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她爱他,为什么被群嘲 -

来源:蓝光高清影视-348电影网   发布时间:2021-10-28   浏览次数:693

原著张爱玲,导演许鞍华,编剧王安忆,摄影指导杜可风,配乐坂本龙一,服装指导和田惠美。

单挑一个人出来说,都可以是必看理由。

顶级配置,品相如何?

大家隐隐感觉到了不妙……

选角:建议原班人马拍续集《第一炉钢》。

预告片:《喜宝》 《前任3》?

鸽了两年也吵了两年,它终于上映了。

张迷看完想流泪,鞍迷看完很沉默,路人看完——

我为啥选了这部片?

第一炉香

01

豆瓣5.6,许鞍华作品中最低的一部。

不必避讳,名导也有失手的时候,遭遇落差之后我们更应该搞清楚——

光环之下的《第一炉香》,到底怎么了?

还是先从故事说起吧——

1937年,八一三事变,上海沦陷。

女主葛薇龙(马思纯 饰),一枚“极普通的上海女孩子”,随家人到香港避难。

因为入不敷支,家人只得灰溜溜跑回上海。

但葛薇龙却有自己的盘算。

她想完成香港的学业,更对这个繁荣新鲜的大城市充满好奇。

于是,她想到了亲姑妈梁太太(俞飞鸿 饰)。

梁太太何人?

年轻瞄上一位香港富商,狠当情妇十余年,也因此跟家人闹掰。

西,指的是大宅的建筑风格和日常活动,全是英国人那一套。

中,指的是大宅的遗风,甚至还是清朝那一套——等级森严,养了一对丫鬟和佣人,穿着旗袍,还扎着个大辫子。

在这样怪异的环境中,扭曲的关系滋生开来了。

去年威尼斯电影节接受采访,许鞍华就说过:

可见环境对于这个故事极为重要。

但这又是电影给人的一大困惑——

就连梁洛施,混血儿扮演混血儿,本是天衣无缝的贴合,可以飙一下葡萄牙语、英文、粤语,结果全程只能谨小慎微地说着普通话,咬字困难,直接实现了0.5倍语速。

不可推敲的语言,架空了故事。

王安忆就说过:许导最初设想是各人说各人的话,语言就是一个大杂烩,上海话也有、汕头话也有、英语也有、葡萄牙语也有,但是很难实现。

困难是客观。

但放弃也实为一种遗憾。

李安拍《色,戒》,用上了六种语言——国语、日语、英语、印地语、上海话和粤语。

巧合吗?

张爱玲的文字是出了名的细,改编也是出了名的难。

但既然难,那就唯有用料扎实,下足苦功。

《第一炉香》就让人看出了力有不逮。(和导演的精力,在这个项目中的话语权,以及资金状况都有关系)

02

Sir对于《第一炉香》最直观的感觉是失控。

导演好像无法为每个环节把关。

自然地,也就无法保证最终结果。

比如被吐槽的选角问题,网友都看出了违和感,许鞍华会不知道吗?

但她还是得用。

从角色一亮相开始,整个故事就只能将错就错。

马思纯演葛薇龙……大家自己看原著感受一下。

故作天真,眼神闪烁,生怕观众看不出她少女心动。

豆瓣网友的一句吐槽实属精辟:

“中气十足,饱经风霜,油光发亮,初遇仿佛心机深重的健身教练,穿背带裤斟酒的时候,活生生就是给你庆生的海底捞员工。”

脾气有点阴沉沉的,带点丫头气。连嘴唇都是苍白的,和石膏像一般……人是高个子,也生得停匀,可是身上衣服穿得那么服帖、随便,使人忘记了他的身体的存在。和他一比,卢兆麟显得粗蠢了许多。

来,你瞅两眼卢兆麟,看看谁比较粗?

再看姑妈梁太太。

要知道,这是一个“关起门来搞清朝遗风的慈禧太后”。

只是你看俞飞鸿这直溢屏幕的性魅力:眼神挑逗,身材火辣,皮肤细腻。

你实在想不通,她为什么大费周章在家里搞“妓院”,至少不必借助马思纯吧?

有人说,改编不必囿于原著嘛。

可是每个人物的表演,也无法解释他们在电影里的动机。

编剧王安忆也说:我发现她(马思纯)演得太单纯了,其实葛薇龙是个很世故的人,这个姑娘对自己的人生是有规划的。

彭于晏饰演的乔琪乔也有着这种割裂感。

要知道,张爱玲笔下的人,向来就是层层叠叠的。

场面话不少,小心思最多。

可到了彭于晏这儿,又把这种双重性,给演成了机器人模式切换的节奏。

比如勾搭妹子,看着就很撩人,一副花心大少的样子。

一会儿葡萄牙语散文诗,一会儿又是咬掉丫鬟头上的花。

老爸要扔掉他的蛇,前一秒钟,还在竭力争取,眼神都散发着狠劲,下一秒就奶声奶气:爸~~~不要嘛~~~

不想葛薇龙跟潮汕富商谈生意,上一秒钟,还是还拿出了点男子气概:我不准你去!下一秒,又开始猛男撒娇:啊~~~我就不要你去嘛~~~

乔琪乔虽然不务正业,但好歹是富家子弟,可不是偶像剧里的小奶狗啊。

同样演脆弱易碎的贵公子,同样以乔琪乔为角色原型,老港剧《侬本多情》里的张国荣就专业多了——

眼神低垂,眉头放松,嘴唇紧闭。

而彭于晏,也不知道是不是现场跟马思纯学的嘟嘴皱眉瞪眼三件套。

03

演技的拉胯,不该背全部的锅。

而是电影的立意,从一开始就和张爱玲产生了错位,最终渐行渐远。

你看海报上给电影的一个概括——

“爱而不得”。

但偏偏,《第一炉香》从来就不是个爱而不得的故事。

张爱玲虽然自嘲“只写男女间的小事情”。

但她所指向的,从来都不是爱情。

她笔下的爱情,充满着不纯粹,但更因为不纯粹,所以更像那个战乱连绵、价值崩塌的时代下,最真实的侧影。

张爱玲写《第一炉香》,有一个关键内核:

旧的东西在崩坏,新的在滋长中。

这是一个不彻底的时代,所以每个平凡小人物,也都是不彻底的。

而不彻底,必然滋生悲剧。

葛薇龙身上,是带着新女性色彩的。

她有着超乎年龄的世故与成熟,也有着难以言说的欲望和算计。

世故和成熟,前面说了。

欲望和算计,体现在葛薇龙决定下嫁乔琪乔,以交际花的方式,承担家中“经济顶梁柱”的心理变化。

两个重要的意象:蛇和镇纸。

两个彼此呼应的细节,实则说出两人性格的另一面——

油嘴滑舌的浪子,也有不为人知的胆小和懦弱;天真烂漫的葛薇龙,内心藏着汹涌不止的欲望。

可是到了电影里,蛇却成了乔琪乔的宠物。

还借此营造了一段两人倾心的场景。乔琪乔带葛薇龙看锁在柜子里的蛇,然后就是言情偶像剧三件套:葛薇龙必然吓得花容失色,必然身子前倾,必然扑到乔琪乔身上……

这看似简单的英雄救美,实则隐含了一个信息:在这段关系中,葛薇龙处于绝对的下风。

另一个,镇纸。

在原著里,葛薇龙生了一场大病,迷迷糊糊中,想起了童年,父母和姐妹:

既然想起家里,为什么还不回家,甘愿成为姑妈的工具人?

对葛薇龙来说。

镇纸指向温暖的家。

但这个家,不会是一辈子的家。

这段记忆让葛薇龙快速想到现实,提醒她:作为女人,你还是需要一个新的家。

哪怕这个“家”里有不堪和病态。

葛薇龙都一跃而下,她要通过这个“家”,掌握住自己的人生。

所以不管那座豪宅如何不堪和病态,它至少能给你一点庇佑,一点厚实,一点能掌控人生的幻觉。

而在电影中,镇纸还在,但顺序被调整了。

婚后,葛薇龙跟乔琪乔在海上度蜜月,才想起了,想起了父母。

这是一个象征性的镜头:镇纸握在手里,葛薇龙一醒,发现自己手里握着的全是冰融化后的水。

顺序不同,意义也完全不同。

婚后出现,代表葛薇龙是带着纯洁的向往走进婚姻,结果这个透明的梦破碎了,化成了水。

这是爱而不得,是被所爱的人辜负。

而张爱玲则是更加清醒和决绝——

葛薇龙从一开始就看清了爱情的错觉。

但她仍然以无爱的自知之明,走进了精明算计的婚姻。

葛薇龙成为交际花的选择,是现实的,也是自我的,是不彻底的投降,也是不彻底的勇敢——爱情坦白说,不过是葛薇龙的一根稻草。

而许鞍华仍然相信,爱情是一个心心向往,为之糊涂的所在。

这就让整个故事,看上去像个青春疼痛文学。

那些真实可感的,腥膻而鲜活的小人物,却成了一个个为了表达“爱而不得”这一主题的空洞符号。

许鞍华需要表达一段爱。

许鞍华又钟爱着张爱玲。

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