陈数，大器晚成，最终还是成为了主流新女主。 -

不知道大家有没有去看《峰爆》，是为了什么去看的。我是为陈数去的。

她是我近年最关注的中生代女演员，大器晚成，26岁才主演第一部电视剧，33岁就拿下白玉兰、金鹰、华鼎的三料视后。

观众称她“旗袍女王”“大青衣”，有市场、有人缘、有口碑，但电影圈好像不怎么重视她。

这次她在《峰爆》中饰演基建人丁雅珺，一改过往精致妆容，变得素面朝天，极接地气。

戏不多，但每一场都有亮眼的点。一把“工具人”的牌，打出了花。

观众总赞赏她的美、她的曲线、她的气质，可能都低估了她的表演。我这么说吧，这个三料视后拿影后，是早晚的事，谁先抢着谁占大便宜。

01

把角色演到戏缝里

陈数早前从事舞蹈行业12年，曾在东方歌舞团做了7年职业舞蹈演员。后来考进中央戏剧学院学表演，毕业后，主要演电视剧和话剧。

这份履历看上去毫无电影感，但她的表演方法和层次，太适合大银幕了。

《峰爆》里有一场戏，山体滑坡即将发生，情况紧急，办公室里大家争吵，要不要炸掉修了10年的隧道来救县城。这是当时唯一的方法。

陈数饰演的丁雅珺，没有台词，她转过身背对着所有人，一个人面对镜头。

我是在CINITY厅看的这部电影，几层楼高的大银幕上，整个画面里只有一点颜色变化，就是陈数的眼睑慢慢变红。听着大家对隧道的不舍，她的眼眶一点点湿润，微不可察地动了下嘴角。

陈凯歌以前说过：“一个电影演员最难得的事情，就是要训练出一张平静的脸，所有的喜怒哀乐都是通过你的眼睛来表现的。”

陈数特会用眼神，会用平静的脸。

2006年春节，她临时接到通知，去《新上海滩》剧组演许文强的初恋方艳芸，前一天三地赶飞机没睡，到了现场就安排化妆、拍摄，第一场就是和许文强的重逢戏，无台词，纯靠眼神和表情，陈数演得极其动人。

她跟《峰爆》的导演李骏，还合作过一部电影《长安道》。陈数在片中饰演林白玉，一个野心勃勃且出轨的女人。影片结尾，她找到范伟饰演的丈夫，想重归于好，并用自己的身体为诱惑。

已经憎恶她的丈夫，对她进行了嘲讽和侮辱。这段戏，陈数依然没有台词，甚至镜头焦点都不在她脸上，她的脸是失焦的、模糊的。

但她“听台词”给反应的功力极强，演得非常细。听到侮辱后，她的呼吸发生了变化，心里有痛苦和愤怒，整个肩膀也跟着呼吸起伏。范伟这句说完，她抿了一下嘴，克制情绪，露出不想再起争端的表情。

两位戏骨互相给戏，配合得极其好。范伟猛一抬手，不是用推，而是用嫌弃的甩。陈数一方面被吓到了，一方面几乎立刻红了眼圈。她绝望了，她还爱这个男人，但这个男人已经完全不在乎她。

范伟随后起身给了她最后一击“真恶心”，陈数无意识地重复了一遍，然后全身的刺立刻竖起，她要跟这个男人决裂、要复仇。

很多人喜欢陈数之后大骂范伟的那段，但我觉得这场戏的精髓，是她决裂前的心理变化，是她那张练出来的平静的脸，是在大银幕上才能感知的细微变化。

这部电影叙事复杂，林白玉的戏份非常少，陈数几乎是按秒按帧那么来演，不管有没有台词，焦点在哪，她都时刻处在角色之中。

02

懂，才能演、才能变

《峰爆》里陈数的戏份也不多，但她对角色的定位很清晰、很坦诚，映后跟观众开玩笑：“我演得很孤独，大家都看到了，这三位（朱一龙、黄志忠、焦俊艳）都有人物关系，我没有，一不小心我就是工具。”

她读剧本、理解人物的能力很强，不光是理解角色的功能、任务，也了解角色人性中最幽微的一面。

同样是《长安道》，有场戏，叛逆的女儿第一次回家吃饭，林白玉作为继母讽刺她不正经，范伟饰演的父亲赔笑说“你不穿短裙，不也才几年而已吗？”

一般观众会理解为，这是父亲在继母面前给女儿解围，但陈数认为这句台词暴露了男主角的潜意识，他对女性有一丝轻蔑，这个角色最终的面目也确实如此。

她一直能演好，能演到戏缝里，不只是因为有技术，更因为她能思考、理解人生，能够洞察角色。别给她机会，给一点点，她都能演出花来。

更早一点，陈数被发掘，是因为她的形象和气质。

很多人不知道，陈数演白流苏，是《倾城之恋》的编剧邹静之“钦点”的。写剧本，邹静之花了三年。定下陈数，只用了不到1个小时。

他不认识陈数，没看过这个演员的作品，只看了一期访谈，就找人问到电话，打给陈数问“你想演白流苏吗？”这是张爱玲笔下最著名的女性角色。

这版《倾城之恋》至今在豆瓣保持8.0的高分，口碑不坠。白流苏的选角最被称道，陈数也在此开始了“旗袍女王”的道路。

能被邹静之一眼选中，是因为她的气质、形象，在国内市场中已经比较少见。小花旦、白幼瘦流行的这些年，陈数是硕果仅存的几位“青衣”之一。

可以说，她是在两代女演员审美变迁的节点中走出来的，上承青衣，可温婉、知性，下接花旦，可美艳也可纯真。仅仅用青衣和旗袍，概括不了她的戏路和美。

陈数曾说过，如果一生只能演一个角色，她希望是黄依依。

黄依依出自麦家的谍战小说《暗算》，是一位天才数学家，在701负责破译密码。

她纯真、善良，才华横溢，大胆追求爱情，犹如飞蛾扑火。她跟六十年代的环境、风气格格不入，她站在“人”的高度上看待世界，无关意识形态、无关阶级划分。

纵览国剧历史，这也是一个非常少见的角色。《暗算》在豆瓣获得9.0的高分，至今还有人追问黄依依是否被国家机器改变了，男主角究竟有没有爱过黄依依。

陈数一贯被认为大气、端庄，但她演出了黄依依的纯真。那时候她已经28岁，树下看小松鼠时，仍然如少女。

陈数的深情也令人心痛，她说的“我爱你”三个字，被苦水泡透了。

之后的白流苏，则是纤弱、哀婉，有大家闺秀的气质谈吐，同时有哀伤凝结心头的柔弱。渴望爱情，又心怀恐惧。

男主角打电话，想要来酒店房间时，陈数把白流苏的挣扎、纠结，演绎得入木三分。

当时跟陈数搭档的黄觉说，陈数“是一个视戏如命的人”。黄觉也算影视圈的异类，专业上，他不会奉承人，夸就是真夸。

在大家闺秀的门类里，陈数演到了顶级。近几年，《和平饭店》的陈佳影、《长安道》的林白玉，则是“艳”字当头，气场惊人。

更难得的是，陈数非常大胆、自然地在荧屏和银幕上，展现了成熟女人的性张力。

在我们相对保守的观影环境里，在对视即算发糖的甜宠风里，陈数提供了女性角色、爱情戏的另一种面向。

她有成熟的魅力和吸引力，既蛊惑人心，又带点主动性、攻击性。很多B站UP会给她“拉娘”，比如把她和“大魔王”凯特·布兰切特剪成CP，毫无违和感。

03

大女主，别等了

到了《峰爆》，又是一个新的变化。

导演李骏给她设计的出场很有意思，一辆车开过来，只能看到车里有一个女人的背影。然后她的声音出现，观众能够辨别出来这是陈数。然后下车、前行、转身，观众才第一次看到陈数的正脸——素颜无妆，甚至整张脸晒得有点发黑发红，头发略显凌乱，发质有些干枯，服装是工地上的暗色冲锋衣。

这个转身亮相，可能就意味着她的新形象、新变化。

但如果要说她的这些角色有什么相似性，那应该是独立和坚韧。陈数不演没主心骨的女性。

中生代女演员普遍面临困境，但陈数一直能贡献让人印象深刻的角色，可能就是她选择的人物都有股劲儿。即便不是第一主角，也能光彩夺目。

去年有部剧叫《完美关系》，你可能不记得这个剧，但大概率知道陈数演的“斯黛拉”——公关圈的女魔头、女强人。无论对待爱情还是事业，她都理性处理、雷厉风行。

尤其她在爱情上的态度，很让人佩服。对待出轨的老公，有壮士断腕的决心。对待不合适的年轻男友，有果断分手的魄力。

纵览陈数履历，她总会选择饰演独立女性，市场也倾向于选择她。

当年的大爆剧《铁梨花》，给她打下了非常扎实的基础。铁梨花是盗墓贼的女儿，匪气十足、耿直刚烈，爆粗口、大碗喝酒、大口吃肉，人物跨度长达三十多年。

剧中有一场戏，铁梨花玩弄汉奸和日军，谎称带路最终跳崖。这样的赴死，往往是男性角色的特权，女性角色赴死，常是为了保护贞洁或绝望，但铁梨花可谓豪气干云。

这股劲儿从演员延伸到角色，从小荧屏延伸到大银幕。

《峰爆》有一场雨中劝说戏，是陈数的高光时刻，她必须要动员工人们去炸掉修了10年的高铁隧道。

整个构图、调度的安排很有意味。陈数在雨中，工人们在避雨工棚里；陈数站在空地中间，工人形成三面包围；陈数站在平地，工人们从二楼俯视；陈数只有一个人，工人数量很多；陈数是女性，工人们都是男性。

这一方面是角色面临的困境，一方面也像银幕内外的隐喻。一个女性领导能够劝服工人们重返岗位，一个中生代女演员也需要克服重重困境，才能获得角色、获得打动观众的机会。

陈数完成得非常好，最后和工人的那个拥抱，极具说服力，也很难想象还有哪位女演员能演出这份力量。

我只可惜，她不是第一主角。也很奇怪，为什么电影圈还不抢她去拍女主角。她现在的年龄正是最好的时候，观众的审美也进入了渴望多元女性、独立女性的阶段。

但陈数自己好像并不急，她不骄傲，还在琢磨自己、琢磨角色。这可能是她一路走到今天、演出那么多好角色的原因。

我现在就等着看，这位演员啥时候拿影后。她当第一主角的电影，会是什么故事，什么水准。

（电影编辑/明月林夕）