《囧妈》：用温情治愈矛盾，用喜剧使之动容 -

作为徐峥导演4年过后的“囧系列”力作，《囧妈》于2020年1月25日线上网络免费播出，这好像是步入中年的徐峥相对中国家长感情的新体会。电影《囧妈》讲述了徐峥饰演的大老板伊万烦恼于商业麻烦和家庭问题中，却意外同黄梅莹饰演的母亲坐上了开往俄罗斯的火车，在六天六夜路途他与母亲出现十分激烈摩擦，又相互之间扭转局面，母子的矛盾关系出现新缓解的故事。

这是一部轻喜剧电影，让我们从无厘头喜剧中感受到母爱的温情，在啼笑皆非的故事中泪流满面。

看完电影会让你擦擦眼角的泪水，笑着走出影院去回忆。下面让我们看看《囧妈》有什么亮点吧。

双线敘事文学共鸣

和“囧”系列的前作一脉相承的是，《囧妈》继承了徐峥一贯的公路喜剧主题，在公路类型构架下探析中国式亲情，故事以两条平行线开始。一方面，步入中年的徐伊万面临家庭问题，迫切需要与妻子的矛盾关系以及商业冲突。

当得知妻子要前往纽约市时，派其好兄弟“郭贴”以跟踪方式坐上了纽约市的飞机，随时监控妻子。另一面则是与母亲之间跨代沟通交流的冲突，由于签证问题，阴错阳差的与母亲走上了坐上了莫斯科六天六夜的火车。影片的阐述重点放到了后者，在六天六夜的旅程中完成了与母亲的对话，与此同时也与妻子的冲突得到消解。

由此可见，在两条线索交织-分离-再度交织的过程中，电影完成了他的双线敘事。并且每一条线索的敘事都非常详细，组成了一个闭合的敘事模式。

另一方面，二条线索的共鸣是影片保持文学性的重要手段，虽然二者仍处于分离的并行敘事动态，影片也会适时地令二者产生共鸣，从而使影片的冲突升级。徐伊万在与母亲的感情中被控制得深恶痛疾，却与此同时又找了个类似于母亲的妻子，想操纵她，把她变成自己心目中的妻子。

这种的角色设定方式，即精妙真实，又温情感动，使之产生共鸣的与此同时，也会由于过于真实而破涕为笑所以，二条线索的共鸣，使影片故事情节的戏剧性增加，也增加了影片在故事情节上的张力。

但和“囧”系列有所不同的是，《囧妈》瞄准于家长情亲，把两辈人的矛盾摆放在荧屏上。实际上在国内，讲情亲的电影并不在少数，与别的电影有所不同的是，徐峥导演赢在了“平凡”，剧情自身几乎没有离奇性，整个电影的各种各样矛盾给人一种熟悉感。

把核心矛盾放到自己的身上貌似也有迹可循，就是那些若有似无的熟悉感。加上即在意料之中，又在意料之外的喜剧效果，不但使之物形象的生动丰满了起來，又让整个电影构图方法显得精妙，就是那些多方面融合的精妙设计构思，促使《囧妈》显得出彩起來。

整个电影也赢在了“无巧不成书”的设计构思形式中，这也是徐峥导演电影的主要特征。

暖心喜剧电影 现实生活共振

暖心喜剧电影这个类形的出现实际上是国产电影的“现代性”的至关重要起始点，其最大的特征是有着髙度的“切身性”，和大众的生活方式紧密相连。但此外又有大众所难于在平淡无奇的日常工作中感受到的烂漫或滑稽，这种喜剧电影是现代大众尤为多的集中体现。

电影《囧妈》也继承了囧系列构思途径，引入部分客观实在与戏剧性化的喜剧电影精彩片段。有从前的家廷隐痛，有对现实状况不解诱发的矛盾，有着个性特点和生活观念的分歧。又穿插着儿子自己的的家庭危机，这些造成了喜剧电影中让大众悲喜混杂的关键因素。

导演用喜剧的方式去呈现徐伊万与母亲的旅程共处，在囧态频出的喜剧电影氛围里，完美重现符合中国人特征的情感表达形式。虽然跟母亲的共处形式有所不同，但争执、不和谐、难有共识却变成新常态。

伤感的韵味和喜剧电影的精彩片段造成了剧情的南北极，伤感是现实生活各种矛盾的必然，而喜剧电影则是伴随着着那些矛盾而产生的实际效果，喜剧电影中和了伤感，伤感又深化了喜剧电影。

徐峥的精准定位

貌似从《疯狂的石头》开始，徐峥找到自己的的荧屏特点———一个利已自私的商人，亦或是一个完美出色的都市精英。因此，无论是在《港囧》中的高级设计师，《人在囧途之泰囧》中的商业成功人士，《无人区》里不择手段的律师，还有《催眠大师》中的心理医生，都算是同类人。

总的来说，他总是扮演一个成功者。但是在那些事业成功背后，他不断地堕入道德困境和人生陷阱中，这是很多利己主义的人的伦理通病。然而，就是对于真善美的缺失，往往是他们在面对真善美时无可奈何并为之感化。

“失控”是徐峥导演赋予自身的最大的矛盾，也是他诸多影片矛盾纠结的源头。当成功人士的他，想要操纵一切事物，却总被至亲至深的人性所击溃，为他纠正了过去被成功学背离的人情世故。

2020年的春节档电影，频繁引发风波的《囧妈》，再度重复了徐峥电影的这一荧幕命题。影片中，徐峥电影饰演的徐伊万，尽管婚姻生活濒临崩溃，但他仍然不愿意舍弃。

可他尝试挽回这一段婚姻的办法剑走偏锋，利用阻拦妻子使用共同知识产权的专利权，想让妻子自觉的参悟：“我并不在意金錢利益，我真正在意的实际上是你。”这样钢铁直男似的逻辑思维，亦表现在徐伊万对妻子平常生活的指挥和控制上。

影片刚开始没多久的一段戏中，徐伊万拿着修完的小台灯让妻子拿走。妻子无奈的神情，让我们深谙二人芥蒂的源头。因此，在与母亲卢小花共处的六天中，他将自己的不满全部发泄到母亲的身上。

但这样的逆反心理实际上是夸大其词的，也是有报复性的。要明白，徐伊万无时无刻都想控制妻子的日常生活。就连一个小台灯的审美观念，他都依照自身的想象，强加在妻子的身上。

而卢小花与徐伊万中间，没有这样的绝对控制。甚至，卢小花是在逆向操纵徐伊万。自小家庭保姆的挑选，到去莫斯科的交通方式，基本都是这样。卢小花在火车上对徐伊万所说的“操纵”，实际上只不过母爱的过度弥补罢了，这是因为她太长时间没与儿子共处了。相对于一个一直以来把儿子当做个人目标的老母亲而言，她必须在关注儿子的过程中，寻找认同感。

成功的精英型分子，必须用率真的平凡小伙子去做思想导师，这实际上一直都是徐峥导演最令人动容的地方。它无需反智主义的狭义去宣扬庸众德性的曙光，反而是让民众的直率秉性，去反衬精英型分子的目空一切与温情流失。而《囧妈》亦是用平凡感动平凡，用温情治愈矛盾，用喜剧使之动容。