《兔子暴力》，一部内容高于形式的女性电影 -

去年10月，《兔子暴力》在东京国际电影节上映，时隔大半年后，这部电影终于在8月中旬的国内院线提档上映，因为有万茜和李庚希两位青衣和小花的组合，而备受文艺片喜爱者的期待。

这是一部兼具了文艺片气质和商业片属性的女性电影，“兔子”象征了那部分性格乖巧的女性，“暴力”则象征着再温顺的兔子被逼急了也会咬人。湿热的南方小镇、工业化背景、亲情缺失的17岁少女以及短暂靠岸的母亲，构成了《兔子暴力》这部电影的第一印象。

万茜在观众心中是一个才华横溢的文艺女青年，去年的《浪姐》更是让她的人气水涨船高，而另一位扛旗的女主角则是国产剧御用的“少年小女主”李庚希。

两位主演有颜值也有人气，但在罕有新片上映且竞品口碑不佳的情况下，无论是在去年的电影节上，还是今年的国内院线，《兔子暴力》都没能成为《少年的你》和《我的姐姐》那样的爆款。

讲女性故事的文艺电影注定会是一个小众题材。

除了冯小刚这样的大导演能拍出商业氛围浓郁的《芳华》，使其观众群体并不仅限于女性，大多数追求个人化表达的文艺电影，只能在电影节谋求一席之地。

《兔子暴力》虽然也是家庭片，但题材小众、文艺气息浓郁，因为有着不错的制作班底的演员，至少可以在大荧幕和观众见面，已实属不易。

作为一部文艺电影，《兔子暴力》是内容高于形式的。

在内容上它讲述了一个新颖而有深度的真实故事，演员也都发挥出了松弛有度的演技，在光影氛围的营造上也极富阴郁和悲伤的意境。

一、扭曲的母女关系，失控的亲情

《兔子暴力》讲述的是由一个真实案件改编来的故事，从小父母爱缺失的小镇少女水青，在17岁时才等来母亲曲婷的回归，为了获取和留住这份母爱，她选择了和母亲共同策划一起绑架案......

在影片的开头，使用了倒叙的手法告诉了我们这个故事结局，这对母女伏法后，水青极力揽下了所有罪过，只为了保护母亲。

这让观众产生了疑问，为什么她要这样做？她到底犯了什么罪？

观众带着这样的疑问看了下去，并试图在这对母女的身上找到答案。

《兔子暴力》在剧作上最有突破的地方，在于其能反其道而行之，塑造出了具有反叛性质的母女关系，水青和曲婷这对母女之间的亲情是扭曲且罕见的。

曲婷在刚成年时便生下了水青，对于她来说，这个女儿不是她爱情的结晶，而只不过是她年少幼稚的欢愉后留下的一个累赘，在水青2岁时，她便头也不回地去大城市里追求更好的生活。

与那些抛下女儿的母亲不同，曲婷对于水青并没有多余的愧疚和怜惜，这样的母亲可以是极度不负责的，反之，水青对于母亲曲婷的爱却是超越了常人理解的范畴。

但这也让人们看到，面对缺席自己成长的父母，并不是所有孩子都会产生抵抗和排斥，而一个长期缺乏母爱的女儿，反而可能会加倍地给予母亲自己所有的爱。

影片打破了荧幕上一贯温馨感人的母女亲情形象，没有同其他亲情片一般，讲述母亲保护女儿的故事，而是讲述女儿为了得到母爱，通过犯罪这样极端的方式来保护母亲的故事。

比起正常的母女关系，女儿水青更像是一个可以不顾一切保护对方的母亲，母亲曲婷则像一个需要保护并且活得更自我的女儿，两个人的关系是倒置的。

这样扭曲的母女关系，女儿水青失控的亲情，在带给观众新鲜感和猎奇的同时，也提醒着观众，这是一个由真实故事改编而来的剧本，现实中的确存在这样一类外表如“兔子”般无害，但内心深处是可以为了得到爱而走上“暴力” 之路的青少年，他们的成长亟需得到帮助和关注。

二、文艺氛围到位，但剧情起伏错位《兔子暴力》是善于处理光影美学的，当曲婷第一次出场时，她开着黄色的小轿车、穿着一身黄色的裙子，明亮的黄色鲜艳、明亮，仿佛是照进水青生活里的一束光。万茜在影片中的造型多为惊艳、性感的装扮，从大城市回来的她在水青心里是光鲜亮丽、流光溢彩的成熟女人，而李庚希饰演的水青则是一个羞怯、朴素的小镇少女。一个女人，一个少女，她们在血缘上是母女，但在影片中更像是一对地位不平等的姐妹，水青崇拜着曲婷，想要模仿她、成为她，而在曲婷看来，水青是缓解她孤独和恐惧的最好解药。

在母女相处中，灯光和音乐的不断变明变快，给这个死气沉沉的小城慢慢增加着生机，也调动这观众对于这对母女的情绪，为之后剧情的急转直下做准备。

然而，当本片起伏最大的部分到来时剧情却戛然而止，重复了部分开头后就只用了一行字幕代替结局，前期铺垫的大量情绪无处宣泄，有种鱼刺卡在喉咙里出不来的感觉。

有了好的内容，唯独剧情的节奏、框架这些形式上的东西没有处理得当。

观众看完这部影片后的反应大多是“仓促”，在剧情刚渐入佳境时就结束得猝不及防，仿佛一句话还没讲完。

刚刚充分融入这部电影营造出的忧郁而悲伤的氛围时，突然一下子就被打破了。

总的来说，《兔子暴力》关注了一种非常小众的女性感情，将这类反常态的原生家庭问题搬上了大银幕，引发观众的思考。

既有随波逐流的明显导向，又特立独行地在影片充斥了大量个人化表达，内容的出发点是好的，只可惜剧情的倒叙结构以及最后玩脱线的结局，降低了影片的完成度，让其成为了一部只能在及格线上徘徊的文艺片。