《失去的周末》比利·怀尔德为酒鬼立传 雷·米兰德拿下三个影帝 -

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)美国蓝光版封套

平时爱喝上两口的男人也许不知道，酗酒有时也会成为一种心理疾病。实际上，好莱坞每隔几年就要推出一部关于酗酒的影片，而《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)则是电影史上刻画酗酒症状最逼真、最为成功的一部影片。

“酗酒”是当时美国的严重社会问题之一。尤其是二战打了好几年仍未能结束，一般美国民众从战前的乐观开朗变成多少有点消极郁闷，嗜好杯中物的人越来越多。在这种潜在的社会环境下，查尔斯·杰克逊Charles R. Jackson(1903-1968)以酗酒问题为主题写成的小说《失去的周末》在推出后即成为畅销书，主人公唐·伯南姆沉醉酒乡而饱受身心折磨的遭遇得到广泛的共鸣。

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)派拉蒙片场，左起：比利·怀尔德Billy Wilder雷·米兰德Ray Milland多利斯·道灵Doris Dowling

素以执导讽刺喜剧见长的比利·怀尔德Billy Wilder(1906-2002)在火车旅途中看完这本小说后，决意将其拍成电影，于是美国影史上出现了第一部以严肃态度探讨酗酒问题的电影。

《失去的周末》的编导单刀直入切进主题，紧盯着男主角在3天的一个长周末时间里饱受酒精折磨的遭遇，将酒徒的精神状态和肉体行为都刻画得入木三分。

导演比利·怀尔德Billy Wilder(1906-2002)与他的老搭档编剧查尔斯·布拉克特Charles Brackett(1892-1969)合作，为这个酒与打字机的故事写出了最完美的对白，并于1946年获第18届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳剧本奖。

第17届奥斯卡影后英格丽·褒曼Ingrid Bergman给第18届奥斯卡影帝雷·米兰德Ray Milland颁奖合影

一个绝佳的剧本，一个时代的缩影。男主角唐·伯南姆Don Birnam(雷·米兰德Ray Milland饰演)的迷茫眼神令人难忘；酗酒者的恋人情浓于酒。当年的奥斯卡最佳实至名归。

据说当时拍《失去的周末》是为了讥讽美国著名推理小说家雷蒙德·钱德勒Raymond Chandler(1888-1959)。因为在比利·怀尔德拍摄《失去的周末》之前的上一部电影《双重赔偿Double Indemnity》(1944)非常不顺利，编剧查尔斯·布拉克特不愿和他合作，比利·怀尔德只好去找《双重赔偿》的小说原作者詹姆斯·M·凯恩 James M. Cain(1892-1977)合作，可詹姆斯·M·凯恩已经和别人签约，正在他头疼不已之时，制片人希斯特罗姆把雷蒙德·钱德勒的小说《夜长梦多The Big Sleep》(1946)丢在他的面前。

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)剧照，雷·米兰德Ray Milland

就这样他两开始接触，雷蒙德·钱德勒虽然在小说上颇有成就，但在编剧上还是个菜鸟，这令比利·怀尔德非常不满。很多年后，雷蒙德·钱德勒把跟比利·怀尔德一起合作《双重赔偿》的那段时间称作“生命中最糟糕的时光”。所以合作一结束，比利·怀尔德立马再度邀请老搭档查尔斯·布拉克特回归，含沙射影的拍了《失去的周末》来嘲笑雷蒙德·钱德勒。

《失去的周末》讲述的是一个关于沉沦与拯救的故事，男主角唐·伯南姆怀才不遇，酗酒成瘾，影片只讲了他从短暂戒酒到旧瘾复发三天的故事，却看得人心碎，没有人可以救的了已经放弃了自己的人，无论是多么好的亲人，多么美的爱人。

简·怀曼Jane Wyman和雷·米兰德Ray Milland在电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)中的形象

前一秒下决心痛改前非，下一秒受不住诱惑重又堕落，那种脑子里明明比谁都知道前面是深渊，但仍不得不沉沦的心态，描摹的实在太好了。

电影中的知识分子唐·伯南姆，是一个有才华又是个自尊心很容易受挫的人，在一次退稿的打击后开始酗酒。后遇女友海伦(简·怀曼Jane Wyman饰演)，爱情的力量使唐·伯南姆把酒精抛开，但由于海伦的父亲批评他醉生梦死，使他再次失去自信，沉溺在酒精中不能自拔。

后来他失去生存的勇气，想要自杀，在海伦的极力劝阻和鼓励下，又使他重新燃起生活的希望。影片开始的第一个镜头是纽约市高楼大厦的全景，暗示这是一个有普遍性的故事。

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)剧照，雷·米兰德Ray Milland(左)霍华德·达·席尔瓦Howard Da Silva

唐·伯南姆与海伦相恋的那几年，他每天都在等海伦的电话，他称她电话的铃声如同贝多芬乐章。他认为爱是世上最难写的东西了，是这么简单却又那么细腻。如果他足够爱的话，就不会这么认为，更加不会沉溺于醉酒的人生了。

唐·伯南姆认为对于人生理想而言，命好的人承受不了就放弃，而有的人不敢承受也不愿放弃。他对自己失去了信心，他说：“我想成就的可是我无法达成，我想做的却做不到。”于是他借酒浇愁不能自拔。这部影片对于那些失去信心的人是极有借鉴意义的啊！

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)宣传照，简·怀曼Jane Wyman和雷·米兰德Ray Milland

《失去的周末》为酒鬼立传，着重挖掘心理活动，是一部具有很强批判意义的电影。

看了这部影片让人更明白为什么会有那么多人参与禁欲却做不到了，一个人一旦对某件事成瘾后是极难克制的。说来现在的人心真的很奇怪，如果你对坏事上瘾，人家就说你堕落，而如果你对积极的人生目标或者好人好事上瘾，就诋毁你患了强迫症，此谓小人自心度君子之腹。很多人自己不成材还想诋毁别人，想诱惑他人跟自己一样庸俗，这就是所谓人性的弱点吧！

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)外景地，雷·米兰德Ray Milland

《失去的周末》是一部反映社会问题的伦理片，因为它讲述的是一个酒鬼的故事，反映当时美国社会的普遍存在的酗酒者问题。《失去的周末》严格来说片名更应改为《失去的人生》，因为喝酒会毁了一个人的一生。

自己如果有足够的信心，根本不需要借助酒精之类的饮料来提神，就是白开水也可以提供无穷的动力，因为只要你想做到，你就会成为你心目中的那种人。

无论是圣人、英雄或是凡夫俗子皆在自己心中，自己就可以决定自己一生的道路，无论是远是近是正是邪。

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)中的场景，雷·米兰德Ray Milland

比利·怀尔德既表达并尊重现实，又理解并讨好观众。《失去的周末》，很容易联想另一部关于酗酒的电影《远离赌城/远离拉斯维加斯Leaving Las Vegas》(1995) 。

都是关于绝望，一个是彻底的，一个是见了底的。喜欢前者是基于现实，宠爱后者是关联内心。其实，所有，早晚都将失去……

在商业电影与艺术电影越行越远的当代，往往看到的是走向两个极端的电影：一类大题材，大场面，以造梦为己任，远离现实生活，提供两小时的高峰体验；一类非常艺术，往往也非常闷，直面生活的态度被简化为毫无修饰的长镜头。

电影《远离赌城/远离拉斯维加斯Leaving Las Vegas》(1995)剧照

而旧好莱坞时代的好电影，电影与现实与观众的关系还不这么拧巴，好导演在理解现实与理解观众上，态度都显得更自然亲切。

而比利·怀尔德之所以是个大师，在于他虽然不像后来的现代派大师那样力求深刻，却在一种旧好莱坞电影的程式里呈现出了一种普遍性，而他的准确与幽默使这种普遍性有了一种“脱俗”的气质。

他有一种极其体贴的同情心，但又不把它上升为悲悯，而是转化为安慰。

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)的场景，雷·米兰德Ray Milland

以戏论戏，《失去的周末》在写实方面看似过时，酗酒比起现今的磕毒瘾君子来说，型态上轻佷多，但本质其实一样，沉迷是一种可怕的事，男主角唐·伯南姆满口改变，但却背着哥哥把酒瓶吊在窗外，尽管伤透了哥哥与女友的心，可他仍然经不起酒精诱惑，尊严已不值一晒，这几个段落完全使同样沉沦过的人所熟悉，或许这就是使人感触的地方吧。

导演比利·怀尔德在好几个场面的设计独居巧思，如男主角在酒馆内喝酒，有数过镜头映着水吧抬上一圈又一圈的酒杯水印，代表他的沉沦，又例如结尾的时候，男主角醒觉且向女友发誓永不碰酒，镜头却映着窗外随风摇曳的那瓶酒，他真的可以戒掉吗？另外在电影中演妓女的多利斯·道灵Doris Dowling(1923-2004)，其形象非常让人难忘！

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)宣传照，多利斯·道灵Doris Dowling

像《失去的周末》这样的电影，在今天也很难见到。这个电影的题材很有社会性：关于酗酒问题，主要情节就是一个人酒瘾缠身，在两天时间里的无法自控的堕落过程。

但比利·怀尔德又拍出的是一个非常紧凑好看的剧情片，他似乎不担心这种情节的趣味性与题材的严肃性，探讨的深入度之间形成冲突，并且非常自觉地加入类型电影的诸多元素，如悬念片，恐怖片的元素。在影片的开头，一个介绍城市环境的大全景之后，是一个渐推渐进的特写，窗口下有一瓶危险地悬挂着的酒，在情节层面上它带来了一个悬念，在象征层面它构成了一个概括和隐喻，这是比利·怀尔德式的四两拨千斤的巧妙镜语。

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)剧照

这些精到的细节是整个流畅情节中穿插的特别优美的音符，能够让人体会到一种“趣味”。

从更客观地，更纪实地呈现现实的角度来说，个人趣味在电影中的体现是危险的，但从与观众共同地来进入现实并理解现实的角度来说，趣味不仅仅构成一种吸引力，也是一种理解能力与审美能力上的启迪与共鸣。

主人公把一瓶酒藏在灯罩里，接着在心理崩溃的时候找不到了——他四处翻找，一无所获，瘫倒在床上，然后从这个视角，他看到了灯光透过酒瓶，在天花板上形成的优美投影。

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)剧照

在这一刻，观众几乎能够与男主角同样产生一种末路逢生的轻松与惊喜。通过镜头语言达成一种感受的完美引发，从而使电影不流于简单的道德训诫，是非常了不起的。

后面男主角进入勒戒医院与酒精中毒状态的段落，颇有表现主义的风格，这是另一面的比利·怀尔德，就像在《桃色公寓/公寓春光The Apartment》(1960)这样的聪明俏皮之外，他还能拍出《日落大道Sunset Blvd》(1950)这样的灰心黑暗来。

而《失去的周末》，恰好就在这两个比利·怀尔德之间游走，在细节上，他给出了理解，在情节上，他给出安慰。

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)剧照

事实上，比利·怀尔德的电影一直在挑战着主流观众的欣赏口味。《失去的周末》中的酗酒的、失意潦倒的作家，《日落大道》中迟暮的女明星，《倒扣的王牌Ace in the Hole》(1951)中的利用他人悲剧获利的新闻记者，这些都是在当时的好莱坞不常见的题材选择，评论家认为比利·怀尔德引领好莱坞走向成熟。

唐·伯南姆的扮演者雷·米兰德Ray Milland生于1905年1月3日，英国威尔士，逝世于1986年3月10日，美国加州。

英国演员雷·米兰德的银幕事业真正开始于1929年，活跃时期是20世纪的30、40年代，主要是在一些浪漫爱情剧中担任主角。

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)剧照，雷·米兰德Ray Milland

1945年，雷·米兰德出演了由著名导演比利·怀尔德执导的影片《失去的周末》中的男主角唐·伯南姆—— 一名无论在精神还是肉体上都饱受酒精折磨的嗜酒徒，有几场独自的表演，将一个酒徒的精神状态和肉体行为刻画得入木三分。

出色的演技最终使他当年一举包揽了金球奖、奥斯卡和戛纳的三个影帝的桂冠。可惜的是，这也成为了他事业的最高点。

雷·米兰德曾经试过改行做导演，不过这并没有给他正在走下坡路的演艺事业带来转机。

电影《失去的周末/醉乡遗恨The Lost Weekend》(1945)巴西蓝光版封套

《瑞典女王》葛丽泰·嘉宝提供联想空间／易装／异装·性别／性向

《深锁春光一院愁》童话里的女性独立意识的觉醒 暧昧的双性取向

《热情如火》三个“女人”一出戏 玛丽莲·梦露拍片前后反复流产

《七年之痒》是玛丽莲·梦露事业分水岭 "裙舞飞扬"导致婚姻解体

《苦雨恋春风》家庭剧中最复杂的四角恋 灵魂的探索和隐抑的性欲

《侬本多情》展示"错误"的妇道引发电影审查 加利·格兰特被包养

《冬狮》一场你争我夺的王位继承之战 凯瑟琳·赫本蝉联奥斯卡影后

《上海小姐》见证才子佳人分手 丽塔·海华斯变蛇蝎美人令票房惨败