8.0分，法版“李焕英”，又让我哭了一次 -

十月底，詹姆斯·邦德（James Bond）的《007无暇赴死》即将回归，

讲真，此类IP电影的本身，并没有什么新意，

老套的男绅士特工，来拯救世界的故事，也确实有些过时了。

毕竟，这些年全球都是女性题材的剧集和电影，市场范围也更加的广阔，

女性题材的素材和内容，实在是太多了，

比如《无罪之罪》中，一群社会底层女性的友情与自救，将舞女的挣扎、痛苦、重情重义，讲得震撼又动人。

这几年，国内的女性题材也是非常高产、高质量，

《三十而已》中，三位婚姻事业与梦想不同的女性成长轨迹与心路历程让人感动，

这个世界从来都没有对女性容易过，

丈夫出轨、婚姻不顺、事业上压力，平衡工作与家庭，

但是女性们总能用自己的温柔与坚强，勇敢且温和地与这个世界和解。

又或是2021年，贾玲的《你好，李焕英》，算是中国影视的一个奇迹，

母女之间那种常常的抱怨与嫌弃交织，但其实比谁都在乎彼此的真挚感情，

母女之间细腻质朴的感情，从来不是功利心的为了胜负或者剧情drama，

不完美的小人物在闪闪发光，就像我们身边的每一位女性。

而作为老牌的电影强国，法国电影对女性的关注角度也是相当深刻，

比如《阿黛尔的生活》里，将两个女孩平凡的生活与爱展现的炙热滚烫。

饿的时候就大口吃意大利面，分手伤心的时候，哭得眼泪鼻涕一起流，

争吵的时候，什么伤人的话都说得出口，完全忘记了热恋时的感受，

这不仅是阿黛尔的生活，也是每一个爱过或者正在爱的人，平凡带着遗憾，但也灿烂。

2019年法国的《燃烧女子的肖像》，可以说是女性题材忍不住模仿的作品，

自然光与烛光造就的油画质感，高级之美，

这就是法语电影的高级，极致文艺美，一点不觉得装，反而是情感真挚深沉的外化，

幽蓝色裙摆在暗夜中静静燃烧，美得触目惊心。

原来，女性的爱，也可以这样，

小心翼翼而又热烈缠绵，既有隐忍柔情也有惊涛骇浪，

没有过多的言语，爱就在一言一语之间。

至此，《燃烧女子的肖像》的导演瑟琳·席安玛，众人皆知，

她也和奉俊昊、Damien 查泽雷并列为这几年最重要的世界级导演了。

2021年，瑟琳·席安玛又有了一部女性题材的作品问世，

它就是《小妈妈》~

目前，该片在豆瓣上获得了8.0的口碑评分。

这一次，不是《燃烧女子的肖像》那样的高贵优雅、情感炙热；

反而是一种自然主义的清新极简，展现了女童与妈妈与女伴的情感，

淡淡的、早熟的，敏感的，但轻轻触摸了我们心底某一块柔软的地方。

母亲的身影，总是这么近，又那么远，

外婆去世，八岁的奈莉随妈妈回旧居收拾，

然而，大人的哀伤却容不下孩子的打扰，悲伤的妈妈决定一个人独自出去散散心，

与爸爸相依的奈莉独自走进森林寻找妈妈儿时搭建的木屋，遇上同龄的小女孩玛丽安，

她和自己长得很像，与自己的母亲有一样的名字，两个人一见如故，展开了一段短暂而亲密的友谊。

这是继《燃烧女子的肖像》后，

瑟琳·席安玛又一次以细腻的女性触觉，潜入小孩敏感而脆弱的内心，

在如幻似真的童梦里任时空暗转，与新相识相知相遇，分享悲喜哀乐，

实现每个孩子心里都曾有过的美丽童话，如何去爱那个不完美的人生。

很多人将《小妈妈》比喻成法版的《你好，李焕英》，

她们的内容之间是有些相似，一样的穿越、母女情，但是风格却截然不同。

李焕英质朴而真诚，有一些成年人的热闹又有失去的遗憾，

而《小妈妈》在极简自然之中，则是童年的早熟与失去，

红颜秀更觉得它有点像法版的《蜂巢幽灵》或《环形物语》的感觉。

在这个简单的、依然是瑟琳·席安玛擅长的“孤岛”式的故事里，

小女孩奈莉与妈妈玛丽昂一起回到养老院整理外婆的遗物，

一家人回到外婆的旧宅收拾，过度悲伤的妈妈玛丽昂在一个早晨离开了家。

奈莉和父亲的难以疏解母亲的伤痛，

她甚至不知道妈妈是不是永远的离开了自己和爸爸，

直到有一天，她在林中小屋里玩耍时，碰到一个和自己长相非常相似，年龄相仿的小女孩玛丽昂。

这里的剧情颇有点《环形物语》里第一集的味道，

只不过前者是在冰天雪地的小镇里，成年的自己，碰到了幼年时的自己。

而《小妈妈》则是在深秋一个与世隔绝的木屋与一片森林里，

两个八岁的，已经开始了解人世却又懵懵懂懂的小女孩与小妈妈的故事。

一件T恤、一件毛衣、一件外套的深秋，

安静无配乐的森林里，好像一个安静无人、外面很冷的周末下午，

刚好可以躲在自己的被窝里，与世隔绝安静的沉浸在自己梦中的私密氛围。

渴望与母亲分享感情，却无法感知母亲失去外婆的痛苦，

好奇的、善良的玛丽昂，感受到母亲的离开，无助的、悲伤的，那种静谧的、细腻的又深刻的情绪，

在这个小女孩的坚定的眼神与失落的举动中，展现的恰到好处。

一片原始森林、一个偌大但是安静的木屋，没有世俗，只有自己的感情，

这一次，瑟琳·席安玛构建出的“孤岛”更简洁且自然，

但好像有一种深刻的、久违的、击中我们内心的感觉，缓缓地深化出来。

奈莉和八岁时的妈妈玛丽昂一起从大雨中跑回家，

小妈妈给自己煮了一碗热巧克力，有一种非常神奇的感觉流淌，

女孩间单纯的友谊、母亲对女儿的照顾，孩子的童真以及对周遭一切的好奇…....

那种私密流动的情感，就好像童年一个有些微凉的午间小息，在安静中我们透着导演的镜头与内心的自己对话。

以孩子的视角去感受母亲的伤痛，让母女的感情有一种更真实又迷幻的感觉，

在两种世界里某些时刻、某些感受可能是相通的，

奈莉体会到了成年母亲的痛苦，这种感觉是天然的纽带，可以跨越时间与空间，

从生病的外婆，到忧伤的母亲，再到年幼敏感的奈莉，每个角色都成为了小妈妈。

八岁的奈莉是小妈妈，是一个小女孩的陪伴，一个拥抱，一个安慰，

童真与母爱竟然如此自然地结合在了一起，不得不佩服瑟琳·席安玛对女性内在深刻的感知与刻画：

“你是我的未来吗？”

“我追随你的路而来。”

母亲与女儿在梦境森林里恍若一对双胞胎姐妹，

女性间的情感与力量可以跨越时空与年龄，一种真实、温柔和坚定将她们连接在一起，

有时候，大人总觉得小孩子什么都不懂，却不知小孩子的灵气早已经感受到成年人的喜怒哀乐。

不需要华丽的画面或台词，

在安静的森林奔跑，划船时看见远处符合一般的金字塔，

就是女性之间天然的灵气的“第六感”，她有着孩子的童真灵气，又有女性的天生敏感，

关乎生命、死亡、幻想、情谊、传承、理解与陪伴。