色彩很重要，所有的因素都会被我们考虑。所以说拍摄地很重要。

问：电影中诺米的那副墨镜有什么来头吗？

问：它们看上去真的很酷。这次你和汤姆·福特的合作还顺利吗？

萨蒂拉特·安妮·拉拉布：我和汤姆·福特的合作由来已久。但我们需要从剧本以及和丹尼尔·克雷格的谈话中汲取新的想法。我们知道汤姆·福特和他的团队精通如何为电影提供服装，他们是控制成本和规模的能手。

每当我们可能需要几套日常和正式一点的西服时，我就会对汤姆·福特的团队说，「这就是我们想要几件这样的西服，我们不想要这样的晚礼服。」我会给他们列出现在的需求清单和服装风格的设计方向。

而我则凭借自己对剧本中场景的想象选了这些布料，我不会详细介绍整个技术过程，但这是一个漫长的尝试、不断设计的过程。

有了剧本，也有了这些布料，那么它们足够用来做我们需要的30多套西装吗？我觉得我为丹尼尔·克雷格和蕾雅·赛杜在古巴挑选的，做晚礼服的布料简直太棒了。当我和工作室的设计总监戴维·鲍姆伯在汤姆·福特总部见面时，我看到了一件黑色的弹力丝绸混纺晚礼服面料。我问我们是否可以检查一下它的柔韧度，他们立刻去查了意大利的工厂里的库存。我把它拿给丹尼尔·克雷格看，他说，「哦，太棒了，这种布料很适合打斗戏。」

它的质感要强于普通的弹力纤维，并且足以应付演员的动作。由于电影里有多位特技演员，他们的身材也不一样，所以我定了好几件晚礼服。有些衣服的材质还需要考虑到它们是否能承受吊威亚时的特技动作。

所以，这就和服装设计的经验相关了，有时我会看到一件特别漂亮的衣服，但它不一定适合电影的拍摄。要考虑的因素不仅只有美观。我就是这么和汤姆·福特合作的。

问：你曾说过你不会放过电影里的每一个细节，我很乐于听你谈起这些合作经历中的细节。

萨蒂拉特·安妮·拉拉布：哦，是的。我最近从《无暇赴死》片场拍摄的物品里翻出了我的笔记本。我打印出了我与汤姆·福特团队关于讨论燕尾服的所有邮件。这是一个三英寸的电子邮件活页夹，上面有所有的细节。有很多数字。每个细节都有讨论——衣领的宽度、高度，纽扣的间距，选择什么样纽扣、袖口。这真是一个疯狂的、事无巨细的过程。

问：听说在筹备《无暇赴死》的服装工作之前，你重温了之前所有的007电影。你觉得哪些服装最合你的品味，或者对你有影响？007电影有没有审美失衡的地方？又有哪些地方有不符合你的欣赏品味呢？

萨蒂拉特·安妮·拉拉布：我觉得审美一旦失衡，一切都毁了。也许007电影里有很多不符合我品味的地方，它们不断地告诉我「这是一部007电影。」但我也可以避免这些因素的影响。我一直很喜欢邦德穿的狩猎服，就是那种里面有羊毛，有多个口袋的多功能夹克，但它看上去就像是一件西装。在《无暇赴死》中，当詹姆斯·邦德在军情六处的总部看到诺米时，我特意让诺米穿上了以前常常代表着邦德的狩猎服。

当汤姆·福特和我们一起设计丹尼尔·克雷格的服装造型时，我问他是否可以看看他们接下来的「女性系列」将会推出什么服装。他们给我提供了所有的样书，里面有一套女式狩猎服。考虑到诺米作为新007的身份，我认为这套白色狩猎服再合适不过了，当她和邦德一起散步时，观众可以意识到，邦德已经不再是被重用的特工，而她则是新任007，服装就成为了一种无言的衬托。

我希望我的想法能成功，我也做到了。我觉得选择这套狩猎服对影片来说是一个直接、正确的选择。汤姆·福特非常慷慨地为我们提供了它。

问：在《无暇赴死》开拍前，你做了整整一年的筹备工作，这段经历还给你带来了什么？

萨蒂拉特·安妮·拉拉布：在筹备过程中，我写满了四本笔记本，上面都是我每天要做的事，每一页都被密密麻麻的字填满了。筹备的工作量是巨大的，但我从阅读剧本开始，将工作分解成不同的组成部分，并且把要做的案头工作做成了一个列表。每次我拿到新改的剧本时，就调整这个列表。我喜欢翻阅像书籍、杂志这样的实物资料。我也会在网上搜图，因为有时这是找到某张图片的唯一方法。但同时，当你输入几个关键词，你就会知道，在谷歌图片搜索的前六页，每个人看到的都是和你一样的图片。

我总是想确保自己的搜集到的资料的真实性，就像你之前在问题中提到的影片的取景地以及当地的风俗。我们甚至可以到某个小镇的图书馆中去找某张图片。筹备工作对我来说是一次深入的研究经历，我和其他几位助理设计师都是典型的那种学究派的服装设计师。