《曼克》：对编剧的热爱，纵使被操纵还是要听自己的声音 -

据说这是一部大家很期待的电影，因为这部电影的导演就是之前很火的《破案神探》的导演。老实说，一开始我对这部电影没有什么兴趣，看过剧情大纲也觉得一般。不过因为网络声量很高，所以我就花了两个多小时把它看完了。

一开始还没看之前我以为这种传记的题材应该会很无聊，所以没有抱太大的期望。却没想到里面的故事编排方式不会拖也不会过于急促，以及曼克这个人的个人特质好让我惊艳！看完之后才发现原来本片中莉莉柯林斯也有演，难怪我觉得她很面熟。如果你要问莉莉柯林斯是谁？她就是之前《艾蜜莉在巴黎》的那个火红女主角。

一、黑白电影除了复古，竟能透过角色吸引观众

我这个人一向很讨厌看黑白片的，《曼克》应该是我有生以来第一部全部看完的黑白电影。毕竟人对于颜色和光线是很敏感的，以黑白电影来说少了颜色对感官的冲击，通常就会越陷越无聊，像之前看过《40冲一波》那部片也是直接让我看到一半就放弃了。

因此，如果看了前半段无法让我入戏，那我直接放弃的几率就会很大。不过《曼克》却有种魔力一步一步带我一直把故事看完，虽然我现在还说不上来为什么。不过，我后来想想，《曼克》这部电影的精髓就是曼克，我才找到答案，就是曼克这个人让我很想继续看下去啊。

经由曼克这个人的谈吐、幽默、个性、特质，看他的故事根本就是一个大享受。说实在的他的一生在片中没有包装得大起大落、穷困潦倒到很可怜之类的，光是以剧情来说可能还会觉得无聊。

可是曼克这个人在片中每次的台词都让我觉得很有趣，这也难怪他是伟大的编剧。因为他特别会讲故事，特别会形容一件事。总是能把台词很有力地比喻，就例如以下这一段。

基本上曼克的编剧都是比较不同于当代的平铺直叙，反而叙述会跳来跳去，杂乱无章，就像是让观众没有地图一样，会容易迷路。曼克说：“故事就像肉桂卷一样围成一个大圆圈，不是指向最近出口的直线。你无法在两小时内捕捉一个人的人生，最多只希望能大致勾勒出个轮廓。”曼克这一段话是多么美丽的比喻啊。

二、曼克这个人，正反评价都在他身上的人

再来，就要说说曼克这个人了。在片中，观众几乎可以看到曼克讲话是个直来直往，会直接把自己的感觉给说出来的人，所以常常为自己树立敌人。以我们这种观众来讲，粗糙地说就是一点也不认识他，观众就好比在片中的丽塔一样，我们跟丽塔都是同一时间开始认识曼克这个人的。

片中，曼克是个喜欢爱唱反调的人，但有时候却觉得曼克的反调挺有理的。然而，有些反调就会建立在无数的赌博之上，这也是片中他很喜欢跟人家打赌的关系。

曼克这个人基本上在片中都是被包装得不像一个好人，不过事实上他的好在片中也有呈现好的一面。而且并不是他自己对自己称赞，是别人对曼克的评价。

片中，当丽塔不懂为什么护士会这样听曼克的话偷偷给他酒喝，原来曼克资助她全家人来到这个国家。弗里达小姐说：“因为他，我们才有权以合法的方式安全逃出德国。在德国的宣传部长不准德国播放曼克的片，因为曼克写了一部任何公司都不敢拍的纳粹电影，我想如果他想要喝酒，他是个已成年的善人，我也该这样对他。”

因为这一件事，把曼克这个人的尖锐个性给平衡回来，我想应该也是让观众内心对曼克小加分的反转。不过曼克这个人是好是坏总不是由观众来评论，总得要由与他相处过的人才说得准他的好与坏。

就像是曼克所讲的：“你无法在两小时内捕捉一个人的人生，最多只希望能大致勾勒出个轮廓”。所以在《曼克》这部电影中，短短两个多小时要去认定曼克是好是坏，我想我们都没有资格去品头论足与定论。

三、用倒叙手法让曼克反思自己的过去

说到这部片的手法，最让我印象深刻的就是Flashback的手法。片中是翻译倒叙，对我来说也有点像是“回忆、回顾”的概念。虽然这手法是用来呈现曼克这个人过去的回忆片段，不过以我看来或许还有一层的用意是在让曼克重新省思过去做过的事。

不管是他对电影公司闹事、现在又吃了官司等等，曼克透过省思这些回忆，发现都是因为过去的自己让现在的自己变成这样。但说实在的，这些Flashback对曼克来讲也不是坏事，因为曼克得已藉此透过这些事情来重新检视自己想要的是什么。

我觉得从片中很难去讲过去曼克是不是做错了什么，但可以知道的是后来的曼克知道自己心中所想要的，于是最后才会选择要署自己的名字上去。在《大国民》之后，曼克其实几乎就是淡出电影圈，没有作品。

曼克也曾跟朋友说过：“我觉得自己越来越像只老鼠困在自己设下的陷阱中，每当这个陷阱因为破了洞有让人逃脱之嫌，我就会反复把洞给修补起来。老实说我是觉得曼克这个人在最后心境上被控制住了，又或者曼克觉得在电影圈之中就像是一只被困住的老鼠。

所以后续的曼克不再有作品，大概是一直在跟内心给战斗，不想要失去自我，不想被操控，毕竟曼克自己也对奥森说过：“我是个脱缰的野马”。因此，最后的曼克选择的是听自己内心的声音。

四、总结

看到最后才恍然大悟，双线叙事根本不是为了铺垫悬念，而是让一个又一个的悲伤接踵而至，将众叛亲离的时刻进行了重叠，太残酷了。赫尔曼曼克维奇，这位名利场上的跳梁小丑，这位风流成性又嗜酒如命的浑蛋啊，也恰恰是那个黑暗时代仅有的微弱之火。

这个故事的迷人之处在于所有的设计都和主角本人的行为一样，漫不经心且随机。但是一点一点的，这个身处“好莱坞牢笼”里看似闲庭信步实则犬儒而煎熬的悲剧人物形象已经跃然纸上。芬奇还是用他自己的方式完成了又一次对这个时代的注解，只是这回是在历史的旧梦之中。

在那个看似光鲜夺目实则堕落迂腐的好莱坞，曼克以《公民凯恩》完成了他的救赎。最后的芬奇又一次描述了属于理想主义的点点光辉，纵然可悲，却也是可敬的。